合适的昵称2024 2024-08-09 多年以来生活中的思考与见解已经在书里了，再写也没有新东西。 成名之后，物质条件安逸，没有生活压力，创作动力纯由内发出，自然大不如前。 人都是有惰性的，舒适圈了懒得走出去，这时候对新东西接受的就少了，肚子里没货，自然写不出什么高论。 你会发现大部分艺术家，都是成名之前达到巅峰。有的穷困潦倒的，反而一生都高产出，比如杜甫。 总之不能让他太穷，穷了就没法专心创作。也不能太有钱，生活压力没了也就没动力了。 ♥ 449 ↩ 20
旸柳 2024-08-09 五六十年代的“中心作家”大多学历不高，写作准备不足，思想和艺术借鉴范围狭窄。当写作的内容涉及农村、战争和革命运动的新经验时，就缺乏开掘、表现。 文学观念和艺术素养的限制受到制约。面对传统创作上的难题（如生活经验到文学创造的转化，虚构能力和艺术构型能力）没有自觉意识，或难以克服。生活素材与情感体验消耗殆尽后，无法持续写作，高潮即终结，成为“一本书作家”。典型代表有杜鹏程、杨沫、梁斌、曲波、魏巍。 ♥ 251 ↩ 12
我不管爱葬身何处 2024-08-12 好话不在多，作家不见得必须多产。 应该也得从创作动机角度看问题。有些作家后作本身就是为了商业邀约，出版社的利诱。 前作卖文，后作卖字。自然不再拥有前作的水平。菲尔普斯有一大把奥运金牌，但是他任何一场比赛的观赏性，可能没有一个一生仅一块奥运金牌的运动员高。 ♥ 80 ↩ 1
夫唯灵修之故也 2024-08-09 写作之前他们享受到新中国的福利，可以到其他地方去体验生活几个月，然后再换一个地方体验。当时的文艺理论和文学名著从古到今都开始有计划的翻译出来，除了没翻译后四十年文学的父亲——西方资产阶级现代和后现代的文学理论。各种相关部门经常开会组织研究帮助青年解决文学问题，调用各种国家资源，因为审核，不一一提出来。 到了59年事情正在起变化，文学暂时让步了，这是最关键的原因。不是你们看现在的教科书看多了，什么没有“人的意识”了。给某些西化的新青年补充一段。 ♥ 36
账号已注销 2024-08-12 上世纪六代知识分子： 晚清一代（约生于1865-1880，传统文化底蕴最好）代表：梁启超、章太炎、严复、王国维、蔡元培等 五四一代（约生于1880-1895，在五四中是师长辈）代表：鲁迅、胡适、陈独秀、李大钊、梁漱溟、陈寅恪、赵元任等 后五四一代（约生于1895-1930，在五四中是学生辈）代表：郭沫若、朱自清、闻一多、巴金、冰心、郁达夫、曹禺、钱锺书、傅斯年、顾颉刚、冯友兰、贺麟等 十七年一代（约生于1930-1945，在闻歌前已大学毕业） 闻歌一代（约生于1945-1960，学业受闻歌影响有中断，如老三届等） 后闻歌一代（约生于1960以后，对闻歌印象已经不深也没有知青经历，受上两代主导的八十年代文化热影响很大。当下大学学院的领导基本是这代人） ♥ 22
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多年以来生活中的思考与见解已经在书里了，再写也没有新东西。 成名之后，物质条件安逸，没有生活压力，创作动力纯由内发出，自然大不如前。 人都是有惰性的，舒适圈了懒得走出去，这时候对新东西接受的就少了，肚子里没货，自然写不出什么高论。 你会发现大部分艺术家，都是成名之前达到巅峰。有的穷困潦倒的，反而一生都高产出，比如杜甫。 总之不能让他太穷，穷了就没法专心创作。也不能太有钱，生活压力没了也就没动力了。
♥ 449 ↩ 20
