Description
https://www.youtube.com/watch?v=AD3zy6x1I2U
居然有钢改谱，总谱曲谱同步：BV1MVxQejEs5
李斯特在三十岁出头时受委托为波恩贝多芬雕像的落成典礼创作一部康塔塔，这部作品也成为他第一部为大型声乐和器乐阵容而作的作品。[…] 奥斯卡·路德维希·伯恩哈德·沃尔夫创作的、带有些许中期浪漫主义沉醉风格的诗文很难称得上是杰作，因此李斯特在此事上或许别无选择，尽管音乐史上作曲家超越其词作者的例子比比皆是。
彼时，已故的路德维希·范·贝多芬的声誉已不仅限于备受尊敬的同时代作曲家，更从其艺术的至高尊者，几乎跃升为圣人般、神一样的存在，完全超越了批评的范畴。康塔塔最后的歌词“万岁！万岁！贝多芬，万岁！”恰到好处地体现了这种普遍情绪。这部超过半小时的《贝多芬康塔塔》分为四个部分，女高音、男低音，尤其是男高音独唱，在合唱团热烈评论的烘托下，宣叙着他们的赞颂。煽动人心的开场奠定了整体基调，人们立刻就能注意到，布鲁诺·维尔指挥着一流的合唱团，他们充满活力、精准而富有灵性的演唱带来了极大的愉悦。一些炫技性的段落与日后伟大李斯特风格的惊鸿一瞥交织出现；器乐间奏尤为令人赏心悦目。
简短的第二部分将贝多芬描述为一个神一样的人物，“注定消逝，唯死亡中得永恒”。然而，即使在这里，李斯特也忍不住沉迷于一些早期的交响诗手法；对海浪的音乐描绘（“若似海上浪，万国皆匆匆，逝于时间之长河”）既引人注目又极富效果，几乎达到了德彪西的标准，却比之早了整整六十年。
如同前面大部分内容一样，第三部分令人兴奋且振奋。一段深情的大提琴旋律开启了一个长达八分钟的“乐章”，李斯特在此显然乐在其中。人们会不断地联想到尚未创作出来的音乐，这充分说明了这位年轻作曲家纯粹的天赋和不羁的才华。大提琴的开场颇有威尔第《安魂曲》第二部起始的味道；随后，一种“公学”式的欢乐氛围侵入了一个段落，这个段落简直可以直接出自萨沃伊歌剧的沙利文之手；如果说这还不够牵强的话，这里的主要旋律明显像极了披头士的《黄色潜水艇》。这当然不是一个严肃的观点，但足以表明李斯特想象力的广博无垠。唯有他为“天才——其行为永恒真实而伟大”所谱写的相当平庸的音乐，才投下了一丝真正的疑虑阴影。
终曲部分终于引用了贝多芬的音乐。至此，关于李斯特只不过是创作了一部实用主义的“应景之作”的指责，或许需要部分收回。他选择了“大公三重奏”中的如歌的行板作为主要主题，由合唱团演唱，效果非凡。那个时代的一种典型信念——将宗教和政治视为必要的两把利剑，用以开辟通往自由的康庄大道——这激发了李斯特最好的创作状态。在为歌词“天才在尘世的统治是神圣的。他借给我们天堂的预尝，那是不朽最确凿的凭证”以及“这场庆典将我们团结起来！”谱写的音乐中，这位作曲家似乎处于他最稳健的境地。一段令人振奋的尾声，由管弦乐队和合唱团以惊人的精准度演绎出来，几乎让人深信不疑。
cond. Bruno Weil
with Diana Damrau (soprano), Jörg Dürmüller (tenor), Georg Zeppemfeld (bass)
Kolner Kantorei & Cappella Coloniensis des WDR
00:00 I. Maestoso - Quasi allegretto - Un poco ritenuto
06:35 II. Allegro deciso
09:22 III. Andante mesto - Allegro maestoso - Largo maestoso - Allegro fuocoso
17:48 IV. Andante religioso - Tempo I - Allegro con brio