青风亦是聂小倩 2024-06-04 杨凡在接受采访的时候明确说过：“这部电影拍的是各种不同人性之间的斗争，女孩子跟女孩子之间的友情与爱情，然后女孩子跟男孩子之间的爱情，互相交错而成的一部异色电影。” 导演说的很清楚，荣兰和翠花之间，是有爱情的。 但她们之间也不仅仅只是爱情。她们有友情，甚至有亲情，她们对彼此有怜惜与责任。她们之间的感情太复杂也太深刻了。这份感情是堕落的，是颓废的，它不是阳光的，不是积极的，这份感情其实无法给人安全感，它会让荣兰觉得痛苦与彷徨 王祖贤说：“荣兰对翠花的感情...是一种说不上来的爱。是一种好像...很想去爱她，但是...又怕被人爱的那种感觉。” 但比起和男人在一起时的单纯的爱情与欲望，其实这份感情反而更加难以割舍。 爱情是自私的，是具有排他性的。荣兰只能选择一个人。 荣兰离开邢志刚，她是会痛苦，但如果她放弃的是翠花，她就绝对不仅仅是痛苦这么简单了。 她明白，所以她最终还是放弃了邢志刚，选择了翠花。 但是天意总是将人捉弄，当她决定和翠花一起好好共度余生的时候，翠花也还是离她而去了。只留下了一个孩子，一堆逐渐泛黄的老照片，和一段再也回不去的过往回忆。 荣兰还是什么都失去了。到最后，她仍是寂寞的。 这电影真的太致郁，我都快致郁了[tv_生病] ♥ 1794 ↩ 12
lusefulu 2024-06-04 前段时间也重温了游园惊梦，比小时候感受深了好多，可能因为阅历上来了。好喜欢陈小姐的解说，学到好多方法，希望陈小姐可以讲色戒，这部也是越看越有味道，已经快看完了b站上所有的拉片，但是还想看陈小姐的深度解析。 ♥ 1425 ↩ 10
Marina-2007 2024-06-10 第一次从影片里get到男性身体带来的荷尔蒙震动，吴彦祖让人流口水的美好人体，是导演镜头的能力——也是从这个片子里第一次产生了对男性身体的欲望之感，以前从来不明白什么是男性的性感……导演的镜头、视角和调度，带来了这样的审美愉悦………但是都不及宫泽理惠带来的全部彻底的身心沦陷，影片营造的她的美，淡淡哀伤，颓废柔美至极，还略带让人怜爱心疼的隐韧，一切的一切都不可言表，却被导演、演员们演绎得淋漓尽致，看完电影犹如也经历一段深刻的生命体验… ♥ 442 ↩ 6
翠庭夜雨 2024-06-07 很小的时候看的电影，当时不知道演员是谁。影片里的宫泽理惠真是太美了，她演出了那种既颓败又糜艳的感觉，好家伙，几乎把王祖贤的风采都盖过了。里面不是单纯的姐妹情深，是超乎友谊亲情的一种情感，有种依赖，朦胧的崇拜，又带着点绝望，刚刚好卡在那个临界点……虽然我当时很小，但是这种情感让我大受震撼，以至于几十年后都还记得。这样细腻的描写处理在现在的电影里几乎没有了。还有林忆莲唱的片尾曲《明明》，她的柔媚略带鼻音的声线真是太贴合电影了！这首曲子一直在我收藏曲目里。 ♥ 291
