喵喵的异闻录 2025-02-14 我说说的的看法吧，从时间线上导演文字点明了那个时代已经过去了，60年代大多数传统女性为了家庭会选择隐忍，不去正面对抗伴侣感情出轨的问题，周的出现在大多数女性的生活是见不到的，最后委屈过了一辈子，电影里加入了周这个角色加强了戏剧冲突，在遇到另一份爱情的时候该怎么办？是选择委屈求全还是，果断分手。单纯的看没有彩蛋片子是一部悲剧，新剪入彩蛋，上下故事形成互文，在新时代的情况下新女性面对感情问题，更大胆的去爱，不要有遗憾，不要两个人什么都不说，你猜我猜，最后都错过。我是比较有小资情绪的人，看到后面越觉悲凉，怎么就踏不出那一步远走高飞。导演把曼玉，朝伟拍的又美又帅，让人心怜，大家生活中不要代入，我们普通人就应该当断则断，勇敢去面对 ♥ 293 ↩ 9
清清白白行四方 2025-02-15 情人节，一个人去看了《花样年华》重映，以为现场都是情侣，没想到有不少独自观影的人，甚至还有一些中年人。王家卫的影迷遍布各个阶层。 ps：就是现场一些情侣叽叽喳喳，实在太吵了，影响氛围 ♥ 227 ↩ 12
SS112311 2025-02-15 先按自己理解来解读下：首先，房东是从大陆去香港的，并未打算久呆，开始还打算风头过了回去，然后66年（你懂的）决定去美国投奔女儿。其次，戴高乐66年来到原法属殖民地柬埔寨，谴责美国的越战和霸权主义。最后，那是一个翻天覆地的时代，那是一个割裂的时代，所有当时的不可能，都是未来的可能，每一个个体都只是被裹挟着，只有向前看，向前走，走到千禧年之后吧，当你发现了时间所无法摧毁的，所有的问题就不是问题。 ♥ 111 ↩ 2
挺直腰板做花痴 2025-02-16 今天刚看完，我就是隐隐约约感觉房东和她朋友一直在“评价”苏，包括与周开始游戏后周边人对苏的关注，看的时候有点头皮发麻。 一开始我只看到了苏的美丽，惊叹她的身材，一直精致优雅的形象，后面关注点就是在她的挣扎与勇气。 后知后觉，看到了你的讲解才明白这就是对女性的压迫。 ♥ 98 ↩ 4
bili_794646464 2025-02-14 影院中第一次响起这部电影里那首经典的主旋律的时候，我直接激动地在座椅上虎躯一震 最后以苏丽珍的视角第二次说出“如果再多一张船票，你会不会跟我一起走。”的画面太让人心碎了 ♥ 96 ↩ 12
Blue-Walker 2025-02-15 今年22周岁重看这部电影，我之前几乎都是站在男性视角去看的这部电影（18岁前），所以我一直都对男凝是钝感的，是后知后觉的，但是今天看电影的时候几分钟之内我就有这种不适感，是一种“被凝视”的感觉。张曼玉穿着旗袍的曲线第一次以一个夸张的比例出现在镜头里的时候我意识到自己的感觉并不是错觉，它就是通过这样一个视角去给我们展示，展示当时的一个社会背景下的女性个体是如何被凝视的，而旗袍就是一个很好的承载体，它勾勒出美好的曲线，它紧紧束缚着的是她的躯体，也是她的欲望，所以其实相对于男主角，女主角反而是更为克制更保守。影片无处不在展示着那个年代下男性的特权，称呼是周太陈太，女主的上司有着多个情人，男主的好友大言不惭地说着有心事就要去找女人发泄，可以说片子里戏份较多的男性角色他们都是这样去表现的。而在这样的一个大的环境下，男主的克制，男主的自嘲和对家庭的维护才显得如此珍贵，男女主之间的若即若离，互相的这种支撑，这些才才使得这部电影不至于成为一部单纯讲述婚外情的落入俗套的电影，才会让大家所欣赏所喜欢 补充：还有就是如果男女主之间不是克制的感情，有一方早早地逾越了，那么这两个人根本就不会相爱，但正是因为克制即使相爱了无法在一起，这样的缺憾造就了无与伦比的美丽。 ♥ 61 ↩ 4
