恩沐Music 2025-01-07 音乐分析的乐理是用来辅助欣赏的，因为固有的听觉习惯和记忆越强烈，对于接下来所听到音乐的满足感或者落差感就越强烈。如果不知道接下来会期待着什么，就如同在漫无尽头的森林行走，哪怕风景再好也令人生畏。 创作时，作曲家所要了解的音乐分析乐理是观众的听觉习惯，是一个创作的基础方向，而不是ta创作的方法本身。如果完全不顾听觉习惯，音乐分析和音乐创作的乐理也可以是同一个，比如十二音体系。否则二者一般是分开的。 ♥ 48 ↩ 1
叩见洋大人 2025-01-07 十二平均律是中国的数学家算出来的 宫1商2角3角徵4徵5羽6羽宫7 这些半音全因体系也是中国古代就开始用的。。。和声学的历史我不了解 但真要论乐理是谁发明的 我个人认为有待商榷 ♥ 36 ↩ 30
CC-ss 2025-01-25 辩证的来看吧。up 的核心还是想说不能死板的被乐理束缚，但另一方面，乐理也是极其必要的，即兴思维（乐感）和理性思维缺了哪一个都是不行的。 你可以用即兴的、纯粹乐感的思维解释月光，但似乎很难类似的解释他的大赋格。也许是我见识少，但我确实没有见过那些即兴很强的人即兴出一首完整的赋格或是卡农一类的多声部作品。换句话说，单靠即兴思维你的风格是受限的。再比如说，勋伯格的无调性音乐，不管是猫和老鼠还是电影配乐里都广泛存在。尽管对于大多数人而言在音乐厅里坐下来听是件很难接受的事，但是不可否认这样的艺术已经走进了大众的世界。我很喜欢up之前的视频，也非常受感动，但我想当怀疑up能不能用即兴的、乐感的思维写出勋伯格这样的音乐。 这些例子是想说，不是所有的音乐都靠“即兴”“乐感”作为它的底层逻辑。 ♥ 27 ↩ 5
suriNoN 2025-01-07 学而不思则罔，思而不学则殆，站在巨人的肩膀上能让我们看得更远。学习前人的经验是有必要的，闭门造车不可取。但同时人也应该勇于尝试，可以利用他人创造的规则，但不要受制于这些规则。 ♥ 26
乔老猴 2025-01-07 音乐的活力就来自于打破规律，如果每个音符每个演进都能被听众预料到那就没有活力了。然后，同一个打破规律的方式用多了又形成新的规律，然后又得去打破这个新的规律…. ♥ 12 ↩ 7
CupwaterIsm 2025-01-08 其实我认为乐理只要基于声乐物理和数学规律，基本也就不存在所谓的“错误”，曾经有人说布鲁斯音乐不符合主流和声乐理体系，但我分析了一下，事实上布鲁斯音乐是完全符合主流和声乐理体系的 ♥ 10
Comments
乐理也好，物理也好都是为了让没有才能的人尽快达到平均高度，但是大师大家想要更近一步的突破就必须打破固有思维。
♥ 1184 ↩ 36
并不是他用了乐理创造作品，而是他用来创造作品的手段被变成了乐理
♥ 701 ↩ 5
你发现了艺术的真谛[星星眼]
♥ 214 ↩ 4
这个人也非常厉害啊，他一直用心的在理解跟自己以往不同的观点
♥ 165 ↩ 1
说得好，先音乐后理论
♥ 124 ↩ 24
所以我的电子酒吧听曲环节呢[大哭]
♥ 72 ↩ 2
从前的人从音乐之中找寻规律整理成册，并不是要让你墨守陈规
♥ 52
音乐分析的乐理是用来辅助欣赏的，因为固有的听觉习惯和记忆越强烈，对于接下来所听到音乐的满足感或者落差感就越强烈。如果不知道接下来会期待着什么，就如同在漫无尽头的森林行走，哪怕风景再好也令人生畏。 创作时，作曲家所要了解的音乐分析乐理是观众的听觉习惯，是一个创作的基础方向，而不是ta创作的方法本身。如果完全不顾听觉习惯，音乐分析和音乐创作的乐理也可以是同一个，比如十二音体系。否则二者一般是分开的。
♥ 48 ↩ 1
十二平均律是中国的数学家算出来的 宫1商2角3角徵4徵5羽6羽宫7 这些半音全因体系也是中国古代就开始用的。。。和声学的历史我不了解 但真要论乐理是谁发明的 我个人认为有待商榷
♥ 36 ↩ 30
这个进行在巴洛克时期早就用烂了，小调下行1b7b65，巴赫初级钢琴曲集里面的g小调小步舞曲开始就这个进行。有啥好争论的[微笑]
♥ 35 ↩ 4
迪哥 乐理也聊了 那是不是该去酒吧……
♥ 34
这个放在美术上也是一样的道理
♥ 34
古人是心之所向 今人是心向古人 只会模仿 这就像张三丰跟张无忌说的忘了所有招式 就学会了太极剑
♥ 29 ↩ 8
辩证的来看吧。up 的核心还是想说不能死板的被乐理束缚，但另一方面，乐理也是极其必要的，即兴思维（乐感）和理性思维缺了哪一个都是不行的。 你可以用即兴的、纯粹乐感的思维解释月光，但似乎很难类似的解释他的大赋格。也许是我见识少，但我确实没有见过那些即兴很强的人即兴出一首完整的赋格或是卡农一类的多声部作品。换句话说，单靠即兴思维你的风格是受限的。再比如说，勋伯格的无调性音乐，不管是猫和老鼠还是电影配乐里都广泛存在。尽管对于大多数人而言在音乐厅里坐下来听是件很难接受的事，但是不可否认这样的艺术已经走进了大众的世界。我很喜欢up之前的视频，也非常受感动，但我想当怀疑up能不能用即兴的、乐感的思维写出勋伯格这样的音乐。 这些例子是想说，不是所有的音乐都靠“即兴”“乐感”作为它的底层逻辑。
♥ 27 ↩ 5
学而不思则罔，思而不学则殆，站在巨人的肩膀上能让我们看得更远。学习前人的经验是有必要的，闭门造车不可取。但同时人也应该勇于尝试，可以利用他人创造的规则，但不要受制于这些规则。
♥ 26
谁发明了乐理？是我们中国最早发明了乐理，而且是12音阶。
♥ 16 ↩ 26
发这种，只会让不懂乐理的人，心安理得地继续不学乐理
♥ 13 ↩ 7
张老师，我相信你肯定又馋酒喝了，对吧[吃瓜]
♥ 13
音乐的活力就来自于打破规律，如果每个音符每个演进都能被听众预料到那就没有活力了。然后，同一个打破规律的方式用多了又形成新的规律，然后又得去打破这个新的规律….
♥ 12 ↩ 7
其实我认为乐理只要基于声乐物理和数学规律，基本也就不存在所谓的“错误”，曾经有人说布鲁斯音乐不符合主流和声乐理体系，但我分析了一下，事实上布鲁斯音乐是完全符合主流和声乐理体系的
♥ 10