【施尼特凯】第一小提琴协奏曲（三/四乐章双版本） Schnittke - Violin Concerto No.1 in 3/4 movements

P1：Gidon Kremer, violin
Christoph Eschenbach, conductor
NDR Sinfonieorchester

P2：Mark Lubotsky, violin
Eri Klas, conductor
Malmö Symphony Orchestra

作品概述:

施尼特凯在莫斯科音乐学院四年级时创作了他的《第一小提琴协奏曲》，当时他还是一名学生，但他将这部作品称为自己的“作品1号”（Köchel 1994, 94），认为这是第一首有资格列入他成熟作品目录的曲子。该作原稿写于1956至1957年间，四个乐章中的第二、三乐章曾于1957年在莫斯科音乐学院大厅由小提琴家鲍里斯·库涅夫演奏。1962年，施尼特凯在小提琴家马克·卢博茨基的协助下修订了总谱，新版于1963年由卢博茨基首演。

许多艺术家往往对自己早期的作品侧目而视，在创作成熟期找到个人声音后，他们常常带着尴尬和轻蔑看待自己那些探索性的初期尝试，并在很多情况下压制或否认它们。然而，施尼特凯对他自己的这部“作品1号”却有着明智而宽容的评价：“我看到在创作这部协奏曲的过程中，有一种拼命寻找自我的渴望。这种探寻极少成功……但也有一丝后来一切东西的微弱气息，正因如此，这部作品尽管有着第一首小提琴协奏曲的所有缺点，也应该保留下来。”

施尼特凯曾说：“我认为我在这部协奏曲上的创作是一次冲动而断断续续的自我寻找……这仍然处于柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫的声音世界里，……[但被]肖斯塔科维奇的音乐特征和现代配器原则所[遮蔽]。不过，它确实包含了一些后来出现在我成熟作品中的东西，因此这部作品必须被视为我的《第一小提琴协奏曲》”。

协奏曲中的所有主题素材均源自开篇主题的前三个音——从B4下行到升C4，再上行至F4。这两个音程（一个大七度和一个三全音）与E小调调性形成对抗。这种张力贯穿全曲，在调性上颇为任性的主题中清晰可闻，并在第40小节处悄然转至降E大调。作曲家本人对调性的重要性也始终拿不准：1957年的总谱带有E小调调号，但最终版本中调号被取消，改用临时记号。

该作品结构传统。第一乐章是奏鸣曲式的快板：副题出现在第4图，展开部始于第9图。第二乐章是冲动的谐谑曲，采用扩展的三段体，其怪诞的性格通过富有想象力的配器（尤其是木管和铜管那带有鼻音、充满讽刺感的音色）得以彰显。第三乐章是富有表现力（虽风格内敛）的行板，随后不间断地（attacca）接入活泼的、舞曲般的谐谑快板终曲——这也是一个奏鸣曲式乐章，由独奏声部多样的运弓法和出人意料的弱拍重音驱动。

施尼特凯觉得去掉谐谑曲后协奏曲效果更好，于是请卢博茨基在未来的演出中都省略这个乐章（Ivashkin 2003, 249）。