Carcass__ 2026-06-07 感觉听重型的人不仅少还分两拨[笑哭]一波是听金属核，旋死老派一点的风格，老登比较多，还一拨听日系的电子核，小孩多甚至有不少地下偶像也玩这种风格 ♥ 48 ↩ 6
竖锯门徒23 2026-06-08 怎么说呢，我一直认为艺术是有寿命的，因为艺术诞生于特定社会环境下的实践认知，就像巴赫的复调音乐服务于宗教，往后宗教少了就没人能这么全身心投入去写复调音乐了，可以说巴赫之后无复调了；唐诗宋词也一样，你只听说过唐诗宋词而没有听说过明诗清词吧，这也是因为它们诞生于特定时代。现在轻音乐比如说摇滚也好，重型音乐就像金属乐也罢，它们兴盛的时代和所处社会背景都过去了，所以新乐队越来越少、观众越来越少也是事实，而且很可能是未来的趋势啊。 但是我从来不认为一种艺术会彻底死亡，正所谓落红不是无情物，化作春泥更护花嘛，金属乐可能会逝去，但是金属乐的精神永远不死，金属乐的技术也会滋养新的艺术。就像巴赫之后几乎没有成功的复调音乐作品了，但是symphony x这样的前卫金属乐队成功地把巴赫的复调思想转换为了金属的语言，这就说明复调音乐的精神从来没死。金属乐等重型音乐未来也会这样，只不过是时间问题。我们现在要做的就是好好珍惜每一个新乐队，在能传承的时候好好传承下去，以后这类艺术形式就算真的消逝了我们也不后悔了，是不是。更何况新的金属乐不出现了，依旧会有人听老金属乐，就像巴赫都死了多少年了我们不是依旧在听他的音乐吗？ 你说的重型音乐尝试走商业化我也比较认同的。我认为艺术的标准有三——一是以人为本，人本思想，人是目的；二是艺术家主体性得到较为完整的体现，不被商业或政治资本异化；三是技法与表达能够较好匹配，不会因为过于炫技言之无物也不会因为技法不足而茶壶里煮饺子。有一些人反对亚文化乐队商业化，我承认他们在抵抗商业异化方面的贡献，但是盲目抵抗商业化会导致重型音乐市场极度窄化。其实我认为xjapan就是以艺术追求为核心实现商业化的典范，但是不得不说商业化也有弊端——我确实看到一些比较魔怔的人在搞饭圈化，无视乐队的艺术追求而把乐队成员当偶像，甚至争论哪个成员的排名更高——这是非常悲哀的啊，我虽然不喜欢97年之后的xjapan，但是我一直认为他们完整的经历和所有人都构成了这个乐队整体，盲目拉踩某个乐队成员割裂乐队，我看了以后真的想骂人啊，这就是商业化的弊端——人们把人异化为偶像而不关注他们最本真的艺术追求，这他妈的非常糟糕[辣眼睛] ♥ 36 ↩ 5
核狗不姓核 2026-06-07 评论区有人说是因为大多数人处于生存问题，我不这么认为，首先咱们现在所处的环境能饿死人吗？都是为了能过的更体面而已，反倒是因为在比较前卫的环境里，许多声音就没那么前卫了。其次国内的重型乐队唱的这些内容我作为消费者只是觉得是跟电影电视剧电子游戏没有区别，比如用网易云会员听你们的专辑单纯觉得好听，但我作为消费者去真去词曲分析那就太累了，平常人哪有这时间。我以前做的视频对你们的乐队有推荐过，希望绯色地平线能越过越好，再造佳曲。[doge] ♥ 30 ↩ 9
狄炀DDY 2026-06-09 重型真的需要有人带着入坑，而且有些“婆罗门”是真该杀呀[笑哭]，我有一个看mujica的表弟，我好不容易拉他听一些金属，先从夜愿 战车这种接受度高的开始，好不容易都开始听敲了，结果被金属群里有些“老资历”喷大M是金属原神，然后就黑 碾啥的报菜名，直接给我这表弟吓跑了。哎呦干嘛呀，多听才能接受更极端的风格好吧，老这么干不就是透支重型圈的生命来换自己的虚荣心吗[笑哭] ♥ 25 ↩ 2
