Kenssa 10d ago 《美人鱼的夏天》说自己是多少年打造，夫妻二人一起匠心制作的，结果是个烂片，那我们肯定不能买账。《牛来》不是，《牛来》没有任何宣发，它就默默地烂，真诚的烂。而且是母子二人做了 5 年，只是为了给孩子圆个梦，没有任何功利性。如果《牛来》在第一波爆火之后，他的导演出来做营销、做推广，还说自己的作品是一部好作品，那一定不会有接下来的票房成绩 ♥ 212 ↩ 9
刘陆伟释魂乐队冥燚 23h ago 这种就是典型的跟风炒作up主搞的玩意儿，为了迎合大众情绪而偷换概念、张冠李戴、似是而非、强行拔高。毫无新意。开篇好几分钟先是强行硬吹牛来在国外有多火，呵呵，有数据吗？国外那几十亿人里有多少人知道牛来？其中又有多少人不是跟风嘲讽调侃而是真的喜欢？什么才能叫做火？有几个老外在那儿跟风调侃一下，你就在这自个儿高潮上了是吗？ 其次，cult片的精髓不在于“烂”好吗？邪典片的精髓在于它有自己独特的且包含一定技术艺术审美价值的创新，要么足够另类要么足够新奇要么足够超前，甚至能够启发到后来的人在它基础之上再做出进一步的创新，如此才成为后世追捧的邪典片。而牛来完全不符合以上特征。牛来有任何值得称道的创新在里面吗？作者很明显本意是想做个传统3D商业动画大片（它的标杆应该是熊出没之类的国产3D商业动画电影），但由于审美太拉、技术太拉，而做成了现在这个拉样儿，而并不是它原本就想做成现在这个样子。所以它跟真正的邪典片从本质上就压根不是一回事。 如果“烂”就能成为邪典片，那这世界就不存在烂片了，烂片皆邪典呗，呵呵。 至于强行用“后现代解构”给牛来贴金，更是荒谬至极。“解构”的前提是得有“构”！而中国电影的问题是压根儿都还没有多少建构呢，本身还是一个非常畸形、孱弱、不合理、不健康的状态，大量的人才（以及好创意）长不大、做不强、留不住，有太多枷锁限制人才和好作品的自由充分的生长发挥，劣币驱逐良币现象很严重的这么一个千疮百孔的烂摊子，这时候你们还在里面一通乱拆乱砸，然后管这叫“解构”？发达国家的“后现代解构”之所以成立的前提是：人家已经有着自然生长发展并且成熟完善的艺术史，主流的风格和经典的作品已经非常多，市场机制也相对很健全成熟，形成了非常坚实稳固的主体体系之后，再有一些另类的、更个性化的作品和风格来去填补，让整个市场更丰富更多元。也就是说，在有了坚实的主体的“建构”的基础之上，才能谈得上“解构”。 ♥ 4 ↩ 1
fire138 10d ago 现代创作缺少了非专业的普通人，它脱离群众不接地气了，牛来填补了这个空白，普通人最后一次参与艺术创作很可能是小学美术课，成年以后最接地气的创作可能是弔图和表情包，就这么简单 ♥ 222 ↩ 6
神清气爽许大仙 9d ago 电影可以不看，但我还挺推荐都去听听BB姬在文案里提到的《牛来》上映前导演接受的一个电台访谈，40多分钟，当时我听到电影的片尾曲就感觉这电影不简单啊，如果真是纯烂片，怎么会电影的片尾曲弄的那么认真，刚好当时又有人把那段电台采访发到B站，听完了，我真的是挺佩服导演和他家的，居然能让他花五年时间去干一件很可能没有回报的事，这在中国的普通家庭（非富贵之家）居然真有，而且还是21年，我当时也是大学毕业，疫情又很迷茫，但导演居然就开始干起来了，干了6.7年的装修不干反而干一个从没干过的动画，大部分普通人真的有这个勇气嘛，看到现在《牛来》莫名票房成了，真让我觉得，很多事确实得走出舒适区，不尝试下，不迈出第一步，永远都只能那样了，不管成不成啊 ♥ 54 ↩ 1
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《美人鱼的夏天》说自己是多少年打造，夫妻二人一起匠心制作的，结果是个烂片，那我们肯定不能买账。《牛来》不是，《牛来》没有任何宣发，它就默默地烂，真诚的烂。而且是母子二人做了 5 年，只是为了给孩子圆个梦，没有任何功利性。如果《牛来》在第一波爆火之后，他的导演出来做营销、做推广，还说自己的作品是一部好作品，那一定不会有接下来的票房成绩
♥ 212 ↩ 9
还有两个例子就是小范围爆火的《潮汕英豪传》以及出圈的迫真演技的GV片，什么野兽先辈 魔男 VAN 王爷 食雪汉等等。都是因为粗制滥造令人捧腹。
♥ 26 ↩ 1
Bb机蹭热度总是在快凉的时候蹭到[笑哭]
♥ 321 ↩ 3
