片子挺好，但不赞同女性主义“应该”是释放柔情而不是释放坚硬的观点。释放坚硬不代表剑拔弩张地贴标签，见了所以对面阵营都要捅两刀，并且很多情况下坚硬是非常有必要的。有的人你能够跟他们温柔对话，有些人巴掌不抽到他们脸上他不会拿你当回事情。一味讲“柔情”，并且否认柔情以外的方式，心思阴毒的只会笑着摸摸你的头：“哎呀看这小妮多懂事”，然后转身对着以其它方式讨论同一议题，但语气让他们不舒服的人说“你们看看人家，懂不懂好好说话，你们这种不上路的交流方式活该没人理你”。看上去好像你想说的传达到了，但其实在人家心里你跟“泼妇们”一样属于“不好管理难伺候瞎嚷嚷什么差不多得了”。
这种对“温柔交流”的强调让我想起国外一种叫“pick me minority”的现象，是指一些少数群体强迫性地站在既得利益者的角度为一些明显有悖于自身利益的立场辩护，背后是一种强烈地想要告诉上位者“看，我跟那些闹事的不一样”的表演欲望，希望在现有制度所允许的少数群体的生存空间中，自己能够成为被选中的，被允许存在的那一个。
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其实中国很多妇女的处境真的如同出走的决心所描述那般，能自费学车、推门出发已经是最大胆的第一步了。世界参差，并不能因赞赏如此高级女性主义影片，而贬低（也许言重了）苏敏们的抗争。
♥ 1845 ↩ 99
这是很典型的心理创伤性问题，女性在觉醒的过程中内观心理治疗是非常好的改变过程，但是这就会出现一个现象，只有女人去看心理咨询师，只有女人去寻找自己家庭的心理创伤根源，但是这个社会上大部分男性不会注意到这些事情，不会注意到心理创伤，不会去看心理医生，所以说当这个社会完全实现男女平等的时候，应该是男女性都自主的发觉自己身上的一些心理创伤，并且追求根源的去治疗。换个角度，如果这个片子变成一个男的去看心理医生呢？类似于关于去看心理医生追究自己心理创伤的这种影片非常少，我只看过一个HBO的剧集叫扪心问诊，但那个也不算一个电影，讲的并不是一个人的故事，但是讲得很深，在内部剧里，无论是男人女人孩子老年人都会发掘出自己的各式各样的心理问题，在心理创伤方面完全没有分别，现在电影市场把做心理咨询的故事和电影视听融合的这种角度非常少，所以这个挪威的作者做出来了，就算是一个创新，这是毋庸置疑的，只是我希望后期能有更多这样的电影，而且去看心理医生的不只是女人
♥ 478 ↩ 30
片子挺好，但不赞同女性主义“应该”是释放柔情而不是释放坚硬的观点。释放坚硬不代表剑拔弩张地贴标签，见了所以对面阵营都要捅两刀，并且很多情况下坚硬是非常有必要的。有的人你能够跟他们温柔对话，有些人巴掌不抽到他们脸上他不会拿你当回事情。一味讲“柔情”，并且否认柔情以外的方式，心思阴毒的只会笑着摸摸你的头：“哎呀看这小妮多懂事”，然后转身对着以其它方式讨论同一议题，但语气让他们不舒服的人说“你们看看人家，懂不懂好好说话，你们这种不上路的交流方式活该没人理你”。看上去好像你想说的传达到了，但其实在人家心里你跟“泼妇们”一样属于“不好管理难伺候瞎嚷嚷什么差不多得了”。 这种对“温柔交流”的强调让我想起国外一种叫“pick me minority”的现象，是指一些少数群体强迫性地站在既得利益者的角度为一些明显有悖于自身利益的立场辩护，背后是一种强烈地想要告诉上位者“看，我跟那些闹事的不一样”的表演欲望，希望在现有制度所允许的少数群体的生存空间中，自己能够成为被选中的，被允许存在的那一个。
♥ 312 ↩ 27
出走的决心是更广大更无声的作品，不能以何不食肉糜来评判
♥ 317 ↩ 44