七海今天A什么 2026-06-08 湖南的95后，18-23年来长沙的金属乐队还是有不少的，只要来的乐队我感兴趣一般都会去livehouse看现场，19年solo去天津、和朋友去深圳上海这些外地看大牌乐队也搞过几次。 但确实这两年全国金属的演出明显变少了，就算时不时翻秀动也不一定找得到特别想看的乐队。或者说，大部分感兴趣的乐队现场都看过不止一次了，除了特别喜欢的乐队还能多刷几次，其他的兴趣就不大了。 最后再来说说长沙这个金属小荒漠，人气顶流萨满九宝这种售罄还是没问题，但是19年深山、冥界这两场来的观众就一二十个，24年定军山来了长沙之后直言这是票房最差的一场，太难了 ♥ 18 ↩ 6
白炽锁钥 2026-06-09 不知道应该如何吸引新人，我有时候会画一点金属相关的画，也会和身边不听金属的朋友介绍一点这类音乐，好像效果不是很好，我自己年龄比较小，我认识的一些喜欢金属的朋友也差不多是十几二十岁的样子，感觉这个年龄段的人很多都多多少少有被二次元吸引来的或者有接触二次元的，比如我金属乐朋友里有一半都看过几年前火的俄漫金属家庭，然后最近小火了一下的少女乐队avemujica也让不少人接触了一下金属，虽然确实让更多人知道了但是真正因此来听音乐的还是少数 ♥ 17 ↩ 7
卡利亚骑士ddd 2026-06-08 鸽，我也不知道啥原因，读大学的时候虽然没什么钱，但充满激情。从南京坐硬卧10个小时到北京，住了个80块钱一天的民宿。第一天看窒息周年纪念演出(我甚至忘了是20周年还是25周年)，第二天看霾晦和郁乐队的演出，然后又坐了10小时硬座回南京上学。 但2019年大学毕业之后回贵阳上班就没再看过演出了，从2019到现在也就是今年四月份去看了大敌新主唱。也不像18年的时候期待大敌来华演出那样激情澎湃了(当时每天心里都在倒计时:怎么4月7日还不来！！) 我还记得有一年暑假你们来贵阳演一个音乐节，当时签售的时候我问你能不能帮我写一个“旋死拯救世界”，然后你帮我写了。真心感恩你们陪伴过我一程[保佑][保佑][保佑] ♥ 16 ↩ 2
摸摸头么么哒哒 2026-06-19 全球摇滚都那样了，其实说真的，国内市场对摇滚乐队真的很友好了，稍微有点名气的乐队还是能活着，演出费也不算少，国外很多一些有点名气的乐队出演费都很少很少。 ♥ 14 ↩ 5
星月蓮萌 2026-06-13 全球的摇滚乐都是在经济快速上升时期才有繁荣的市场接得住，说白了资本疯狂扩张吸血的时期，才会有资源和意愿托住音乐这种精神行业。日本就是八九十年代的泡沫经济时期摇滚和演出产业得到了飞速发展。 ♥ 14 ↩ 1
Comments
感觉其实在中国更多人的问题是生存而不是精神需求？所以无论是重型还是其他涉及到审美提升的音乐类型都不是很有前景？
♥ 187 ↩ 35
现在一些小登能接触到金属 居然是因为二次元[笑哭] 二次元简直是潜力无限
♥ 78 ↩ 7
感觉听重型的人不仅少还分两拨[笑哭]一波是听金属核，旋死老派一点的风格，老登比较多，还一拨听日系的电子核，小孩多甚至有不少地下偶像也玩这种风格
♥ 48 ↩ 6
