【莱昂卡瓦洛】《丑角》第一幕：粉墨登场 (帕瓦罗蒂演唱)

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在第一幕的后半段，《丑角》的剧情发展到了矛盾的爆发点部分。卡尼奥得知妻子内达偷情的消息后，用匕首指着妻子内达的喉咙，马戏团的团员通知卡尼奥，演出马上开始了，你要上台扮演小丑帕里亚奇奥，继续演出。并建议他在台上注意妻子内达的目光所在，就可以找出内达的情人。卡尼奥强压内心的怒火，无奈只好接受建议到后台化妆，准备表演。他一边往自己脸上涂上小丑的粉妆，一边唱起了著名的咏叹调《粉墨登场》。剧情发展到此，已经到了全剧本中矛盾最突出的阶段。

本曲第一部分(1-13小节)，这一段采用的是定音鼓先轻后重的敲打方式，凸显出了现实世界的冷酷无情。乐句的节奏方面急促并且短暂，同时更展现出主人公卡尼奥当时所处的悲愤心情。接下来是弦乐的突然进入，让观众因为音乐的突然性而为之一颤，随即立刻感受到一种令人窒息的不安情绪。再接下来所采用的音乐则主要是卡尼奥演唱的一种宣叙调。最后安排的是卡尼奥的一串哈哈大笑，这串笑声是对他内心苦闷的一种有效宣泄。此类手法在歌剧创作中也可以起到画龙点睛的作用，一下就把观众拉到剧中主人公悲愤的情绪当中去。

第三部分(39-46小节)，音乐应用到这一阶段，就是“作曲家着墨最用力的部分”。在音乐的应用方面主要安排使用铜管乐器有效地协助其他乐器共同演奏出强有力程度上的节奏，这一节奏尽可能地展现出主人公当时撕心裂肺的悲愤心理。而音乐在这个时候场所采用的也是最强音，作曲家所创作的唱段音阶也全部处于高音区，这种演唱要求演唱者采取近乎于咆哮的方式进行演唱，但在音色方面却要求饱满而厚重，是一种有控制的放肆演唱。这种方面，不仅会让观众清晰地感受到主人公的失去理智的状态，同时也很容易让观众和创作者真正地感受主人公卡尼奥内心的悲愤情绪。

《丑角》作为倡导真实主义歌剧的代表性作品，真正地体现出创作者对于小人物命运所表现出的一种终极关怀。歌剧的结尾作者安排以女主角内达的死来凸显男主角卡尼奥的悲剧性，同时并把卡尼奥打造成反对社会虚伪道德的一个“丑角”的形象。在配乐方面作者在“丑角”动机的反复情况下使得观众都陷入到一种悲痛阴郁的情绪之中，久久无法自拔。从另外一个角度上讲，死亡同时也就意味着失去，但是内达的死并不能真正有效地化解卡尼奥心中所积攒的仇恨，相反却会进一步加深卡尼奥内心的悲痛。在《丑角》这部音乐剧中，“人物”同“戏剧”之间发生了一定程度上的错位，最终通过立与破的有效统一，悲、喜情绪之间的交融以及美、丑之间形象的对立完成了悲剧性的塑造，在内容方面歌剧着重以人同现实、自我同假面丑角之间的冲突为核心命题，致力于表现那些置身于紊乱的客观现实生活中的人们被迫带上种种虚伪的面具，在虚幻的现实生活中寻求真实，但是却永远失去自我，最终以被现实所抛弃的悲剧收场。

《丑角》的创作在充分地表达孤独以及悲观情绪的同时，却没有完全放弃对美的追求，在悲观的论调基础上行仍然彰显的是人性的光辉，这同时也是真实主义同现代歌剧之间的真正区别。流浪剧团当中的演员们尽管生活很困窘，但在他们心中都保持着对于生活的美好向往，他们虽然身处压力之下，但是却幸福地生活着，这是因为在他们的心中拥有一种对于爱情的信仰，“卡尼奥心中的内达、内达心中的西尔维奥、托尼奥心中的内达”都是其中典型的代表，但是这种信念一旦发生了破灭，那么其所带来的影响也是致命的。黑格尔所倡导的悲剧观实际上完全否定了悲剧中途过程中善、恶两者之间存在的界限，而这种悲剧冲突则很好地体现在了《丑角》作品的演绎过程中。