稗官野人也 8d ago 在我看来，当代人写旧体诗有三大通病： 其一，没有经过系统化的旧学训练，不要说经史子集，很多人连开蒙的水平都没达到，所以无论怎么写，总是脱离不了现代人的窠臼，缺少古人的气韵风骨。 其二，语料库太少，也就是积累太少。写诗和写作一样，本质上还是个input和output的事情。积累太少，就会让你的用典和遣词造句充满了臆造的网感。注意，积累不是看一眼读几遍背几个喜欢的句子就完事，要大量的读，大量的背，大量的默写，还要掰开了揉碎了，细嚼慢咽，把押韵、对偶、辞藻、典故彻底消化，融入灵魂，能随时取用才行。而且什么都要看，从先秦到近代，诗词歌赋，无所不包。连天纵奇才的李白都要下苦功，三拟文选，何况你我？ 其三，为时而著，为事而作，言之有物者少；矫揉造作，无病呻吟，装腔作势者多。要解决这个问题，最好的方法就是学诗经，无论写什么，都要出于至情流溢，直写衷曲，做到无矫饰，不虚假。 如果有朋友真心想学好写旧体诗，这里推荐一条路径（戴建业老师也是相同的看法）：读王力先生的《诗词格律》，了解作诗的基本规则→把《声律启蒙》背到滚瓜烂熟，能够脱口而出。现在流行的清墨耕堂藏板本只有上下平声各十五篇，个人推荐买明涂时相本，上平声、下平声、上声、去声、入声全部都有→对押韵、对偶、平仄、辞藻、典故等有了最基本的概念后，就可以开始消化《唐诗三百首》和《宋词三百首》，最好是带详解的，在此基础上你可以开始专攻你喜欢的某一个诗人，学习他的风格，模仿他的神韵→再进阶，就可以去啃《昭明文选》和《文心雕龙》→再进阶，就可以开始读经学、史书和诸子，这就是一辈子的事了。 当然了，你要是不想真的写好，纯属图一乐，就当我没说。刚刚对旧体诗产生兴趣的朋友也千万不要望而却步，大可以把我这些胡言乱语当放屁，先探头进来瞅一眼，才是最重要的。 ♥ 275 ↩ 42
iVox 2d ago 鄧煜的詩詞確實比當代大多數“文學家”要好，好得多。 但主要原因不是鄧寫得太好，而是當代的文學道路不要求詩歌打底，很多成名作家，你只看他的小説，固然很好，但一寫詩，就現出原形——不是寫得不好，是不知詩為何物。 還有另一種情況，這種情況可以舉例，比如王小波，他是大文學家，他也寫詩，寫得不多但還不錯，但是他不寫舊體詩。王和鄧，在舊體詩一道就沒法作比較。 所以鄧的詩比文學家好，幾乎是個事實。 但是鄧的詩詞有多好呢？中上水平——已經不低了好吧。 ♥ 3 ↩ 2
雊鹆 8d ago 文学家的范围太广了，不止写诗的，写散文的写小说的写戏剧的都算文学家，邓煜写的诗不一定比以其他文学形式为主要创作对象的文学家的诗差，这很正常。实际上，邓煜本人也可以算某种“以其他文学形式为主要创作对象的文学家”了，虽然他的本职是数学家，但我还是读过很多他的小说作品的（甚至其中一些在他得菲尔兹奖之前就看过）。 ♥ 129 ↩ 5
吴延阻 5d ago 我刚看了他的作品，以下这首： 俯仰天涯岁易过。三千世界一长歌。 繁花历历缀芳树，蜃景茫茫浮海波。 欲出真珠寻混沌，曾于微粟见星河。 华灯落尽尘声远，只有清江月色多。 感觉拿回唐朝都能排得上号。 颔联颈联意境宏大幽远，尾联收束。 很有苏轼赤壁赋的感觉：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。 ♥ 10 ↩ 8
Comments
不是邓煜写得有多好，而是现在文学家这个队伍里有水货
♥ 54 ↩ 4
依旧造神，依旧营销号夸大其词
♥ 5
在我看来，当代人写旧体诗有三大通病： 其一，没有经过系统化的旧学训练，不要说经史子集，很多人连开蒙的水平都没达到，所以无论怎么写，总是脱离不了现代人的窠臼，缺少古人的气韵风骨。 其二，语料库太少，也就是积累太少。写诗和写作一样，本质上还是个input和output的事情。积累太少，就会让你的用典和遣词造句充满了臆造的网感。注意，积累不是看一眼读几遍背几个喜欢的句子就完事，要大量的读，大量的背，大量的默写，还要掰开了揉碎了，细嚼慢咽，把押韵、对偶、辞藻、典故彻底消化，融入灵魂，能随时取用才行。而且什么都要看，从先秦到近代，诗词歌赋，无所不包。连天纵奇才的李白都要下苦功，三拟文选，何况你我？ 其三，为时而著，为事而作，言之有物者少；矫揉造作，无病呻吟，装腔作势者多。要解决这个问题，最好的方法就是学诗经，无论写什么，都要出于至情流溢，直写衷曲，做到无矫饰，不虚假。 如果有朋友真心想学好写旧体诗，这里推荐一条路径（戴建业老师也是相同的看法）：读王力先生的《诗词格律》，了解作诗的基本规则→把《声律启蒙》背到滚瓜烂熟，能够脱口而出。现在流行的清墨耕堂藏板本只有上下平声各十五篇，个人推荐买明涂时相本，上平声、下平声、上声、去声、入声全部都有→对押韵、对偶、平仄、辞藻、典故等有了最基本的概念后，就可以开始消化《唐诗三百首》和《宋词三百首》，最好是带详解的，在此基础上你可以开始专攻你喜欢的某一个诗人，学习他的风格，模仿他的神韵→再进阶，就可以去啃《昭明文选》和《文心雕龙》→再进阶，就可以开始读经学、史书和诸子，这就是一辈子的事了。 当然了，你要是不想真的写好，纯属图一乐，就当我没说。刚刚对旧体诗产生兴趣的朋友也千万不要望而却步，大可以把我这些胡言乱语当放屁，先探头进来瞅一眼，才是最重要的。