重型和摇滚全球都在下行了吧，不只是中国了。而且我感觉中国八九十年代那段时间盛行摇滚也没有达到很流行的程度，感觉就是摇滚和重型在国内就没有兴起过。
♥ 40 ↩ 9
怎么说呢，我一直认为艺术是有寿命的，因为艺术诞生于特定社会环境下的实践认知，就像巴赫的复调音乐服务于宗教，往后宗教少了就没人能这么全身心投入去写复调音乐了，可以说巴赫之后无复调了；唐诗宋词也一样，你只听说过唐诗宋词而没有听说过明诗清词吧，这也是因为它们诞生于特定时代。现在轻音乐比如说摇滚也好，重型音乐就像金属乐也罢，它们兴盛的时代和所处社会背景都过去了，所以新乐队越来越少、观众越来越少也是事实，而且很可能是未来的趋势啊。 但是我从来不认为一种艺术会彻底死亡，正所谓落红不是无情物，化作春泥更护花嘛，金属乐可能会逝去，但是金属乐的精神永远不死，金属乐的技术也会滋养新的艺术。就像巴赫之后几乎没有成功的复调音乐作品了，但是symphony x这样的前卫金属乐队成功地把巴赫的复调思想转换为了金属的语言，这就说明复调音乐的精神从来没死。金属乐等重型音乐未来也会这样，只不过是时间问题。我们现在要做的就是好好珍惜每一个新乐队，在能传承的时候好好传承下去，以后这类艺术形式就算真的消逝了我们也不后悔了，是不是。更何况新的金属乐不出现了，依旧会有人听老金属乐，就像巴赫都死了多少年了我们不是依旧在听他的音乐吗？ 你说的重型音乐尝试走商业化我也比较认同的。我认为艺术的标准有三——一是以人为本，人本思想，人是目的；二是艺术家主体性得到较为完整的体现，不被商业或政治资本异化；三是技法与表达能够较好匹配，不会因为过于炫技言之无物也不会因为技法不足而茶壶里煮饺子。有一些人反对亚文化乐队商业化，我承认他们在抵抗商业异化方面的贡献，但是盲目抵抗商业化会导致重型音乐市场极度窄化。其实我认为xjapan就是以艺术追求为核心实现商业化的典范，但是不得不说商业化也有弊端——我确实看到一些比较魔怔的人在搞饭圈化，无视乐队的艺术追求而把乐队成员当偶像，甚至争论哪个成员的排名更高——这是非常悲哀的啊，我虽然不喜欢97年之后的xjapan，但是我一直认为他们完整的经历和所有人都构成了这个乐队整体，盲目拉踩某个乐队成员割裂乐队，我看了以后真的想骂人啊，这就是商业化的弊端——人们把人异化为偶像而不关注他们最本真的艺术追求，这他妈的非常糟糕[辣眼睛]
♥ 36 ↩ 5
评论区有人说是因为大多数人处于生存问题，我不这么认为，首先咱们现在所处的环境能饿死人吗？都是为了能过的更体面而已，反倒是因为在比较前卫的环境里，许多声音就没那么前卫了。其次国内的重型乐队唱的这些内容我作为消费者只是觉得是跟电影电视剧电子游戏没有区别，比如用网易云会员听你们的专辑单纯觉得好听，但我作为消费者去真去词曲分析那就太累了，平常人哪有这时间。我以前做的视频对你们的乐队有推荐过，希望绯色地平线能越过越好，再造佳曲。[doge]
♥ 30 ↩ 9
感觉音乐越来越简单，游戏越来越简单，电影越来越简单，能让大部分人立马爽就完事了，稍微有点门槛又没有收益的事情以后可能都会越来越难
♥ 30 ↩ 3
重型真的需要有人带着入坑，而且有些“婆罗门”是真该杀呀[笑哭]，我有一个看mujica的表弟，我好不容易拉他听一些金属，先从夜愿 战车这种接受度高的开始，好不容易都开始听敲了，结果被金属群里有些“老资历”喷大M是金属原神，然后就黑 碾啥的报菜名，直接给我这表弟吓跑了。哎呦干嘛呀，多听才能接受更极端的风格好吧，老这么干不就是透支重型圈的生命来换自己的虚荣心吗[笑哭]
