时至今日，乐评人还有存在的必要吗？

感谢叨叨冯，我也说一点我自己的看法，时至今日，乐评人不是没有必要，而是更有必要，但我们要知道我们需要什么样的乐评人。 大多乐评人对于歌曲的评价还是“人文性强”“音乐性强”，而我看来这根本不是乐评，人文性强，那你就把歌词列出来分析，是意向好词藻好还是哪里好，音乐性强，那你就告诉我哪里强，三拍五拍八拍，swing还是shuffle，jazz还是blues，讲清楚讲明白，这才叫乐评。 乐评也不是仗着自己资历老讲一些乐队幕后趣事，这不叫乐评，乐评指的是音乐批评，有批也有评，那就要求乐评人要多听，多学，还要像叨叨冯一样有深厚的人乐理知识，而不是“我觉得这首歌音乐性很强”不是听不明白就是音乐性强，你讲清楚了，我们自然能体会到其中的音乐性。

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随着歌曲产量的不断提高，寻找好音乐的时间成本不是减少了而是增加了

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我和叨叨观点不一样。乐评到现在还没死的原因，包括Hopico还能干的还不错（他的重点评论是各种音色居多） 1 他们是更好或者更用心的收集者，很多普通听众尤其是路人听众是不愿意花掉一些时间去更好收集（核心粉丝除外）。 2 乐评行业到现在也存在各种乐评。本身是为了寻找一种共振过程，原来你也是这么想的。或者去发现，或者原来还可以这么想，这个点我怎么没想到呢。 。 3 小众音乐传播是被大数据Bias的。如果是一个探索型而不是被动接受每日推荐的听众。越小众的音乐其实传播越依赖乐评这个渠道。。 还有一块很大的乐评其实来自于文艺青年这种，他们很擅长执笔 即使大家都能整理 文艺青年写出的文字大家更爱看主要是评的地方有意思。 不过我也期待更多专业型有一定创作经验的乐评人。 类似于 @PM玩乐志 @阳阳爱吃小柑橘 @表情银行MimikBanka

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冯老师忽略了一个很重要的因素，就是狭义的乐评人已经没有专门的评论渠道了，以前的乐评人是有专门的纸媒杂志的，但现在都是走的网络传媒呀，今天评音乐、明天评影视、后天娱乐八卦、大后天分享生活，只要具备一定理论知识都可以评，只要有感想都可以往外说，随着话语权的下放，你说评论音乐是不是一个职业？如职… 同时，也是因为走的公众网络，所以不管你有没有收入，在整个音乐产业内，你都是商业宣发那一环的，在平台面前，乐评人所谓的对音乐行业的校正能力是不存在的

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好的乐评人真的能拓宽自己的音乐审美

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我属于很讨厌乐评人和影评人的，认为音乐和电影需要权威分析而不是权威评价

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大多数人看乐评难道不是想找个嘴替么，我喜欢xxx，我就专门找个人看他吹，实际上听歌的流程早就被安排的明明白白的了 1. 被平台各种算法推送 2. 从推送里面找到个喜欢的听 3. 听完不尽兴就去找乐评人看看他怎么吹 大多数乐评人这碗饭实际上是对情绪价值的消费，而不是真正意义上的对 音乐 的评价

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确实，丁太↑号都没了[doge]

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这个时候就不得不提到一篇阅读了[doge]

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王硕，哈哈哈一个盲流子会百度，就当乐评人了。做音乐人混不下去，做乐评人门槛低

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这里涉及到对于“专业”一词的框定问题：除了音乐理论外，美学、音乐史学、音乐人类学、文化哲学等算不算关于音乐的专业知识呢？乐评人与音乐人的视角差异感觉更多在这里。

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很多人说乐评人不是乐理老师，不需要指出技巧以及具体问题所在……那么我觉得谁都能做乐评人了。 其他行业由于自媒体的发展早就有大量专业人士从事到行业的细分工作中去了，而音乐的乐评人多数还是新闻及媒体的从业人员，当然这几年也有像叨叨这样的专业人士开始做乐评教学了，不过我更愿意称他们是：音乐的科普类up，他们完全是从音乐本身出发，协助大众鉴赏音乐。当然这些年更火的还是丁、梁这类可以更多的参与到综艺制作的乐评人，他们明显具备更强的媒体属性，评价音乐走的也不是专业的路子，他们手里基本都有着一些媒体资源，或者是从事音乐公司的非专业类工作 ，说实话以现在多媒体和网络的发达程度，他们能提供给歌手、音乐公司以及乐迷帮助很有限，更多的被赋予增加流量的作用，尤其某大师，弄个小黑板天天在B站抨击歌手、对线粉丝，以拯救华语乐坛为己任般的发言让我很无语，我只想说：大人，时代变了，现在没有专业知识真的很难去做好乐评了，从业二十年了，还能说出乐理没用这样的话，还不会拆分和弦，这二十年的职场生涯都干嘛了呢？要知道现在的孩子从小基本都会学点音乐或者乐器，是具备一些专业乐理知识的，普通乐迷的鉴赏水平也在提高，还想用非专业的乐评去糊弄乐迷恐怕是有点困难了，如果他们不能提高自己的业务能力，还躺在二十年的工作经验上，每每在遭到质疑时用行业资历来反驳对方的话，那么他们被时代所淘汰也是早晚的事。