喵喵的异闻录 2025-02-15 说说观影的其他点，这部片感觉主要针对的还是小文员，小职员，白领等小生产者拍摄的作品。解析几个人物对爱情，性，婚姻的看法。 下层人物炳哥，这类人物江湖气很重，对性和爱区分度不强，片中为了看苏，故意留帽子想多见面。生活又赌又嫖，但是对周很好，生病主动探病，两人算损友。 女房东，这类人不愁吃喝，有稳定的经济来源，在生活中也是有生活气的人，与主角没有太大的冲突。但是还是旧时代女性的道德高点，从她做头发和苏的一样，是那个时代传统已婚妇女保守的特征。在生活中的种种迹象发现苏可能或者肯定已经和周搞在一块了，马上警告苏，一是可能两个家庭万一出事，她就收不到租金。二是传统妇道让她眼睛里揉不进沙子，尽管苏的丈夫长期在外面，也不管丈夫在外面有没有其他人，必须赶紧灭火。 上层人物苏的老板。细节一，老板过生日时，小三经苏的手给老板生日礼物，老板很介意苏知道有女的送礼物给自己。细节二，苏一句话点穿老板换了新领带，让老板下班的时候意识到赶紧更换，防止老婆发现自己偷吃。细节三，老板接到周的电话，告诉苏，在结尾的时候对苏的做法很鄙夷。在老板这个角色可以看到，男权在经济和身份地位上对普通女性职员的压制，规矩的双标，偷欢这种只能男人拥有。 在以上三类人的人物刻画，可以明显感受到部分女性没有性权利，只是泄欲工具。有女德的道德制高点，男女正常交流即使是清白的，也要被立即警告。男权的各方面的优势，让一部分女人成了依附男权的附属品，更像阶级压迫。 只有普通女性受到压迫吗？别忘了周也是受害者。收入比一般人好，但是也没有好到哪去。自己被偷家了，被挑衅无可奈何。勇敢去追苏，双方都受到被背叛和爱而不得的双重精神折磨。 以上就是总结来说，影片拍给我们这些普通人看的，比上不足，比下有余。比下层有一定本钱，有一定道德，有一定知识。反而成了桎梏，不像下层人那样“破罐破摔”“有一天算一天”。比上层又被经济实力地位，和更高的“道德”，“潜规则”规训，所以这就成了大家感同身受的点，一种“拧巴”的生活，陷入一种“爱而不得”的漩涡，只有遗憾。 ♥ 60 ↩ 5
canisay_what 2025-02-22 今天一个人去看了，突然发现这是我在电影院看过最安静，最美的电影，修复后的画面还保存着当年的味道，场景打光构图让每一帧都接近壁纸，已经好几次想拿手机拍下来了，最后还是忍住了[大哭]趁还有机会要去多看一遍，顺便也期待王导把重庆森林，堕落天使这些搬上来[大哭][大哭][大哭] ♥ 38 ↩ 2
十个短篇 2025-02-14 下午刚看完重映版，找遍全市的电影院只有一场原版，去了之后发现是恒大的综合体，整个商场只有四楼的健身房和五楼的电影院还活着，影院大厅的按摩椅坏了一直抽搐。因为没有中央空调，影院给影厅后墙开了几个洞，挂上两个壁挂一个柜机空调制暖，一整个阈限空间拉满。 开场后发现被骗了，放的还是国语配音版，短暂的愤怒后继续看，可能是因为空调的热风上浮，一直处在脚冷头热的状态，意外地发现十年前观影的晦涩感只剩下轻盈，最后的5分钟《花样年华2001》齁甜，仿佛百天的女儿瞬间谈婚论嫁。 ♥ 23 ↩ 10
