我才不是笨笨的奶淇琳 2019-10-14 曾国藩围剿太平天国的战略说白了就是两招——围城墙，打呆仗。这并不是高明的战术，但是为什么屡试不爽？因为洪秀全大肆封王导致诸王之间缺乏制衡的工具，打仗总是各行其是。围攻安庆时为什么陈玉成宁死也不撤退？因为安庆是他的封地。退了，他就丢了自己的本钱。天京事变后太平天国失去了进攻的能力，只能等着满清来抹脖子。失去了杨秀清这样的人才是一方面，洪秀全滥封王导致天国诸将无法有效节制谁也不服谁也是另一方面。 ♥ 110 ↩ 48
梦想夏乡 2019-10-14 安庆之战湘军结硬寨打呆仗的打法发挥的淋漓尽致，和后来李秀成解围天京一样，陈玉成倾主力来援，十几万太平军硬是突破不了两万湘军的防线。最后陈玉成孤注一掷，一夜之间发起12次进攻，甚至已经突破外壕攻进了安庆城下的湘军大营，连曾国荃都亲自上阵肉搏了，但最后还是在湘军坚固阵地和火力优势下功亏一篑，湘军一晚上就消耗了十几万斤火药和50万发铅弹，太平军的尸体填满了壕沟。安庆之战是天国最惨烈战役之一，堪称天国版斯大林格勒，不但安庆两万守军被全歼，陈玉成的主力也在救援中损失惨重，尤其是刘玱琳部四千精兵在断后中全灭，这四千人是金田以来仅存的广西老兵，太平军最后的精华，刘玱琳本人都被曾国藩畏称为“玱翁”。湘军破安庆后随即屠城，将城内数万俘虏和平民屠杀一空。此战后陈玉成和洪仁玕均被洪秀全撤职，陈玉成元气大伤，残部只能困守庐州直至最后覆灭。 ♥ 70 ↩ 29
華夏客家 2019-10-19 抛开太平天国负面一面，就单说太平天国的领导层高级将领们是真正的男子汉，英王陈玉成，翼王石达开，林凤祥，李开芳，谭体元，张乐行，杨辅清，洪仁玕，等等高级将领被清兵抓获或者清廷劝降都是宁愿凌迟处死也不投降，根据清朝人现场观看他们凌迟实录都是不吭一声而且死的英雄气概，李开芳被凌迟时候还踢死了几个刽子手，陈玉成凌迟三天三夜不喊一声疼，我看这些清朝人写的凌迟实录文字都觉得很疼很可怕，试问评论区骂太平天国的键盘侠谁能做得到，我连被刀或者东西弄伤手都觉得疼，还有人骂忠王李秀成贪生怕死，要知道忠王在天京破城的时候把老母亲和妻子儿子都留在城里，湘军打进来她们都是被杀，李秀成自己把最好的马给幼天王带着小天王突围，试问连母亲孩子妻子都抛去的人保护幼天王他会是变节者？真是网上说的那么不堪李秀成自己早都投降把幼天王献给清兵了，李秀成自贡状本来就被曾国藩修改了，忠王无愧忠王这个称号，个人看法，我只说这些男子的勇气。 ♥ 37
普通一兵 2019-10-14 《文学报》2000年8月3日 “爱情佐料”显出的尴尬 董健 在我看来，电视剧《太平天国》离真实历史差得较远，这似乎反映了创作者的矛盾心态。一方面是创作者想继承我国30年代以来描写太平天国的文艺作品的固定模式，另一方面又想迎合现代观众欣赏口味。这无疑使得整部电视剧创作陷落在尴尬之中。 1935年陈白尘创作的《大渡河》是我国现代戏剧史上第一部以太平天国为题材的文艺作品，自此以后，戏剧舞台上相继出现了许多反映这段历史的作品。其中比较有代表性的有，1939年欧阳予倩创作的《忠王李秀成》、1941年皖南事变后，阳翰笙创作的《天国春秋》等。这些产生于特定历史时期的作品虽然反映的侧重点各有不同，但它们都有共同的一个特点，就是强调农民起义的革命性，强调太平天国的进步意义，并且与现实紧密相连。并常常借着剧中人的台词，影射当时的政局，藉此来唤起民众的爱国之心，所以当时的剧院里经常会出现演员在台上慷慨陈词，观众在台下欢呼鼓掌的热烈场面。因而，那个时期的作品往往带有强烈的政治色彩，对太平天国的革命活动和英雄人物一般都只作正面的歌颂。 而现在电视剧《太平天国》在总体上应该说还是继承了歌颂太平天国的创作思想，但又担心光表现这些不能满足现代观众的欣赏需要，于是就在这样一个农民起义的故事里加了大量的没有史实依据 的“爱情佐料”。例如剧中陈玉成、曾晚妹和仪美公主的“三角恋爱”关系，就是这样的结果。 其实，历史剧创作并非完全要与爱情绝缘，上文提到的30、40年代的作品中， 并没有舍弃对太平天国里人物的爱情描写，但这些描写都是与情节内容密切相关，无法割裂的。 而电视剧《太平天国》的创作者，脱离了历史真实，表现人物的爱情关系不是从历史本身概括、生发出来的，纯粹是为了取悦观众，因而形成了一种断裂。 对于历史剧的创作而言，不是完全不能虚构，在必要的时候，某些历史的空白点是需要用虚构来填补的。但虚构也要讲求符合历史的可能性，创作者不能一味迎合观众，胡编乱造，而是必须尊重历史，从历史中概括、升华出故事情节。 （下接层内评论） ♥ 19 ↩ 2