这种就是典型的跟风炒作up主搞的玩意儿，为了迎合大众情绪而偷换概念、张冠李戴、似是而非、强行拔高。毫无新意。开篇好几分钟先是强行硬吹牛来在国外有多火，呵呵，有数据吗？国外那几十亿人里有多少人知道牛来？其中又有多少人不是跟风嘲讽调侃而是真的喜欢？什么才能叫做火？有几个老外在那儿跟风调侃一下，你就在这自个儿高潮上了是吗？ 其次，cult片的精髓不在于“烂”好吗？邪典片的精髓在于它有自己独特的且包含一定技术艺术审美价值的创新，要么足够另类要么足够新奇要么足够超前，甚至能够启发到后来的人在它基础之上再做出进一步的创新，如此才成为后世追捧的邪典片。而牛来完全不符合以上特征。牛来有任何值得称道的创新在里面吗？作者很明显本意是想做个传统3D商业动画大片（它的标杆应该是熊出没之类的国产3D商业动画电影），但由于审美太拉、技术太拉，而做成了现在这个拉样儿，而并不是它原本就想做成现在这个样子。所以它跟真正的邪典片从本质上就压根不是一回事。 如果“烂”就能成为邪典片，那这世界就不存在烂片了，烂片皆邪典呗，呵呵。 至于强行用“后现代解构”给牛来贴金，更是荒谬至极。“解构”的前提是得有“构”！而中国电影的问题是压根儿都还没有多少建构呢，本身还是一个非常畸形、孱弱、不合理、不健康的状态，大量的人才（以及好创意）长不大、做不强、留不住，有太多枷锁限制人才和好作品的自由充分的生长发挥，劣币驱逐良币现象很严重的这么一个千疮百孔的烂摊子，这时候你们还在里面一通乱拆乱砸，然后管这叫“解构”？发达国家的“后现代解构”之所以成立的前提是：人家已经有着自然生长发展并且成熟完善的艺术史，主流的风格和经典的作品已经非常多，市场机制也相对很健全成熟，形成了非常坚实稳固的主体体系之后，再有一些另类的、更个性化的作品和风格来去填补，让整个市场更丰富更多元。也就是说，在有了坚实的主体的“建构”的基础之上，才能谈得上“解构”。
♥ 4 ↩ 1
我不讨厌好片，我也不讨厌烂片，我讨厌的是明明是烂片却还自视甚高以为自己是好片的东西
♥ 256 ↩ 7
中国人对神秘黄色生物是有什么偏执吗[笑哭]
♥ 122 ↩ 3
真是时也命也[笑哭]，国内刮反文艺贵族风，国外刮反AI风，两股大风一吹把《牛来》推上去了
♥ 2879 ↩ 19
影圈关于龙标扯了几十年的谎话，被牛来就这么轻易扯碎了。
♥ 1323 ↩ 42
我只想澄清一点，《牛来》的成本一点都不低，你得有一个支持自己陪着自己干一件几乎没有回本可能的事情足足五年的母亲，参考玩游戏最高硬件配置“朋友”
♥ 676 ↩ 21
都在刷牛来喊妈妈，牛妈妈的那一句“牛来！”在电影院给我听的一激灵，我妈生气了就是这个语气，太真实了。
♥ 975 ↩ 10
出圈的黄色的牛是牛来的妈妈，橙色的小牛才是牛来[以闪亮之名_吃瓜]
♥ 60 ↩ 3
無法在影院看牛來的台灣人正在哭泣
♥ 863 ↩ 24
牛来最神圣的难道不是作者至今都没有站出来接流量吗，老艺术家特有的大隐隐于市
♥ 70 ↩ 4
现代创作缺少了非专业的普通人，它脱离群众不接地气了，牛来填补了这个空白，普通人最后一次参与艺术创作很可能是小学美术课，成年以后最接地气的创作可能是弔图和表情包，就这么简单
♥ 222 ↩ 6
网上说说烂片得了，现实里谁不想做，以后要是有人问你这辈子有何成就，你说自己是牛来的作者，这辈子也荣了（[藏狐]
♥ 64 ↩ 2
感动
♥ 939 ↩ 13
都不记得了？美人鱼出圈是因为宣传：中国打压独立电影创作啊！第一批观众是去寻仇的～～舆论氛围能和牛来一样吗？🤷♀️
♥ 40 ↩ 1
在哪儿看见一个说法：牛来的制作成本其实也很高，需要有一个爱你 一直无条件支持你的妈妈，可是国内现在大部分的导演连这个都没有[笑哭]
♥ 50 ↩ 2
电影可以不看，但我还挺推荐都去听听BB姬在文案里提到的《牛来》上映前导演接受的一个电台访谈，40多分钟，当时我听到电影的片尾曲就感觉这电影不简单啊，如果真是纯烂片，怎么会电影的片尾曲弄的那么认真，刚好当时又有人把那段电台采访发到B站，听完了，我真的是挺佩服导演和他家的，居然能让他花五年时间去干一件很可能没有回报的事，这在中国的普通家庭（非富贵之家）居然真有，而且还是21年，我当时也是大学毕业，疫情又很迷茫，但导演居然就开始干起来了，干了6.7年的装修不干反而干一个从没干过的动画，大部分普通人真的有这个勇气嘛，看到现在《牛来》莫名票房成了，真让我觉得，很多事确实得走出舒适区，不尝试下，不迈出第一步，永远都只能那样了，不管成不成啊
♥ 54 ↩ 1
刚破千万票房那时候还有人在评论区拒绝接受牛来在外网火起来的事实[喜极而泣]一个劲地踩，我想说你踩归踩，你永远不知道牛来会让什么样的人破防
♥ 39 ↩ 1