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我说说的的看法吧，从时间线上导演文字点明了那个时代已经过去了，60年代大多数传统女性为了家庭会选择隐忍，不去正面对抗伴侣感情出轨的问题，周的出现在大多数女性的生活是见不到的，最后委屈过了一辈子，电影里加入了周这个角色加强了戏剧冲突，在遇到另一份爱情的时候该怎么办？是选择委屈求全还是，果断分手。单纯的看没有彩蛋片子是一部悲剧，新剪入彩蛋，上下故事形成互文，在新时代的情况下新女性面对感情问题，更大胆的去爱，不要有遗憾，不要两个人什么都不说，你猜我猜，最后都错过。我是比较有小资情绪的人，看到后面越觉悲凉，怎么就踏不出那一步远走高飞。导演把曼玉，朝伟拍的又美又帅，让人心怜，大家生活中不要代入，我们普通人就应该当断则断，勇敢去面对
♥ 293 ↩ 9
情人节，一个人去看了《花样年华》重映，以为现场都是情侣，没想到有不少独自观影的人，甚至还有一些中年人。王家卫的影迷遍布各个阶层。 ps：就是现场一些情侣叽叽喳喳，实在太吵了，影响氛围
♥ 227 ↩ 12
是讲偷情吗？是讲流逝的记忆和岁月，是人生的迷惘无措
♥ 163 ↩ 5
刚在影院看完[大哭]太好看了
♥ 155 ↩ 10
先按自己理解来解读下：首先，房东是从大陆去香港的，并未打算久呆，开始还打算风头过了回去，然后66年（你懂的）决定去美国投奔女儿。其次，戴高乐66年来到原法属殖民地柬埔寨，谴责美国的越战和霸权主义。最后，那是一个翻天覆地的时代，那是一个割裂的时代，所有当时的不可能，都是未来的可能，每一个个体都只是被裹挟着，只有向前看，向前走，走到千禧年之后吧，当你发现了时间所无法摧毁的，所有的问题就不是问题。
♥ 111 ↩ 2
今天刚看完，我就是隐隐约约感觉房东和她朋友一直在“评价”苏，包括与周开始游戏后周边人对苏的关注，看的时候有点头皮发麻。 一开始我只看到了苏的美丽，惊叹她的身材，一直精致优雅的形象，后面关注点就是在她的挣扎与勇气。 后知后觉，看到了你的讲解才明白这就是对女性的压迫。
♥ 98 ↩ 4
影院中第一次响起这部电影里那首经典的主旋律的时候，我直接激动地在座椅上虎躯一震 最后以苏丽珍的视角第二次说出“如果再多一张船票，你会不会跟我一起走。”的画面太让人心碎了
♥ 96 ↩ 12
今年22周岁重看这部电影，我之前几乎都是站在男性视角去看的这部电影（18岁前），所以我一直都对男凝是钝感的，是后知后觉的，但是今天看电影的时候几分钟之内我就有这种不适感，是一种“被凝视”的感觉。张曼玉穿着旗袍的曲线第一次以一个夸张的比例出现在镜头里的时候我意识到自己的感觉并不是错觉，它就是通过这样一个视角去给我们展示，展示当时的一个社会背景下的女性个体是如何被凝视的，而旗袍就是一个很好的承载体，它勾勒出美好的曲线，它紧紧束缚着的是她的躯体，也是她的欲望，所以其实相对于男主角，女主角反而是更为克制更保守。影片无处不在展示着那个年代下男性的特权，称呼是周太陈太，女主的上司有着多个情人，男主的好友大言不惭地说着有心事就要去找女人发泄，可以说片子里戏份较多的男性角色他们都是这样去表现的。而在这样的一个大的环境下，男主的克制，男主的自嘲和对家庭的维护才显得如此珍贵，男女主之间的若即若离，互相的这种支撑，这些才才使得这部电影不至于成为一部单纯讲述婚外情的落入俗套的电影，才会让大家所欣赏所喜欢 补充：还有就是如果男女主之间不是克制的感情，有一方早早地逾越了，那么这两个人根本就不会相爱，但正是因为克制即使相爱了无法在一起，这样的缺憾造就了无与伦比的美丽。
♥ 61 ↩ 4
