睡不醒_Zz_ 2025-12-25 不完全同意，我觉得所有人都有资格评价音乐的好与不好，但是这是建立在这个人有一定音乐知识音乐素养的前提下的。一个人D调音阶是哪几个音都搞不明白就评头论足肯定是不合适的。理想的评价应该是有理论有逻辑的，而不能是纯粹的情绪输出。音乐当然有客观的好与不好，不然学习音乐的都在学什么呢（） ♥ 30 ↩ 16
Vernichtunk 2025-12-25 评价音乐这一行为本身和听音乐一样不存在门槛，只要不聋就行。但是给出一份好的乐评一定存在门槛和要求，比如乐评人的音乐聆听量、审美、音乐理论、音乐相关文化/产业背景的知识储备、对不同音乐风格的客观认知等等，其中音乐创作能力并不是刚需。 ♥ 27 ↩ 1
nikukawa 2025-12-25 我前天也在一个评价芙莉莲是否过誉的视频评论下说过一个观点，其实除了音乐，各种形式的文创艺术作品，它就是有好坏之分，拿什么大众审美（人民群众喜闻乐见）和个人自由审美尊重（一千个哈姆雷特）说事的人，非蠢即坏。 但并不是说一个人需要多高的认知和专业知识它才能评价，评价本身没错，但评价什么怎么评价才是问题，重点在于什么样的认知层次和喜好再去评价什么样的东西，这个东西不是你擅长的喜好领域，你就别去评价，你说这歌难听不好听可以，但是你没学过音乐乐器就别评价人家编曲作曲怎么样，你没在音乐领域呆过甚至是了解过，就是只是刷了点视频听了几个破专辑看了几个现场，就开始说什么国摇已死国摇不行，你作为食客可以说菜客观上难吃不和你胃口，但是你没那厨艺别老是过多评价厨子在美食界混的怎么样以及你自己都不会做饭你批评人家川菜做不好。 很简单，不好听就不听，不好看就不看，你不是漫评人，不是乐评人，你觉得不好听你就老老实实找你喜欢的去就行了，至于评价，比如这个人他组过乐队他评价一下专业知识和别人讨论一下争论一下，那也比所谓什么审美自由来的强。 话有点多总结一下就是每个人都有评价自由，但一定要对自己有认知，不要乱评价扰乱环境，不懂的就多学习积累，先确定纵向层次，再分类横向类型畅所欲言激烈讨论，有些人乐队是没玩过音乐乐器没学过，大言不惭在那对各种音乐风格进行自以为是的分类，比如著名的带点迷幻和朋克金属张嘴就“草东风格”，很招笑的 ♥ 21 ↩ 5
Amber_Red 2025-12-26 批评有一条细细的、意识几乎难以觉察、人常常不愿接受的红线—— 批评只能给逻辑、给疑问、给论证，不可以讽刺，不可以定罪，更不可以用作构陷的工具 有人给车换轮胎没放好千斤顶 “换胎必须先把千斤顶放好，否则会xxx”、“放好千斤顶的标准是xxxx，你这样做在x个方面不达标” 这是批评（criticize） “修车都不放好千斤顶，你真是蠢到家了” “你哪个师傅教的？” “你是不是说明书都看不懂？” ——这就不是批评，而是借批评为名的攻击和侮辱（assault）。 ♥ 18
大雄的小红帽 2025-12-25 是这样的，文艺圈这些年对大众的服从性训练做的很成功，也因为大众长期对这个圈子了解太少滤镜太厚，诉诸权威这种简单的逻辑谬误大部分人根本意识不到。即便是你给他把这一点说通了，他们最后还是会搬出那套 艺术欣赏是主观的 诡辩话术扔给你，但是他们接受不了你对他们欣赏的东西进行主观或者较为客观的评价[笑哭]。 ♥ 10
无聊军队wj 2025-12-27 很喜欢你的评论 评论最主要的问题 鉴赏能力不足跟风黑 和个人喜好无下限贬 丁的最大问题就是后者 很喜欢你的评论 我俩喜欢的不一样 但你不以你的个人喜好为唯一标准 往死里黑 十分钟写歌那个 我保持开发态度 比如我不喜欢盘尼西林主唱 作品确实有借鉴 但我依然觉得牛逼 那怕照着别人伴奏 能写出好听的旋律 本身就是牛逼的天赋 我也能照着伴奏写还行的旋律 但一首真正好听还不重复的旋律 可遇不可求 鄙视链低端的鲜花可不是什么阿猫阿狗都能写的 伟大开创性实验性作品 和 好听的卡农走向口水歌 对我一样伟大 前提是你的口水 真的好听 我听歌初衷是好听 只不过好听的标准 越听越不同 越听越小众 但听歌听出优越感 对我来说 是一种悲哀 ♥ 7 ↩ 6
