Description
Heinz Winbeck: Lebensstürme-Ballettmusik ein Quodlibet mit und nach Musik von Franz Schubert für Singstimme, Klavier und Kammerorchester
Martin Achrainer (Bariton),
Maki Namekawa (Klavier),
Sinfonieorchester Basel,
Dennis Russell Davies (Conductor)
配器：Bariton (Mezzosopran) - 0, 0, 3 (3. auch BKlar), 0 - 4, 0, 0, 0 - Schlg (3) - Klav - Str (mindestens 6, 4, 4, 3, 2)
"我于1995年为19件弦乐器创作的《冬之旅》，虽与弗朗茨·舒伯特的原作既紧密又疏离，构成了一个独立的作品，并探讨了我与舒伯特音乐之间的深厚联系。而《生命风暴》的创作，则源于芭蕾大师约亨·乌尔里希的愿望——他希望为他在林茨州立剧院的舒伯特剧场舞蹈项目中，为前述的《冬之旅》前置一个"明亮"的部分。因此，在这种情况下，我面对的是一项在技艺层面颇具吸引力的任务：创作一部能激发这个杰出剧团灵感的音乐，同时避免将舒伯特的音乐仅仅用作气氛背景或素材来源（这种做法屡见不鲜），也避免通过廉价的干扰手法和断裂来证明其当代性（同样时有发生）。那种回顾性的、伤感的"逝去"之感、历史的视角，应当通过作品本身、以另一种方式被聆听到。
"舒伯特四手联弹钢琴曲《生命风暴》中脉动的节奏——它不仅是'天籁般的绵长'的范例，也体现了生命节奏与死亡节奏的最终重合——决定了这部作品贯穿始终的气息，并连接了我特意从舒伯特那些不那么知名但同样伟大的歌曲中挑选出的五首，作为《冬之旅》的序引与铺垫：《在晚霞中》—《渴望》—《致我心》—《森林之夜》—《秋》。作品在几乎无伴奏的开端之后，以一首赋格开始，因为舒伯特在逝世前不久——亦即在创作他那些最完美作品之际——突然觉得自己仍需（向西蒙·塞赫特）练习赋格写作！在这随后展开的织体中，熟悉舒伯特的人当然还会发现一些熟悉的痕迹，但并非以《三少女之家》那种舒伯特作品大杂烩的方式，而是旨在通过新颖且相当不寻常的配器，提炼出一种舒伯特旋律与和声的精髓，如同一剂在酒杯被掷向危险尖利礁石之前、足以令人平静微醺的佳酿。在此过程中，我试图展现舒伯特那恶魔性的一面，它可能隐藏在粗犷的连德勒舞曲的欢愉背后，或许最终只代表了死亡渴望的另一面：被束缚于生命的旋转木马之上，却又渴望纵身跃下。或许可以听出，舒伯特的音乐更接近吉普赛音乐，而非比德迈时期风格（阿多诺所言）。"
——海因兹·温贝克