鹿狐狸喵星酱 2025-05-04 预判这种东西我也会啊，比如 泛式当年突然开始叠甲了，后来果然成家了 凉风当年突然开始叠甲了，后来果然有女朋友了 现在🐮开始叠甲了，嗯…… 但是赫萝老师永远不会叠甲[颂乐人偶_眯眼笑][颂乐人偶_眯眼笑][颂乐人偶_眯眼笑] ♥ 3761 ↩ 26
mo_xin 2025-05-04 阶段1：已经知道这部番烂的差不多了，开润[Mygo表情包_溜了溜了][Mygo表情包_Block!] 阶段2：可我喜欢的角色还攥在它们手上啊[Mygo表情包_发送消息][Mygo表情包_生气] 阶段3：哈哈，英雄可不能临阵脱逃啊[Mygo表情包_不要吵架][颂乐人偶_眯眼笑] ♥ 2249 ↩ 28
吃葡萄的葡萄酱 2025-05-04 ”明明你发现剩下的集数越来越少，但不仅没有填坑的征兆，反而是越挖越多” ”那当一个新作剧情进展到某个时间点上，你其实可以拿一些过往作品作为判断的参照物” ”就连地震都能看到动物的异象，但很多动画爆的是毫无任何征兆的” 假面骑士加布：不好![Mygo表情包_为什么！] ♥ 1671 ↩ 42
岳大仙人 2025-05-04 我发现瓶有好多反驳型的弹幕啊，比如说到魔法少女小圆故事设定易懂的时候，弹幕就有个别跑出来说:“真的易懂吗？”[思考]，说到某地方的时候，又跑出来这有什么什么的[笑哭]，有不同的意见我的建议是在评论区分享，比如你说魔法少女小圆设定没那么易懂，你就在评论区说出来，大家一起讨论，说出个一二三四，而不是在弹幕显得很特殊似的。 ♥ 997 ↩ 50
芜湖航空12138 2025-05-04 我说一下我的烂片雷达吧： 一、看是不是续作，尤其是不是大火作品的续作。这种情况下资方压力很大，介入的程度更深，容易搞出一些左右脑互搏的操作。而如果前作有把大坑留后作填的情况的话那更是汗流浃背 二、看主创人员是不是跨界，通常来说如果团队跨界的话好一点，说不定还会有像奇巧出租车这样的佳作。但如果是编剧这样的个人跨界，创作自己之前没有涉足过的作品类型的话，那就要汗流浃背了。 三、看主创在对之前作品时的访谈和对新作的访谈，如果创作新作时相比前作精神状态不佳，那就说明项目统筹安排大概率已经爆了。万策尽几乎已是必然，更怕直接鱼死网破今晚就走。 四、看故事大背景设定，作品题材和具体的人物动机、关键道具等设定之间是否割裂。如果割裂，大概率圆不过来，然后就像正解的卡多一样最后给你开一辆黑色高级车。总得来说只要你看到故事背景、人物以及能力设定基本能自己想出这故事会怎么发展的话翻车概率不大，但如果你完全想象不出来接下来该怎么发展时，大概率编剧也想不出来。当然如果能甩锅给下一季或者本作是电波系作品时可以一定程度无视。 五、不要相信现在的那帮老害！不要相信老害！不要相信老害！这帮比人现在基本都已经过了创的年纪了，只求搞点人生实现的活，但这些活在大众看来很有可能是烂活。比如庵野秀明特摄三部曲越来越难评，新哥斯拉和新来打是同一个人能搞出来的活吗？而渡边信一郎的拉撒路甚至已经到了牛哥这种赤石精英都要出来敲警钟的地步。所以啊，创造时代的就不应该是老人啊（夏亚并感） ♥ 1433 ↩ 21
阿川Ss 2025-05-04 经过几次当大二义父的经验，告诉了几个金道理，动画，尤其是少女乐队，你可以在里面掺和搞姬，搞百合，千万别碰财团 特摄，告诉我们，尤其是到了令和年，没有那个金刚钻的前途下，你可以搞基，可以搞三角恋，千万别碰共存，尤其两个种族的共存，不然阿就是ptsd犯了[笑哭] ♥ 3258 ↩ 61