缇雅露娜 2019-10-14 太平天国历时14年，最终在中外反动联合绞杀下失败，然而清政府还做着天朝上国的美梦，此后数次对外战争均已失败告终。1911年的辛亥革命最终推翻了腐朽无能的清政府，太平天国留给后人的哪里有压迫哪里就有反抗的精神将被永远铭记。 ♥ 16 ↩ 2
妖邪界烦恼京 2019-10-14 陈玉成失安庆后还是走了几步漂亮棋的，一是看清了长江中下游太平军的劣势（没有水军，安庆失后天京没有屏障），布局豫陕，西北太平军在他死后还存续了许多年，首领赖文光后来灭僧格林沁用的还是英王的成名战术“三十检点回马枪”。可惜这个遗产洪秀全没用好，李秀成两年后的“让城别走”也是沿袭这个思路，又被天王否了。二是以自己最后的力量在庐州拖住多隆阿，清军7个月不能顺江南下，同时保证天京粮道。而且有蛛丝马迹表明当时英王部与翼王部已经有联系。如果不是苗沛霖跳反，真让他亲自主持西北，天国还有再续一次的机会。 ♥ 8 ↩ 1
Comments
弟兄们，随我杀债主，抢圣库，夺硬币
♥ 115 ↩ 10
曾国藩围剿太平天国的战略说白了就是两招——围城墙，打呆仗。这并不是高明的战术，但是为什么屡试不爽？因为洪秀全大肆封王导致诸王之间缺乏制衡的工具，打仗总是各行其是。围攻安庆时为什么陈玉成宁死也不撤退？因为安庆是他的封地。退了，他就丢了自己的本钱。天京事变后太平天国失去了进攻的能力，只能等着满清来抹脖子。失去了杨秀清这样的人才是一方面，洪秀全滥封王导致天国诸将无法有效节制谁也不服谁也是另一方面。
♥ 110 ↩ 48
安庆之战湘军结硬寨打呆仗的打法发挥的淋漓尽致，和后来李秀成解围天京一样，陈玉成倾主力来援，十几万太平军硬是突破不了两万湘军的防线。最后陈玉成孤注一掷，一夜之间发起12次进攻，甚至已经突破外壕攻进了安庆城下的湘军大营，连曾国荃都亲自上阵肉搏了，但最后还是在湘军坚固阵地和火力优势下功亏一篑，湘军一晚上就消耗了十几万斤火药和50万发铅弹，太平军的尸体填满了壕沟。安庆之战是天国最惨烈战役之一，堪称天国版斯大林格勒，不但安庆两万守军被全歼，陈玉成的主力也在救援中损失惨重，尤其是刘玱琳部四千精兵在断后中全灭，这四千人是金田以来仅存的广西老兵，太平军最后的精华，刘玱琳本人都被曾国藩畏称为“玱翁”。湘军破安庆后随即屠城，将城内数万俘虏和平民屠杀一空。此战后陈玉成和洪仁玕均被洪秀全撤职，陈玉成元气大伤，残部只能困守庐州直至最后覆灭。
♥ 70 ↩ 29
天王啊，字典快不够用了，这样吧，后面的王我们直接封数字好了。
♥ 65 ↩ 12
这个剧刑场婚礼太多了吧，编剧非常懒。。
♥ 48 ↩ 2
抛开太平天国负面一面，就单说太平天国的领导层高级将领们是真正的男子汉，英王陈玉成，翼王石达开，林凤祥，李开芳，谭体元，张乐行，杨辅清，洪仁玕，等等高级将领被清兵抓获或者清廷劝降都是宁愿凌迟处死也不投降，根据清朝人现场观看他们凌迟实录都是不吭一声而且死的英雄气概，李开芳被凌迟时候还踢死了几个刽子手，陈玉成凌迟三天三夜不喊一声疼，我看这些清朝人写的凌迟实录文字都觉得很疼很可怕，试问评论区骂太平天国的键盘侠谁能做得到，我连被刀或者东西弄伤手都觉得疼，还有人骂忠王李秀成贪生怕死，要知道忠王在天京破城的时候把老母亲和妻子儿子都留在城里，湘军打进来她们都是被杀，李秀成自己把最好的马给幼天王带着小天王突围，试问连母亲孩子妻子都抛去的人保护幼天王他会是变节者？真是网上说的那么不堪李秀成自己早都投降把幼天王献给清兵了，李秀成自贡状本来就被曾国藩修改了，忠王无愧忠王这个称号，个人看法，我只说这些男子的勇气。