♥ 25 ↩ 2
三连啦。我们玩布鲁斯的乐队更没人听，比金属受众更小（国内玩布鲁斯的成型乐队只怕一双手数不出来）[笑哭][偷笑][doge]
♥ 25 ↩ 19
去live house买票听现场都是小众，更别说重型了
♥ 22 ↩ 1
湖南的95后，18-23年来长沙的金属乐队还是有不少的，只要来的乐队我感兴趣一般都会去livehouse看现场，19年solo去天津、和朋友去深圳上海这些外地看大牌乐队也搞过几次。 但确实这两年全国金属的演出明显变少了，就算时不时翻秀动也不一定找得到特别想看的乐队。或者说，大部分感兴趣的乐队现场都看过不止一次了，除了特别喜欢的乐队还能多刷几次，其他的兴趣就不大了。 最后再来说说长沙这个金属小荒漠，人气顶流萨满九宝这种售罄还是没问题，但是19年深山、冥界这两场来的观众就一二十个，24年定军山来了长沙之后直言这是票房最差的一场，太难了
♥ 18 ↩ 6
不知道应该如何吸引新人，我有时候会画一点金属相关的画，也会和身边不听金属的朋友介绍一点这类音乐，好像效果不是很好，我自己年龄比较小，我认识的一些喜欢金属的朋友也差不多是十几二十岁的样子，感觉这个年龄段的人很多都多多少少有被二次元吸引来的或者有接触二次元的，比如我金属乐朋友里有一半都看过几年前火的俄漫金属家庭，然后最近小火了一下的少女乐队avemujica也让不少人接触了一下金属，虽然确实让更多人知道了但是真正因此来听音乐的还是少数
♥ 17 ↩ 7
鸽，我也不知道啥原因，读大学的时候虽然没什么钱，但充满激情。从南京坐硬卧10个小时到北京，住了个80块钱一天的民宿。第一天看窒息周年纪念演出(我甚至忘了是20周年还是25周年)，第二天看霾晦和郁乐队的演出，然后又坐了10小时硬座回南京上学。 但2019年大学毕业之后回贵阳上班就没再看过演出了，从2019到现在也就是今年四月份去看了大敌新主唱。也不像18年的时候期待大敌来华演出那样激情澎湃了(当时每天心里都在倒计时:怎么4月7日还不来！！) 我还记得有一年暑假你们来贵阳演一个音乐节，当时签售的时候我问你能不能帮我写一个“旋死拯救世界”，然后你帮我写了。真心感恩你们陪伴过我一程[保佑][保佑][保佑]
♥ 16 ↩ 2
最大的弊端，无市场埋怨消费者[笑哭]
♥ 14 ↩ 1
全球摇滚都那样了，其实说真的，国内市场对摇滚乐队真的很友好了，稍微有点名气的乐队还是能活着，演出费也不算少，国外很多一些有点名气的乐队出演费都很少很少。
♥ 14 ↩ 5
全球的摇滚乐都是在经济快速上升时期才有繁荣的市场接得住，说白了资本疯狂扩张吸血的时期，才会有资源和意愿托住音乐这种精神行业。日本就是八九十年代的泡沫经济时期摇滚和演出产业得到了飞速发展。
♥ 14 ↩ 1
前几天去看了Archspire，爽是真爽，但是签名cd只要25刀，便宜的有点夸张了，给人一种没想赚钱就想为爱发电的感觉
♥ 14 ↩ 8
国内重型音乐不太了解 但是想听听国内的硬摇滚都找不到一只乐队可听 还是土壤不适合
♥ 13 ↩ 9
感觉国内对于小众文化确实没那么友好 想起之前那几个魔怔自媒体号喷迷笛说人整蟹脚[笑哭]蠢与偏见自傲 还为了吸睛挣几个烂钱[呲牙]
♥ 14 ↩ 9
评论本身发不出来，发个照片吧。
♥ 10 ↩ 4