没错你是正确的 2025-05-04 当一部作品的评论区开始堵嘴的时候，烂片雷达就要响了 风评一边倒也还罢了，但如果不让提出质疑，一质疑就开始堵嘴，其实那批人内心都知道哪里出问题了，但面子不能丢，最后只会发生动画与评论区一起爆炸的情况。 ♥ 515 ↩ 13
积极对待人生 2025-05-04 中间对于丸户和花田的看法我也有感，他们俩都是可能剧本不是那么完美但是都有让观众信服的点 丸户是在人设上就埋好了后续能转变的地方，在转变的过程中非常的顺畅，剧内也没有阻碍转变，使得明明你感到很难受但是仔细想想，这样也是合理的，让剧里剧外都达成了一种会这么做的氛围，当然这么做的雷点实在太大的话，肯定没有人接受 花田则是在动机上下手，他剧中的人物总有一股猛劲儿，很多事情因为一个契机无法放下就一直往前，到故事进行到不转变就没法的时候，花田会通过角色的带入让观众理解主角为啥会放下或不放下，当然如果没法理解，这肯定是纯吃大的 两边都有点玩情绪流的意思，他们成功的时候不仅能把握那个度，也能将故事发展写在一个大家都能接受的地方，不成功的时候多半是关键地方收不住，当然我看的也不多，不懂的地方希望指出 ♥ 430 ↩ 4
Comments
分享一下我的养成方法，很简单就四步 因为a5入坑游戏王 因为旅途回看日月 因为fa入坑fate 因为时王入坑骑士
♥ 5666 ↩ 140
吓我一跳，我以为又是恰饭视频，没想到不是，牛哥对我们粉丝真好[大哭]
♥ 4271 ↩ 53
预判这种东西我也会啊，比如 泛式当年突然开始叠甲了，后来果然成家了 凉风当年突然开始叠甲了，后来果然有女朋友了 现在🐮开始叠甲了，嗯…… 但是赫萝老师永远不会叠甲[颂乐人偶_眯眼笑][颂乐人偶_眯眼笑][颂乐人偶_眯眼笑]
♥ 3761 ↩ 26
阶段1：已经知道这部番烂的差不多了，开润[Mygo表情包_溜了溜了][Mygo表情包_Block!] 阶段2：可我喜欢的角色还攥在它们手上啊[Mygo表情包_发送消息][Mygo表情包_生气] 阶段3：哈哈，英雄可不能临阵脱逃啊[Mygo表情包_不要吵架][颂乐人偶_眯眼笑]
♥ 2249 ↩ 28
42062高能回，瓶子君献给台长的情书
♥ 3194 ↩ 32
最强的烂片雷达叫等完结再追[笑哭]
♥ 1419 ↩ 24
过场插图那个天线盘子甚至不是雷达而是射电望远镜[Ave Mujica_我有话说]
♥ 1775 ↩ 26
”明明你发现剩下的集数越来越少，但不仅没有填坑的征兆，反而是越挖越多” ”那当一个新作剧情进展到某个时间点上，你其实可以拿一些过往作品作为判断的参照物” ”就连地震都能看到动物的异象，但很多动画爆的是毫无任何征兆的” 假面骑士加布：不好![Mygo表情包_为什么！]
♥ 1671 ↩ 42
提一个国创小说：龙族[蔚蓝档案静态_举手][蔚蓝档案静态_生气]
♥ 1240 ↩ 51
右上角差一个“图文无关”就对胃了
♥ 962 ↩ 5
我发现瓶有好多反驳型的弹幕啊，比如说到魔法少女小圆故事设定易懂的时候，弹幕就有个别跑出来说:“真的易懂吗？”[思考]，说到某地方的时候，又跑出来这有什么什么的[笑哭]，有不同的意见我的建议是在评论区分享，比如你说魔法少女小圆设定没那么易懂，你就在评论区说出来，大家一起讨论，说出个一二三四，而不是在弹幕显得很特殊似的。