站在喜马拉雅山上吃草 2025-12-25 可以分类评价，如果我有专业知识知道这首歌是D大调，D小调，用了什么合成器，用了什么鼓，副歌部分的递进关系，那我就可以从我的专业知识出发，说这首歌和弦好不好和其他的什么。 如果我没有专业知识，但是我听的特别多，可以从其他角度说出一二三也可以，比如这个歌和其他的什么歌类似，情感有点像我读的什么什么书，像表达的可能是什么什么想法，也没问题。 又或者，我说不出专业知识也没那么多文学素养，那也可以耍个花活，当个娱乐。 我个人认为出现什么评价都是正常的，但是应该有个基本定位，有个底线和上限分清楚主客观，比如说我没有专业知识但是我非要装出来我有就不应该了，再或者我就是整个活，但是我非要说土嗨比贝多芬更高级，更有内涵，那不喷你喷谁。 ♥ 7
乐居野人 2025-12-25 有些人不懂，但又想让人认为他懂，于是到处说这个不行，说那个不行，只有最顶尖的作品才叫作品，剩余的都是垃圾。 二极管思维杀死了中间所有可能很好的作品。 评价不是坏事，公共平台带着目的评价，就失了偏颇。 ♥ 6 ↩ 3
中發白乐队 2025-12-25 按照“接受美学”的概念里本身就将所有re或者评价作为鬼畜二创（甚至是创作）去对待，只有允许讨论和评价，才能减少二极管的比例，也会让中间地带有更多的空间让大家思考。 ♥ 4
无敌大萌- 2025-12-25 我也做了几期reaction，发现不管你站在什么位置说话，你代表个人也好代表集体也罢，总归会有人去质疑你的声音，尤其像饭圈群体哪怕是一个意见，也可以理解成为恶意评价且对你人身攻击，我反正是怕了，另外小音综什么时候返场？我投的作品还能被听到吗？[笑哭] ♥ 3 ↩ 2
从小肾虚体弱 2026-01-18 很简单的道理，对艺术（姑且把我们的流行乐当成艺术）做出判断的能力不像以前那样掌握在少数人手里了。这让很多所谓的“专业人士”不适应了。 就像那个丁太升，他的很多评论真的让人很无语，当你在指点江山的时候，重要的不是你有没有资格，如果你纠结的是资格和评论的自由性，那么你本身就不适合讨论艺术。 ♥ 2
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不完全同意，我觉得所有人都有资格评价音乐的好与不好，但是这是建立在这个人有一定音乐知识音乐素养的前提下的。一个人D调音阶是哪几个音都搞不明白就评头论足肯定是不合适的。理想的评价应该是有理论有逻辑的，而不能是纯粹的情绪输出。音乐当然有客观的好与不好，不然学习音乐的都在学什么呢（）
♥ 30 ↩ 16
评价音乐这一行为本身和听音乐一样不存在门槛，只要不聋就行。但是给出一份好的乐评一定存在门槛和要求，比如乐评人的音乐聆听量、审美、音乐理论、音乐相关文化/产业背景的知识储备、对不同音乐风格的客观认知等等，其中音乐创作能力并不是刚需。
♥ 27 ↩ 1
我前天也在一个评价芙莉莲是否过誉的视频评论下说过一个观点，其实除了音乐，各种形式的文创艺术作品，它就是有好坏之分，拿什么大众审美（人民群众喜闻乐见）和个人自由审美尊重（一千个哈姆雷特）说事的人，非蠢即坏。 但并不是说一个人需要多高的认知和专业知识它才能评价，评价本身没错，但评价什么怎么评价才是问题，重点在于什么样的认知层次和喜好再去评价什么样的东西，这个东西不是你擅长的喜好领域，你就别去评价，你说这歌难听不好听可以，但是你没学过音乐乐器就别评价人家编曲作曲怎么样，你没在音乐领域呆过甚至是了解过，就是只是刷了点视频听了几个破专辑看了几个现场，就开始说什么国摇已死国摇不行，你作为食客可以说菜客观上难吃不和你胃口，但是你没那厨艺别老是过多评价厨子在美食界混的怎么样以及你自己都不会做饭你批评人家川菜做不好。 很简单，不好听就不听，不好看就不看，你不是漫评人，不是乐评人，你觉得不好听你就老老实实找你喜欢的去就行了，至于评价，比如这个人他组过乐队他评价一下专业知识和别人讨论一下争论一下，那也比所谓什么审美自由来的强。 话有点多总结一下就是每个人都有评价自由，但一定要对自己有认知，不要乱评价扰乱环境，不懂的就多学习积累，先确定纵向层次，再分类横向类型畅所欲言激烈讨论，有些人乐队是没玩过音乐乐器没学过，大言不惭在那对各种音乐风格进行自以为是的分类，比如著名的带点迷幻和朋克金属张嘴就“草东风格”，很招笑的
♥ 21 ↩ 5
批评有一条细细的、意识几乎难以觉察、人常常不愿接受的红线—— 批评只能给逻辑、给疑问、给论证，不可以讽刺，不可以定罪，更不可以用作构陷的工具 有人给车换轮胎没放好千斤顶 “换胎必须先把千斤顶放好，否则会xxx”、“放好千斤顶的标准是xxxx，你这样做在x个方面不达标” 这是批评（criticize） “修车都不放好千斤顶，你真是蠢到家了” “你哪个师傅教的？” “你是不是说明书都看不懂？” ——这就不是批评，而是借批评为名的攻击和侮辱（assault）。