♥ 275 ↩ 42
好了，花點時間去討論優秀的百合同人，不再挑戰數學有趣的難題了[doge_金箍]
♥ 18 ↩ 3
很多变成大多数，再变成几乎全部，这是当代极端人士的常用手段。
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丘成桐讲话太油，他要真具体说比谁的诗强，那就会吵翻
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鄧煜的詩詞確實比當代大多數“文學家”要好，好得多。 但主要原因不是鄧寫得太好，而是當代的文學道路不要求詩歌打底，很多成名作家，你只看他的小説，固然很好，但一寫詩，就現出原形——不是寫得不好，是不知詩為何物。 還有另一種情況，這種情況可以舉例，比如王小波，他是大文學家，他也寫詩，寫得不多但還不錯，但是他不寫舊體詩。王和鄧，在舊體詩一道就沒法作比較。 所以鄧的詩比文學家好，幾乎是個事實。 但是鄧的詩詞有多好呢？中上水平——已經不低了好吧。
♥ 3 ↩ 2
先定义一下谁是"很多文学家"
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“∃文学家，诗词不如邓煜”肯定是没错的，贾浅浅也是文学家，至少他写的比贾浅浅好
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人家明明说的是“比许多文学家要好”，到你标题就变成“大多数”了？你分不清这两者的区别吗？
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比较多见的就是夸他写得比老干体强，但是老干只是诗词圈喷人用的话，没有严格定义，夸比老干体强相当于夸比垃圾强
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风过雾散银霜降，竹枯叶败天亦凉。 红了高粱，绿了菜苗，黄了稻秧 秋到丰收时，下田抢收粮。
♥ 2
就凭没有一个生僻字这点就超越太多肚子里没东西的文学家了。
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文学家的范围太广了，不止写诗的，写散文的写小说的写戏剧的都算文学家，邓煜写的诗不一定比以其他文学形式为主要创作对象的文学家的诗差，这很正常。实际上，邓煜本人也可以算某种“以其他文学形式为主要创作对象的文学家”了，虽然他的本职是数学家，但我还是读过很多他的小说作品的（甚至其中一些在他得菲尔兹奖之前就看过）。
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依旧捧杀
♥ 4
毕竟所谓的“文学家”诗词水平也不见得有多高
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我敢说文学大家陀思妥耶夫斯基也写不了古典诗[doge]厚古薄今大可不必，况且文学家不一定是诗人呀
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邓煜和丘成桐都会写格律诗
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我刚看了他的作品，以下这首： 俯仰天涯岁易过。三千世界一长歌。 繁花历历缀芳树，蜃景茫茫浮海波。 欲出真珠寻混沌，曾于微粟见星河。 华灯落尽尘声远，只有清江月色多。 感觉拿回唐朝都能排得上号。 颔联颈联意境宏大幽远，尾联收束。 很有苏轼赤壁赋的感觉：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
♥ 10 ↩ 8
有道理，想了一下在现代所有的文学家中，写诗的其实占比还是蛮少的，邓煜和那些不专注于写诗的文学家一比确实要好上不少呢~
♥ 9