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个人观点： 1、我接受不了乐队友友们的谜之投票。虽然一人一票，但20个乐队友友就是20票，如果做到行为一致人，就可以左右比赛。毕竟每个乐队的差距都不是太大。 2、张亚中的现场乐评，我认为是乐评人的典范。马上就可以说出音乐中的具体设计细节，甚至能弹奏一下做对比。这也是互联网上很多音乐、影视、美食等节目的出路。当然这需要职业大牛才能深入浅出的做到。

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刀教授说得特别好，说到乐评人门槛低这件事，我心目中有一位集大成者：那位又凉又圆的，自我感觉无敌好的“乐评人”，特别把自己当回事。一呢，大哥以为嘴赢了别人自己就是英雄了，实际上大家也是把拌嘴这整件事当乐子看，大哥就是乐子本身…. 二呢，大哥酷爱因为自己持有的信息差而感到处于鄙视链顶端，实际上做的事跟辛吉飞没什么区别，沐猴而冠，觉得观众都是沙杯，东一嘴西一嘴，不知所云，我愿称之为音乐圈辛吉飞… 观众是做错了什么要承受这位老师的劣质乐评 我真的不理解

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还是有必要的，一些人为了为自己的审美优越感找背书就会需要一些看似很专业的乐评人，那些乐评人也不必专业，知道自己粉丝不喜欢谁，可劲黑他来满足粉丝的审美优越感就可以。其实观众就没这个必要，喜欢听什么听就完事了，没必要找认同，喜欢听jazz和rnb也不见得就比喜欢听ballad高级（虽然我现在确实不喜欢ballad），每个人阅历不同，就是会在不同阶段喜欢的不同的事，然而大家就是喜欢在网络上找优越感，这才使得乐评人有了存在的必要

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乐评人的作用之一是让审美能力比较差的大多数人跟风听点高雅的玩意儿，然后倒逼音乐人们多写点儿上档次的歌。

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乐评已经从音乐这一消费内容的评价与引导，变成一项与音乐附加的消费内容了，就像视频里说的音乐的成本比乐评的成本还低，所以出现先接受音乐再看乐评的情况

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我还想补充两点 1. 很多人对于是不是”懂“音乐可能理解窄了，乐评人的懂可能是另一种懂 对于音乐的懂，未必仅仅只能局限于狭义的懂”音乐本身“，我看很多人都说只有懂曲式懂制作才算是懂音乐，这叫懂如何做音乐，但乐评人懂的是如何【理解-评价-介绍】音乐 如果一个人很了解各国的音乐场景（柏林夜店文化）... 如果一个人很了解历史与音乐的关系（美国种族问题与hiphop，嬉皮士运动与摇滚）... 如果一个人很了解音乐产业整个链条的运转（抛开创作制作也还有前有企划，后有宣传，一张专辑里有娜些歌，这些歌选用哪个版本，都未必只是创作者的意思）... 如果一个人只是单纯的听的多（了解某种风格流派的发展，谁借鉴了谁，谁在谁的基础上更进一步变得更实验了，谁在谁的基础上退了一步变得商业更成功了）... 会不会这些都不是纯粹的”音乐本身“，但实际上懂这些也能帮助理解评价介绍音乐？ 在我看来这种视角是有价值的，跟”懂音乐本身“也不冲突，可以在两条不同赛道上发挥作用，不知道为何这么多人热衷于取消掉这种视角... 2.抛开掉懂不懂音乐的争论，乐评人也是一种分工，他未必多重要，但也没法被更重要的人代替 就现编个例子，就比如叨叨是很懂音乐，也懂怎么评价作品介绍作品，我爱看他的视频，但我如果想知道”2023年欧州十大展露头角的darkwave乐队“（瞎编的，就那么个意思），叨叨有时间给我做吗？还是哪个创作者有时间去听100张唱片之后总结给我看？但某个垂直领域的乐评可能这十年每年都在做这个专题，并不就代表他比创作者厉害，只是分工如此。你飞机大炮造的再好，也不能当白米饭吃啊，就是个很简单的道理。

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因为审美不同音乐方面的阅历不同，所以要做到完全客观几乎不可能。像之前丁他们那一类乐评人，我更愿意称其为娱评人，他总是避编曲不谈，太显业余，也就能侃侃娱乐圈那些破事。

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我对于时间成本的理解可能和叨叨冯老师不一样。我觉得现在听歌的时间成本是比过去大很多的，一方面现在人的业余时间没有过去那么多，而且需要分配的娱乐方式更多，大部分人是不可能花大量时间在找歌然后都听一遍去找到好的或者自己喜欢的歌，同时流媒体时代音乐创作发行的门槛也在降低，样本总量也比过去大很多，歌变多，门路变多而且因为信息茧房的存在也在变得难找，这个时候一个你认可的乐评人的存在就可以帮助你提前对作品进行一个搜寻和筛选，可以更好地去利用时间。同时部分乐评人可能并不会局限在某个风格领域，也有助于帮助打破大数据算法构造的信息茧房。

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