♥ 18
是这样的，文艺圈这些年对大众的服从性训练做的很成功，也因为大众长期对这个圈子了解太少滤镜太厚，诉诸权威这种简单的逻辑谬误大部分人根本意识不到。即便是你给他把这一点说通了，他们最后还是会搬出那套 艺术欣赏是主观的 诡辩话术扔给你，但是他们接受不了你对他们欣赏的东西进行主观或者较为客观的评价[笑哭]。
♥ 10
很喜欢你的评论 评论最主要的问题 鉴赏能力不足跟风黑 和个人喜好无下限贬 丁的最大问题就是后者 很喜欢你的评论 我俩喜欢的不一样 但你不以你的个人喜好为唯一标准 往死里黑 十分钟写歌那个 我保持开发态度 比如我不喜欢盘尼西林主唱 作品确实有借鉴 但我依然觉得牛逼 那怕照着别人伴奏 能写出好听的旋律 本身就是牛逼的天赋 我也能照着伴奏写还行的旋律 但一首真正好听还不重复的旋律 可遇不可求 鄙视链低端的鲜花可不是什么阿猫阿狗都能写的 伟大开创性实验性作品 和 好听的卡农走向口水歌 对我一样伟大 前提是你的口水 真的好听 我听歌初衷是好听 只不过好听的标准 越听越不同 越听越小众 但听歌听出优越感 对我来说 是一种悲哀
♥ 7 ↩ 6
可以分类评价，如果我有专业知识知道这首歌是D大调，D小调，用了什么合成器，用了什么鼓，副歌部分的递进关系，那我就可以从我的专业知识出发，说这首歌和弦好不好和其他的什么。 如果我没有专业知识，但是我听的特别多，可以从其他角度说出一二三也可以，比如这个歌和其他的什么歌类似，情感有点像我读的什么什么书，像表达的可能是什么什么想法，也没问题。 又或者，我说不出专业知识也没那么多文学素养，那也可以耍个花活，当个娱乐。 我个人认为出现什么评价都是正常的，但是应该有个基本定位，有个底线和上限分清楚主客观，比如说我没有专业知识但是我非要装出来我有就不应该了，再或者我就是整个活，但是我非要说土嗨比贝多芬更高级，更有内涵，那不喷你喷谁。
♥ 7
有些人不懂，但又想让人认为他懂，于是到处说这个不行，说那个不行，只有最顶尖的作品才叫作品，剩余的都是垃圾。 二极管思维杀死了中间所有可能很好的作品。 评价不是坏事，公共平台带着目的评价，就失了偏颇。
♥ 6 ↩ 3
评价都是平等的，谁都能评价，但内行人可以在评价之余做出的解析才是真的让人觉得信服的，这是实打实存在的东西而不是什么资历的滤镜
♥ 5
我随便在评论区胡说乱评有什么所谓，没影响力的啊，可很多人做自媒体乐评，大家要求高一点有问题？
♥ 4 ↩ 1
按照“接受美学”的概念里本身就将所有re或者评价作为鬼畜二创（甚至是创作）去对待，只有允许讨论和评价，才能减少二极管的比例，也会让中间地带有更多的空间让大家思考。
♥ 4
乐评始终是懂乐理的人和行内从业者更有资格说话
♥ 3 ↩ 6
说不能评价的没读过书吗？以前语文课动不动给你一道题让你赏析李白杜甫的名篇，如果没有资格你是不是可以直接回答“因为本人水平没达到作者的高度顾没资格赏析点评。”
♥ 3
我也做了几期reaction，发现不管你站在什么位置说话，你代表个人也好代表集体也罢，总归会有人去质疑你的声音，尤其像饭圈群体哪怕是一个意见，也可以理解成为恶意评价且对你人身攻击，我反正是怕了，另外小音综什么时候返场？我投的作品还能被听到吗？[笑哭]
♥ 3 ↩ 2
很简单的道理，对艺术（姑且把我们的流行乐当成艺术）做出判断的能力不像以前那样掌握在少数人手里了。这让很多所谓的“专业人士”不适应了。 就像那个丁太升，他的很多评论真的让人很无语，当你在指点江山的时候，重要的不是你有没有资格，如果你纠结的是资格和评论的自由性，那么你本身就不适合讨论艺术。
♥ 2
关键就在于有些人认为“我”有资格，而别人没有
♥ 2
谁有没有资格都不重要，重要的是说话的人认不认为自己绝对正确（丁就是这种极端）
♥ 2
只要你做出来的东西是拿出来卖的，那就是商品，商品买了之后就可以评论
♥ 2
乐评，更像是审美霸凌[加油][疼]
♥ 2 ↩ 2
网友成分很复杂，每个人也有评价的权力，科班出身的专业音乐人可以评价，不识五线谱的小白也可以评价。互联网上的评价没有门槛，但可以分类。
♥ 2 ↩ 3