说说观影的其他点，这部片感觉主要针对的还是小文员，小职员，白领等小生产者拍摄的作品。解析几个人物对爱情，性，婚姻的看法。 下层人物炳哥，这类人物江湖气很重，对性和爱区分度不强，片中为了看苏，故意留帽子想多见面。生活又赌又嫖，但是对周很好，生病主动探病，两人算损友。 女房东，这类人不愁吃喝，有稳定的经济来源，在生活中也是有生活气的人，与主角没有太大的冲突。但是还是旧时代女性的道德高点，从她做头发和苏的一样，是那个时代传统已婚妇女保守的特征。在生活中的种种迹象发现苏可能或者肯定已经和周搞在一块了，马上警告苏，一是可能两个家庭万一出事，她就收不到租金。二是传统妇道让她眼睛里揉不进沙子，尽管苏的丈夫长期在外面，也不管丈夫在外面有没有其他人，必须赶紧灭火。 上层人物苏的老板。细节一，老板过生日时，小三经苏的手给老板生日礼物，老板很介意苏知道有女的送礼物给自己。细节二，苏一句话点穿老板换了新领带，让老板下班的时候意识到赶紧更换，防止老婆发现自己偷吃。细节三，老板接到周的电话，告诉苏，在结尾的时候对苏的做法很鄙夷。在老板这个角色可以看到，男权在经济和身份地位上对普通女性职员的压制，规矩的双标，偷欢这种只能男人拥有。 在以上三类人的人物刻画，可以明显感受到部分女性没有性权利，只是泄欲工具。有女德的道德制高点，男女正常交流即使是清白的，也要被立即警告。男权的各方面的优势，让一部分女人成了依附男权的附属品，更像阶级压迫。 只有普通女性受到压迫吗？别忘了周也是受害者。收入比一般人好，但是也没有好到哪去。自己被偷家了，被挑衅无可奈何。勇敢去追苏，双方都受到被背叛和爱而不得的双重精神折磨。 以上就是总结来说，影片拍给我们这些普通人看的，比上不足，比下有余。比下层有一定本钱，有一定道德，有一定知识。反而成了桎梏，不像下层人那样“破罐破摔”“有一天算一天”。比上层又被经济实力地位，和更高的“道德”，“潜规则”规训，所以这就成了大家感同身受的点，一种“拧巴”的生活，陷入一种“爱而不得”的漩涡，只有遗憾。
♥ 60 ↩ 5
删掉所有的不高级 留下的尽是用力的克制 留给观众无限的遐想空间
♥ 46
今天一个人去看了，突然发现这是我在电影院看过最安静，最美的电影，修复后的画面还保存着当年的味道，场景打光构图让每一帧都接近壁纸，已经好几次想拿手机拍下来了，最后还是忍住了[大哭]趁还有机会要去多看一遍，顺便也期待王导把重庆森林，堕落天使这些搬上来[大哭][大哭][大哭]
♥ 38 ↩ 2
电影《花样年华》25周年导演特别版正在院线上映，不要错过
♥ 25
下午刚看完重映版，找遍全市的电影院只有一场原版，去了之后发现是恒大的综合体，整个商场只有四楼的健身房和五楼的电影院还活着，影院大厅的按摩椅坏了一直抽搐。因为没有中央空调，影院给影厅后墙开了几个洞，挂上两个壁挂一个柜机空调制暖，一整个阈限空间拉满。 开场后发现被骗了，放的还是国语配音版，短暂的愤怒后继续看，可能是因为空调的热风上浮，一直处在脚冷头热的状态，意外地发现十年前观影的晦涩感只剩下轻盈，最后的5分钟《花样年华2001》齁甜，仿佛百天的女儿瞬间谈婚论嫁。
♥ 23 ↩ 10
不想去电影院看，刚刚在家看完第三遍，这才发现真的有之前未放出的片段！还得去趟电影院！！
♥ 19 ↩ 4
因为48-49年，很多上海有钱人跑路香港了。
♥ 14 ↩ 4
有没有可能是悬疑片[doge][doge]
♥ 14 ↩ 1
看完心潮澎湃了很久才平息。发现了很多以前没get到的隐藏信息。
♥ 12
归根结底是周慕云对爱情的失望，对女人的失望，对自己的失望
♥ 8 ↩ 1
可不可以讲一讲《重庆森林》[呲牙]
♥ 6