蓝色大西瓜promax 2024-06-05 看的北影节的第二场，是日语版本（其实也不完全不是日语，简单的中文是中文，稍微长难句才是日语） 导演分享了很多背后故事。 整体看下来不觉得日语跳戏，这版也是导演最喜欢的版本，当时为了上映和票房改动了很多，放映版是导演最希望给大家看到的也是导演自己对艺术的展现和表达。 对于戏曲部分导演很骄傲，也是倾尽所有的人脉和能力打造了整部的音乐部分。中西音乐在imax厅的展现的很震撼，和整个电影中动荡的基调相辅相成，也是我对这个电影最喜欢的地方。 当问到杨凡导演的灵感来源，他提到了每个角色都有自己的“一部分”，我想也是正是因为导演丰富而细腻心灵才能塑造出来这么精彩的电影。 最后我去看之前其实是不知道有吴彦祖的，但是坐在第二排看到满屏幕的肉体着实还是震撼的。 整场电影+影后谈都支棱着脖子看完了，完全看不够，明年再来[给心心] ♥ 187 ↩ 1
巨型胖猫 2024-06-08 翠花让人感到一种欲望与依赖的分离，欲望移情到了荣兰，而寻求安全感与依靠最开始错误的锚定在没能力做依靠的二管家，而实际上系于荣兰，这点我想导演是表现在了二管家的选角上，敦厚平和，而并非外貌出众 在荣翠的关系里，我个人认为荣兰要更双一点，翠花只是所谓双性浪漫异性恋，彦祖如同蜻蜓点水，他不是一个单薄的角色，却只表现单薄的塑造，个人展开完全隐没在水下与观众的脑补中，就像那“惊梦”，什么惊破了梦呢？欲望惊梦 ♥ 111 ↩ 6
Comments
up的解读，好像体育赛事解说啊
♥ 4267 ↩ 40
亲爱的，你的解说让我觉得在看体操比赛，哈哈哈哈😂
♥ 2299 ↩ 9
我小时候可俗气了，以为他们仨能一起生活
♥ 2118 ↩ 16
小学生在央六看的吴彦祖洗澡，被颜值身材暴击，以后一说游园惊梦，脑袋里就是阿祖洗澡[笑哭] 大了再看，才懂得宫泽理惠和王祖贤的美
♥ 1537 ↩ 9
杨凡在接受采访的时候明确说过：“这部电影拍的是各种不同人性之间的斗争，女孩子跟女孩子之间的友情与爱情，然后女孩子跟男孩子之间的爱情，互相交错而成的一部异色电影。” 导演说的很清楚，荣兰和翠花之间，是有爱情的。 但她们之间也不仅仅只是爱情。她们有友情，甚至有亲情，她们对彼此有怜惜与责任。她们之间的感情太复杂也太深刻了。这份感情是堕落的，是颓废的，它不是阳光的，不是积极的，这份感情其实无法给人安全感，它会让荣兰觉得痛苦与彷徨 王祖贤说：“荣兰对翠花的感情...是一种说不上来的爱。是一种好像...很想去爱她，但是...又怕被人爱的那种感觉。” 但比起和男人在一起时的单纯的爱情与欲望，其实这份感情反而更加难以割舍。 爱情是自私的，是具有排他性的。荣兰只能选择一个人。 荣兰离开邢志刚，她是会痛苦，但如果她放弃的是翠花，她就绝对不仅仅是痛苦这么简单了。 她明白，所以她最终还是放弃了邢志刚，选择了翠花。 但是天意总是将人捉弄，当她决定和翠花一起好好共度余生的时候，翠花也还是离她而去了。只留下了一个孩子，一堆逐渐泛黄的老照片，和一段再也回不去的过往回忆。 荣兰还是什么都失去了。到最后，她仍是寂寞的。 这电影真的太致郁，我都快致郁了[tv_生病]
♥ 1794 ↩ 12
吴彦祖在游园惊梦里的洗澡，是所有电影里最棒的男人洗澡，电影我看了不止三遍，故事是啥我全忘了
♥ 1428 ↩ 11
前段时间也重温了游园惊梦，比小时候感受深了好多，可能因为阅历上来了。好喜欢陈小姐的解说，学到好多方法，希望陈小姐可以讲色戒，这部也是越看越有味道，已经快看完了b站上所有的拉片，但是还想看陈小姐的深度解析。
