原来春晚小品中的两性关系已经重复了30年

本人自以为今年春晚传递的意思是：不结婚不生子没关系，有高科技机器人呢。[doge]

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我想起来一点，就是现在，大概2000-2015年之间形成的新自由恋爱风气被渐渐被摒弃了，而传统的门当户对开始重新被认同了。

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我看完两遍了，叠甲叠疯了[笑哭]这期的社会观察与思考，简直可以写篇论文了呀。📃好精彩呢。 我从自身家庭出发，也能真切的感受到，春晚价值观和家庭关系的时代变化。我是99年出生的，2007年，我父母就离婚了，这在当年都是属于比较前卫的一种现象。这么多年过来，我与父亲和后妈，我与母亲和后爸，一直也在探索，相处，到底什么是最良好，最平衡的家庭关系。

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爱，春晚，机器人

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其实从现在年轻人和父母辈代际冲突非常明显就可以看出端倪了 父母辈总觉得是是因为现在年轻人不孝 因为古代年轻人都是啥都听父母的 但其实不是孝不孝的问题 而是年轻人从社会上学到的认知和父母辈的认知已经发生严重冲突了（就像春晚反应的那样）而古代其实每代人的认知都差不多。所以现在的年轻人不会像以前那样觉得父母阅历深 而是反过来觉得父母跟不上时代

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夫妻矛盾只停留在夫妻矛盾就很无聊，因为矛盾的原因就变成个人问题。对老公理解老婆，老婆理解老公，包饺子剧情不敢兴趣。比起老婆骂老公不回家天天加班，一起骂老板才是大家才喜欢看。

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省流侠

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说个我观察到很有意思的转变，2010-15年左右，对于金子的视角是批判的，卡不上的，比如暴发户的大金链子，土豪的大金牙，又粗又大的金手镯，几乎全是丑角，有那种看不起的感觉，但是在20年之后，对金子的接受程度越来越高，评价越来越正面，比如现在再出现有大金链子的角色，评价就变成了清一色的大佬求带。

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人物关系呈现男弱女强的原因还有， 在现实家庭的经济关系、生育关系中，在过去(或现在)，会是男性占主导地位的，虽然这么说并不准确，但是女性在叙事、现实中会是一个“受害者”形象，所以如果在小品作品中出现“男强女弱”的现象，会因为与现实契合而引发一些问题，让矛盾激化 而正是因为男性不处于“受害者”地位，所以在作品中呈现出来不会具有伤害性反而会显得幽默 (当然这里说的“受害者”身份并不准确，只是一个比喻，现实中还是存在很多因素的)

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我打赌在座的观众相当一部分都没有看过或者只是瞄了两眼春晚[吃瓜]

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知识分子有一个缺点，就是以为社会上大部分人能够跟上时代进步。其实放眼全中国，尤其是占比巨大的乡镇县城里的居民，他们的思想进步是落后很多的。意义这么重大的春晚必然不会冒险，滞后总比超前更加安稳，稳中求变，春晚做到了，这就够了。

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春晚的含机器人量过了 实际上没什么技术突破 依然是个玩具...其实讲中国科技不该只是人型机器人 讲传统文化也不该只强调各种农业社会的意象 中国的工业和军事发展 都值得更多的比重

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我觉得老年式婚恋未来小品可以上，但是非婚生子这个题材冒险太大了，我个人认为不会出。

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80年代和90年代初的小品很多都是由正经作家文人操刀写的，受相声和东欧那种超短篇讽刺黑色小说影响很大，所以结构其实非常高级

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妻管严私房钱的梗真就这么多年不变

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今年春晚小品有啥好看的吗？春晚我完全没看[笑哭]

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希望各位无论男女都不要活得像各自性别里的刻板印象一样，多发展点人类的美好品格，过好自己。

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忽然意识到一件事：老蒋能做这期视频的前提，是春晚小品已经构成了一种跨代际的集体记忆。你说“白云黑土”，70后80后90后都知道你在说什么。你说“宫廷玉液酒”，三代人能异口同声接下一句。这种穿透力在碎片化的今天几乎不可能再被复制了。喜人奇妙夜再好看，它的梗的生命周期可能就是一个月。但春晚小品的梗能活二十年。不是因为它质量更高，是因为它搭上了那个全家人坐在同一台电视机前的历史窗口。

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开玩笑的安全对象只能是现实中的强势者，否则容易激化矛盾。不过其实这样说也很少见开有权有钱的人的玩笑，可能玩笑对象需要更大众化的强和足够庞大的量，所以不能是弱者和极强者。

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今年回家我大伯很认真的在问我为什么现在的年轻人不愿意结婚了 和他聊了半天 这种两代人沟通的过程感觉挺好的

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