♥ 37
傅善祥老师这是跟了多少人啊
♥ 23
刘伯温劝朱元璋高筑墙，广积粮，缓称王。洪天王你怎么不听呢[呆]
♥ 21 ↩ 4
《文学报》2000年8月3日 “爱情佐料”显出的尴尬 董健 在我看来，电视剧《太平天国》离真实历史差得较远，这似乎反映了创作者的矛盾心态。一方面是创作者想继承我国30年代以来描写太平天国的文艺作品的固定模式，另一方面又想迎合现代观众欣赏口味。这无疑使得整部电视剧创作陷落在尴尬之中。 1935年陈白尘创作的《大渡河》是我国现代戏剧史上第一部以太平天国为题材的文艺作品，自此以后，戏剧舞台上相继出现了许多反映这段历史的作品。其中比较有代表性的有，1939年欧阳予倩创作的《忠王李秀成》、1941年皖南事变后，阳翰笙创作的《天国春秋》等。这些产生于特定历史时期的作品虽然反映的侧重点各有不同，但它们都有共同的一个特点，就是强调农民起义的革命性，强调太平天国的进步意义，并且与现实紧密相连。并常常借着剧中人的台词，影射当时的政局，藉此来唤起民众的爱国之心，所以当时的剧院里经常会出现演员在台上慷慨陈词，观众在台下欢呼鼓掌的热烈场面。因而，那个时期的作品往往带有强烈的政治色彩，对太平天国的革命活动和英雄人物一般都只作正面的歌颂。 而现在电视剧《太平天国》在总体上应该说还是继承了歌颂太平天国的创作思想，但又担心光表现这些不能满足现代观众的欣赏需要，于是就在这样一个农民起义的故事里加了大量的没有史实依据 的“爱情佐料”。例如剧中陈玉成、曾晚妹和仪美公主的“三角恋爱”关系，就是这样的结果。 其实，历史剧创作并非完全要与爱情绝缘，上文提到的30、40年代的作品中， 并没有舍弃对太平天国里人物的爱情描写，但这些描写都是与情节内容密切相关，无法割裂的。 而电视剧《太平天国》的创作者，脱离了历史真实，表现人物的爱情关系不是从历史本身概括、生发出来的，纯粹是为了取悦观众，因而形成了一种断裂。 对于历史剧的创作而言，不是完全不能虚构，在必要的时候，某些历史的空白点是需要用虚构来填补的。但虚构也要讲求符合历史的可能性，创作者不能一味迎合观众，胡编乱造，而是必须尊重历史，从历史中概括、升华出故事情节。 （下接层内评论）
♥ 19 ↩ 2
英王倒了[滑稽]内阁上台了
♥ 19
太平天国历时14年，最终在中外反动联合绞杀下失败，然而清政府还做着天朝上国的美梦，此后数次对外战争均已失败告终。1911年的辛亥革命最终推翻了腐朽无能的清政府，太平天国留给后人的哪里有压迫哪里就有反抗的精神将被永远铭记。
♥ 16 ↩ 2
编剧就喜欢刑场婚礼，这都第三对了，强行升华主题[尴尬]
♥ 16 ↩ 7
债主不用上学吗，更得那么快😭
♥ 11 ↩ 2
苗沛霖一生反复无常，先投捻军再降清，后投太平天国再降清，又叛清最终被剿灭，不过他写过一首诗挺有名，就是我自横刀向天笑那首，不过谭嗣同自己改了几句
♥ 10 ↩ 2
陈玉成死的太早了。石达开都还没出事呢，陈玉成先凉了，太平天国长久不了。
♥ 9 ↩ 3
陈玉成失安庆后还是走了几步漂亮棋的，一是看清了长江中下游太平军的劣势（没有水军，安庆失后天京没有屏障），布局豫陕，西北太平军在他死后还存续了许多年，首领赖文光后来灭僧格林沁用的还是英王的成名战术“三十检点回马枪”。可惜这个遗产洪秀全没用好，李秀成两年后的“让城别走”也是沿袭这个思路，又被天王否了。二是以自己最后的力量在庐州拖住多隆阿，清军7个月不能顺江南下，同时保证天京粮道。而且有蛛丝马迹表明当时英王部与翼王部已经有联系。如果不是苗沛霖跳反，真让他亲自主持西北，天国还有再续一次的机会。
♥ 8 ↩ 1
陈玉成可是一条好汉，被清兵割了三天三夜始终不吭声，而且骨架也没倒。不过死的最惨的应该是张行乐，凌迟被强迫吃被凌迟的儿子的肉，当着他的面割儿子然后把肉塞在他嘴里
♥ 7
编剧脑壳里面有翔啊，加这些感情戏真的好吗？太平天国到处烧杀抢掠，反而像仁义之师。
♥ 5 ↩ 6
刚刚看完上一集，这一集就来了[滑稽]
♥ 5