♥ 997 ↩ 50
一月多商单 无广视频终更新 刀乐处处搬
♥ 1282 ↩ 26
完结再看就好了，从来不追番[Mygo表情包_探头]
♥ 860 ↩ 35
我说一下我的烂片雷达吧： 一、看是不是续作，尤其是不是大火作品的续作。这种情况下资方压力很大，介入的程度更深，容易搞出一些左右脑互搏的操作。而如果前作有把大坑留后作填的情况的话那更是汗流浃背 二、看主创人员是不是跨界，通常来说如果团队跨界的话好一点，说不定还会有像奇巧出租车这样的佳作。但如果是编剧这样的个人跨界，创作自己之前没有涉足过的作品类型的话，那就要汗流浃背了。 三、看主创在对之前作品时的访谈和对新作的访谈，如果创作新作时相比前作精神状态不佳，那就说明项目统筹安排大概率已经爆了。万策尽几乎已是必然，更怕直接鱼死网破今晚就走。 四、看故事大背景设定，作品题材和具体的人物动机、关键道具等设定之间是否割裂。如果割裂，大概率圆不过来，然后就像正解的卡多一样最后给你开一辆黑色高级车。总得来说只要你看到故事背景、人物以及能力设定基本能自己想出这故事会怎么发展的话翻车概率不大，但如果你完全想象不出来接下来该怎么发展时，大概率编剧也想不出来。当然如果能甩锅给下一季或者本作是电波系作品时可以一定程度无视。 五、不要相信现在的那帮老害！不要相信老害！不要相信老害！这帮比人现在基本都已经过了创的年纪了，只求搞点人生实现的活，但这些活在大众看来很有可能是烂活。比如庵野秀明特摄三部曲越来越难评，新哥斯拉和新来打是同一个人能搞出来的活吗？而渡边信一郎的拉撒路甚至已经到了牛哥这种赤石精英都要出来敲警钟的地步。所以啊，创造时代的就不应该是老人啊（夏亚并感）
♥ 1433 ↩ 21
经过几次当大二义父的经验，告诉了几个金道理，动画，尤其是少女乐队，你可以在里面掺和搞姬，搞百合，千万别碰财团 特摄，告诉我们，尤其是到了令和年，没有那个金刚钻的前途下，你可以搞基，可以搞三角恋，千万别碰共存，尤其两个种族的共存，不然阿就是ptsd犯了[笑哭]
♥ 3258 ↩ 61
最后一点也是最难做到的一点，相信雷达。警铃再怎么响，不跑也没法止损。
♥ 729 ↩ 30
《美杜莎的丰功伟绩》[doge]
♥ 669 ↩ 7
动画宏观领域大神发力了[孤独摇滚_大吃特吃]
♥ 815 ↩ 5
当一部作品的评论区开始堵嘴的时候，烂片雷达就要响了 风评一边倒也还罢了，但如果不让提出质疑，一质疑就开始堵嘴，其实那批人内心都知道哪里出问题了，但面子不能丢，最后只会发生动画与评论区一起爆炸的情况。
♥ 515 ↩ 13
中间对于丸户和花田的看法我也有感，他们俩都是可能剧本不是那么完美但是都有让观众信服的点 丸户是在人设上就埋好了后续能转变的地方，在转变的过程中非常的顺畅，剧内也没有阻碍转变，使得明明你感到很难受但是仔细想想，这样也是合理的，让剧里剧外都达成了一种会这么做的氛围，当然这么做的雷点实在太大的话，肯定没有人接受 花田则是在动机上下手，他剧中的人物总有一股猛劲儿，很多事情因为一个契机无法放下就一直往前，到故事进行到不转变就没法的时候，花田会通过角色的带入让观众理解主角为啥会放下或不放下，当然如果没法理解，这肯定是纯吃大的 两边都有点玩情绪流的意思，他们成功的时候不仅能把握那个度，也能将故事发展写在一个大家都能接受的地方，不成功的时候多半是关键地方收不住，当然我看的也不多，不懂的地方希望指出
♥ 430 ↩ 4