五六十年代的“中心作家”大多学历不高，写作准备不足，思想和艺术借鉴范围狭窄。当写作的内容涉及农村、战争和革命运动的新经验时，就缺乏开掘、表现。 文学观念和艺术素养的限制受到制约。面对传统创作上的难题（如生活经验到文学创造的转化，虚构能力和艺术构型能力）没有自觉意识，或难以克服。生活素材与情感体验消耗殆尽后，无法持续写作，高潮即终结，成为“一本书作家”。典型代表有杜鹏程、杨沫、梁斌、曲波、魏巍。
♥ 251 ↩ 12
一个作者一辈子哪怕有一本传世名书都算大成功
♥ 250 ↩ 10
一部书作家更多靠的是自身经验，但是想长时间进行写作还是需要广泛积累
♥ 91 ↩ 3
好话不在多，作家不见得必须多产。 应该也得从创作动机角度看问题。有些作家后作本身就是为了商业邀约，出版社的利诱。 前作卖文，后作卖字。自然不再拥有前作的水平。菲尔普斯有一大把奥运金牌，但是他任何一场比赛的观赏性，可能没有一个一生仅一块奥运金牌的运动员高。
♥ 80 ↩ 1
中国当代文学读得少，其中最喜欢的还是阎真先生写的《沧浪之水》、《因为女人》、《活着之上》、《曾在天涯》
♥ 46 ↩ 4
写作之前他们享受到新中国的福利，可以到其他地方去体验生活几个月，然后再换一个地方体验。当时的文艺理论和文学名著从古到今都开始有计划的翻译出来，除了没翻译后四十年文学的父亲——西方资产阶级现代和后现代的文学理论。各种相关部门经常开会组织研究帮助青年解决文学问题，调用各种国家资源，因为审核，不一一提出来。 到了59年事情正在起变化，文学暂时让步了，这是最关键的原因。不是你们看现在的教科书看多了，什么没有“人的意识”了。给某些西化的新青年补充一段。
♥ 36
也有一本书只写到80回没写完的，但毫无疑问的大作家
♥ 28 ↩ 2
能有一部传世之作也不错了——写Catch22的Heller据说对此就很痛苦，后半生再没写出什么作品，最后也释然了
♥ 28 ↩ 1
作家要有超越性及激情和丰富的知织、阅历和统筹力
♥ 24 ↩ 1
17年文学里这种一本书作家比比皆是
♥ 23
上世纪六代知识分子： 晚清一代（约生于1865-1880，传统文化底蕴最好）代表：梁启超、章太炎、严复、王国维、蔡元培等 五四一代（约生于1880-1895，在五四中是师长辈）代表：鲁迅、胡适、陈独秀、李大钊、梁漱溟、陈寅恪、赵元任等 后五四一代（约生于1895-1930，在五四中是学生辈）代表：郭沫若、朱自清、闻一多、巴金、冰心、郁达夫、曹禺、钱锺书、傅斯年、顾颉刚、冯友兰、贺麟等 十七年一代（约生于1930-1945，在闻歌前已大学毕业） 闻歌一代（约生于1945-1960，学业受闻歌影响有中断，如老三届等） 后闻歌一代（约生于1960以后，对闻歌印象已经不深也没有知青经历，受上两代主导的八十年代文化热影响很大。当下大学学院的领导基本是这代人）
♥ 22
左翼文学主导下，有较好知识背景的作家被打压，工农作家的兴起，注定了一本作家
♥ 14
自己去写写就知道了，要么和前作的风格雷同，要么没有新鲜素材，或者累到根本不想再写了（列大纲，背景，查资料，设定，取景，修改，填充细节）
♥ 13 ↩ 2
一本书作家总比无病呻吟好吧
♥ 13 ↩ 3
八十年代的刘索拉《你别无选择》，徐星《无主题变奏》也是一书而红，不过两位的主业后来转向音乐和影视了
♥ 12
大家感慨某作家江郎才尽，大概都没什么坏心思，更多的应该是希望看到稳定产出的优秀作品吧。
♥ 11 ↩ 2
我学了一点点近代还有现当代文学史。一本书作家还有个原因是更多的写的是自己的经历。这样的，思维受限了。以后再写文章脱离不了这个囹圄。
♥ 11
赶紧把刘电工关回去娘子关发电厂！[doge]
♥ 11 ↩ 1