【莫扎特】d小调安魂曲 K626 (索尔蒂指挥，1991年)

DVD自压，16bit/48kHz无损音质
本视频为莫扎特逝世200周年追思会上的演出。

莫扎特在1791年晚期于维也纳开始创作这部d小调安魂曲，但尚未完成，他就于同年12月5日去世。这部大型合唱与管弦乐作品是由弗朗茨·冯·瓦尔塞格伯爵委托，用于1792年2月14日纪念他妻子安娜去世一周年的活动。她于前一年同一日期去世，年仅20岁。莫扎特亲手完成了引子部分的配器，并留下了垂怜经和序列的详细草稿，其中包括愤怒之日、落泪之日的前八小节，以及奉献曲。随后，约瑟夫·艾布勒进行了部分填充，弗朗茨·克萨韦尔·苏斯迈尔则完成了剩余部分，并制作了干净的乐谱副本，他们模仿了莫扎特的笔迹，但日期标注为1792年。苏斯迈尔后来声称圣哉经、降福经和羔羊颂的部分为他原创，但无法确定他是否参考了莫扎特遗失的草稿片段。瓦尔塞格伯爵可能打算将这部作品冒充为自己的作曲，因为他以往有类似举动，但这一意图因一场为莫扎特遗孀康斯坦茨举办的公开慈善演出而未能实现。她讲述了一些围绕这部作品的轶事，比如委托人通过一位不透露身份的信使联系莫扎特，以及莫扎特渐生是为自身末日而写的念头。除了苏斯迈尔完成的版本，20世纪和21世纪的作曲家与音乐学者还发展出多种替代完成方案，至少有19种，其中11种出现在2005年之后。

这部作品的音乐从进堂咏开始，以七小节的管弦乐引言展开，低音管和巴塞特号以模仿对位方式呈现主要主题。这个主题借鉴了亨德尔的一段音乐，木管层层推进，营造渐次展开的张力。长号随后宣告合唱进入，男低音先独唱一个音节，其他声部模仿跟进。伴奏中的和弦与切分音和错落结构交织，强化了音乐的庄重与稳健感，传达出一种深沉的哀思。女高音独唱一段游吟般的旋律，合唱重复相同的音调模式，继续演唱祈求的部分。随后，主要主题由合唱和乐队以向下滑行的十六分音符处理，旋律在各声部间变换交织，时而对位，时而齐唱。这种交替创造出流动的魅力，乐章以属调上的半终止结束，留下悬念与期待的情感。

垂怜经紧接其后，形成双赋格结构。主题的四个音符连接呈现十字形状，这种设计在巴赫、亨德尔和海顿的作品中常见。副主题源自亨德尔的一首颂歌。男低音和女中音先引入主题和副主题。赋格中的对位动机变奏了引子的两个主题，一开始向上全音阶十六分音符序列，后来转为半音阶，增强情感强度。这部分对上声部尤其是女高音要求较高。最后一段转为较慢速度，以空五度结束，这种结构赋予音乐古老氛围，唤起对未知的敬畏与内省。

继抒咏部分分为六个小节，首先是《愤怒之日》，以管弦乐和合唱的强劲展示开启。弦乐震颤奏法伴以切分音型和铜管反复和弦，营造剧烈动荡。十六分音符半音阶向上奔驰引向和声推进，合唱演唱“将有何等颤栗”时力度渐强。随后纹理降至颤动的齐奏，弦乐再次描绘颤栗感。

《奇妙号角》以三音和弦序列由独奏长号在降B大调无伴奏引入，两小节后男低音模仿同一主题。在第七小节有延留音，这是全曲唯一独奏华彩处。男低音最后四分音宣告男高音进入，随后女中音和女高音戏剧性跟进。在“纵义人亦难自保”文本上，转为四重唱齐唱，无伴奏强调强拍弱拍交替，弦乐和持续低音回应。

《威严之王》以点状节奏下降旋律由乐队宣告，合唱在停顿时有力呼喊“王”字，将重音置于第二拍产生惊人效果。合唱采用乐队点状节奏，形成对权威的致敬表达。

《求你垂怜》是最长乐章，130小节，以三拍子设置七段文本，结构类似奏鸣曲式，包括呈示、发展和再现。前13小节巴塞特号呈现第一主题，小提琴以下降音阶反点丰富它，这种反点贯穿全章，通过节奏位移制造张力。女中音和男低音从第14小节唱第一主题，女高音和男高音从第20小节跟进，每次以半音阶结束。第二主题在“不弃我”上出现，伴奏转为反复和弦。四小节管弦基于第一主题反旋律结束呈示。发展从第38小节“寻我”开始，第二主题仅通过伴奏辨识。第46小节发展第一主题，以半音阶结束。两小节管弦后，第一主题在“公义审判”再现。随后发展第二主题，四小节管弦后第一主题单独发展。再现从第93小节介入，第一主题在“我的祈求”和“但你仁慈”复现。第二主题最后在第106小节，以三段半音阶结束。结尾退至管弦下降对位音阶。通过主题变奏和节奏位移，表达恳求的温柔与对宽恕的渴望。

《恶人群魔径受审判》以节奏动态对比和意外和声开启。伴持续低音，男高音男低音强音描绘地狱景象，用点状节奏。伴奏停止，女高音女中音弱声弦乐琶音演唱“召我与善者同在”。在“俯伏祈求”上，从a小调转降a小调，这种下降重复至F大调。最后主七和弦引向落泪之日。通过对比，传达从绝望到希望的转变。

《落泪之日》以摇摆节奏和弦在12/8拍弱声开始，两小节后合唱重复“落泪之日”。女高音以不连贯八分音符全音阶上升，然后连贯半音阶渐强。至第八小节合唱强声，这是莫扎特中断处。苏斯迈尔引用引子，以阿门终止。

莫扎特的音乐创作到此为止。