♥ 1425 ↩ 10
有的是原始吸引，不分阶层，不分性别，在对的年龄，虽在重重压抑之下，依然蓬蓬勃勃，浓情蜜意，恣意流淌
♥ 834 ↩ 3
第一次从影片里get到男性身体带来的荷尔蒙震动，吴彦祖让人流口水的美好人体，是导演镜头的能力——也是从这个片子里第一次产生了对男性身体的欲望之感，以前从来不明白什么是男性的性感……导演的镜头、视角和调度，带来了这样的审美愉悦………但是都不及宫泽理惠带来的全部彻底的身心沦陷，影片营造的她的美，淡淡哀伤，颓废柔美至极，还略带让人怜爱心疼的隐韧，一切的一切都不可言表，却被导演、演员们演绎得淋漓尽致，看完电影犹如也经历一段深刻的生命体验…
♥ 442 ↩ 6
很小的时候看的电影，当时不知道演员是谁。影片里的宫泽理惠真是太美了，她演出了那种既颓败又糜艳的感觉，好家伙，几乎把王祖贤的风采都盖过了。里面不是单纯的姐妹情深，是超乎友谊亲情的一种情感，有种依赖，朦胧的崇拜，又带着点绝望，刚刚好卡在那个临界点……虽然我当时很小，但是这种情感让我大受震撼，以至于几十年后都还记得。这样细腻的描写处理在现在的电影里几乎没有了。还有林忆莲唱的片尾曲《明明》，她的柔媚略带鼻音的声线真是太贴合电影了！这首曲子一直在我收藏曲目里。
♥ 291
抢到五张 今年北影节横着走[doge]
♥ 211 ↩ 5
翠花和女儿投奔荣兰，我以为是老爷破产了呢，结果竟然是因为小武生[笑哭]
♥ 186 ↩ 1
看的北影节的第二场，是日语版本（其实也不完全不是日语，简单的中文是中文，稍微长难句才是日语） 导演分享了很多背后故事。 整体看下来不觉得日语跳戏，这版也是导演最喜欢的版本，当时为了上映和票房改动了很多，放映版是导演最希望给大家看到的也是导演自己对艺术的展现和表达。 对于戏曲部分导演很骄傲，也是倾尽所有的人脉和能力打造了整部的音乐部分。中西音乐在imax厅的展现的很震撼，和整个电影中动荡的基调相辅相成，也是我对这个电影最喜欢的地方。 当问到杨凡导演的灵感来源，他提到了每个角色都有自己的“一部分”，我想也是正是因为导演丰富而细腻心灵才能塑造出来这么精彩的电影。 最后我去看之前其实是不知道有吴彦祖的，但是坐在第二排看到满屏幕的肉体着实还是震撼的。 整场电影+影后谈都支棱着脖子看完了，完全看不够，明年再来[给心心]
♥ 187 ↩ 1
吴彦祖这里真的是帅哭了
♥ 181 ↩ 3
因为这部剧和白先勇爱上昆曲的
♥ 136 ↩ 2
吴彦祖牛B：直的掰弯，弯的掰直
♥ 163 ↩ 3
年轻吴彦祖的脸和身子绝了，我也只能在梦里跟这样的绝色帅哥解个馋[脸红]
♥ 120 ↩ 12
翠花让人感到一种欲望与依赖的分离，欲望移情到了荣兰，而寻求安全感与依靠最开始错误的锚定在没能力做依靠的二管家，而实际上系于荣兰，这点我想导演是表现在了二管家的选角上，敦厚平和，而并非外貌出众 在荣翠的关系里，我个人认为荣兰要更双一点，翠花只是所谓双性浪漫异性恋，彦祖如同蜻蜓点水，他不是一个单薄的角色，却只表现单薄的塑造，个人展开完全隐没在水下与观众的脑补中，就像那“惊梦”，什么惊破了梦呢？欲望惊梦
♥ 111 ↩ 6
北影节看的[脱单doge]
♥ 87 ↩ 1