我们需要的是亲密关系，而不是老公，或者婚姻！亲密关系可能是同事，朋友，闺蜜，上司，下属，不一定和两性关系里的异性
♥ 249 ↩ 3
能够温暖别人的人身穿毛衣，当你没穿毛衣的时候靠近这些人的时候，便会扎到你，是你觉得被扎了，痛了。可当你也爱自己时，便也身穿了毛衣，也能温暖别人了。
♥ 219 ↩ 5
只看了7分钟，不由自主，脑中关于我母亲的记忆倾泻而出。这时候可能需要一个出口。 母亲，刚强、美丽且聪明，聪明到第一次上手就可以用小提琴拉出曲子。 她从小立志终身不嫁。20岁遇到我爸，21岁结婚，22岁生子。 家乡是座小城，她说自己从小就厌恶身边的所有男性，即使她是整个家族中最被偏爱的。 直到她认识我爸，一个带着自己妹妹从异乡而来的陌生人。 她们相识于艺术团的排练。他会送她回家，两个人的恋爱就是坐在家门前的石头上，默默无言。到时间，一个上楼，一个离开。 一年后，两人结婚。就在婚礼前，我爸被曾经的女友报复，被人砍断了左手拇指第一节。 他是职业的器乐演奏。 我妈没说什么，如常。一年后，我出生。 在记忆中，三口之家，永远是冷暴力的氛围。没有人说话，儿童也不能，会被母亲认为是废话。 很小的时候，我爸就出轨了，是一种半公开式的。 长期的生活，只有我和母亲。 我能感觉到母亲对我爸，极度克制下的怨怒。这些怨怒从来不在表面上，所有这个三口之家以外的人都没有意识到问题，只有身在其中的才能感受到被隐藏的情绪。于她与他，是彼此的冰冷，于我，是窒息。 到我初中毕业，他们离婚了。谁也不知道，到现在也不知道。我也只是因为偶然看到了离婚证。 多年后，母亲对我说，她现在觉得，婚姻的失败 ，并不全因为我爸。虽然他的出轨是结果，但在此之前她的性格已经在婚姻中制造了裂痕。 我说，作为你们的儿子，很感谢你们在我的人生中生动的演绎了个体认知容量的成长。 现在，他们都超过60岁了。但还是一样，所有人都不知道他们的婚姻状态。或者，所有人都知道，而是共同接纳一种不确定的婚姻关系。
♥ 319 ↩ 39
爱人常常是被强调的能力，其实坦然接受被爱并给予恰当的回应也同样重要。
♥ 196 ↩ 1
翻了下评论区，很多人在纠结于苏敏式的抗争也很重要，当然重要，其实哪怕是有瑕疵的有争议的也不妨碍她重要，但对于探索来说甚至是一种主义来说，往前走一步当然更让人惊喜，有穷的重复和向前迈一步看见新的视野，如果有的选，作为创作人当然应该积极的向边界去探索，而不是做重复。这种电影艺术甚至是一种主义向前发展的自驱才是我们能受到启发看见更多真实自己的最好火苗。
♥ 184 ↩ 25
我理解的女性主义，不是说大女人一定要强硬或一定要温柔，而是像婚育观一样，她是有选择权的，可现在国内很多影视作品中就很模板化，大女主就一定刚硬如男性一般，甚至超过，比男人还男人，而温柔的就一定都是些像菟丝花一样依附男人的女人，太刻板了[蛆音娘_扶额]
♥ 349 ↩ 24
毛衣的材质是一种相对柔和的材质，没有那么强的攻击性。柔软杂乱的毛线通过用心的变成了美丽温暖的毛衣，也反映了电影的主题——女性主义不是对抗，不是一定要证明我比你强，我才能迎来幸福的生活，这仍然是父权主义的思想，只不过是执行人变成了女性。女性主义而是包容，是和谐，是我认可我的身份，理清千头万绪，我能把生活编织成我想要的模样。
♥ 195 ↩ 6
陪一份自己做的周边
♥ 206 ↩ 8
“女性主义是要收起逆鳞，把整个人间温柔地吞下去，把刺消化掉，吐出来一个不扎人的新世界”说得好好[大哭][大哭][大哭][给心心][给心心][给心心]
♥ 211 ↩ 14
昨天刚看完，提一个个人不大认同的观点，我认为“施暴者是妻子”这句话是有点片面的。像妻子那种通过发怒、喋喋不休争吵，属明面上的情绪施暴。但从矛盾的火花产生到逐渐激化最终发展成熊熊烈火，从妻子一开始表达不满、要求解释到失控暴怒、离家出走，这个过程中丈夫从始至终、无论主动或被动都没有去进行沟通，连尝试都没有，只有一拖再拖、有拖无欠，很典型的逃避型人格，这何尝不是一种隐形的情绪施暴呢？特别是有个片段，他准备出门送孩子上学，妻子严肃但平和的问他什么时候一起谈论问题，他一声不吭且用一种意味深长的眼神来回扫视妻子。这行为哪怕不是易怒型性格的人也会感到很难受吧？之后他头痛睡觉的那晚，面对妻子的沟通请求他回应说明天再谈，第二天乃至影片结束他也没有履行过。他们的这段关系和相处模式让我联想到几年前上过热搜的“女朋友因面馆面条难吃情绪崩溃发疯”事件，大家只看到女生是个情绪不稳定的“疯子”，看不到男生在事情始末中对对象的鄙夷等一系列情绪操纵行为。当然电影中丈夫的行为主要是基于他本身的逃避型人格，而非刻意的情绪操纵，但即便不是有意而为也无法否认他也是一名情绪施暴者。看完全片我无法下定论他们当中谁对谁错，因为他们的对和错都不完全，只觉得不适合在一起，就像汽油和火柴，汽油单独放着不会自燃，火柴单独烧着也不会蔓延，但俩凑一起就会发生爆炸。
♥ 134 ↩ 18
毛衣是我们无意识长出的刺，刺向拥抱者
♥ 120 ↩ 4
毛衣是爱的行为。 有一幕是玛丽亚的朋友向玛丽亚表示自己觉得玛丽亚很好，并和玛丽亚拥抱，玛丽亚说，被毛衣扎到了。 毛衣用来代表爱的行为是因为，这是可以代表温暖的东西，但是对于玛丽亚来说，这意味着伤害，意味着被扎到。 影片的前半段玛丽亚一直没穿过毛衣，而西格蒙德一直穿着毛衣，在影片的结尾，玛丽亚也穿上了毛衣。结尾时，面对西格蒙德，玛丽亚平静地让他离开了，面对女儿，玛丽亚也不像之前一样忽视而且接受一切发生并表达自己的爱。 毛衣用来指代爱的行为，有一点很巧妙的地方在于，穿着毛衣的人，和被穿着毛衣的人拥抱的人，都接触着毛衣。 接受爱，相信被爱才能表达爱。
♥ 116 ↩ 1
我有一个小时候的朋友，她无法自己消化生活中的负面情绪，包括愤怒、压力、焦虑、受伤等等等等一大堆，她处理不了也不知道怎么办，无措又别扭地压在心里，整个人生硬地越发格格不入。 后来也走了伤害身边人的路子，越与她亲近的人越先受到情绪攻击，但她也没办法，因为她自己都顾不过来自己，已经管不了别人了。越生硬越被人远离，越被远离越失败，越失败越生硬别扭，她自己就是第一受害者，她永远不快乐永远在愤怒。 想问评论区这种情况怎么办啊我是真没招了，虽然现在已经跑路了但是偶尔想起来还是有点替她难过。因为情绪暴力是实打实的，她掉脸散发情绪的时候感觉两米半径内都是压抑的黑气，整个是一个巨大的粘稠的黑泥沼，完全不说话还会摔东西。
♥ 90 ↩ 22
看完上海首映场，稀稀拉拉不到10个人，逆天的排片时间，诺大个上海只有1家影院放；看完的感受是与其说呈现的是女性主义，不如说是普遍人性问题，女主如何走出因原生家庭心理创伤导致处理不好亲密关系的困境，唯独可能母职劳动带来的压力跟女性主义沾点边（比如男主抱怨只有工作空间没有个人空间，女主说我两个都没有），影片不能忽视的背景是北欧社会在男女平权上比我国走得远得多，在男女平权比较充分的基础上，高级感体现在自我觉醒的更多是“人”的主体性（而非“女人性”），我值得被爱，我不再被“配得感”困扰等，当两性问题不再是明显问题，这些上升为主要矛盾，而当我国人民还面临着“民主政治问题、区域性经济贫困问题、社会综合发展问题，还有一个非常重要的城乡两极分化问题”（李小江语）等，这片子成不了情绪宣泄的出口，向内求注定只是少数人的自我修养，恐怕票房不容乐观，可惜了
♥ 96 ↩ 3
东亚家庭吵架就是吃饭不叫你，和好就是叫你吃饭
♥ 78 ↩ 14
电影很不错，但你对两性问题的理解一言难尽
♥ 85 ↩ 11