nnsjsjdjdjd 2020-01-12 事实是啊，许多虚拟歌姬p主的视频底下大部分都是说虚拟歌姬的，但我相信，每个认真做音乐的p主一定有喜欢上（他）（她）才华的粉丝 我呢， 听虚拟歌姬曲子，开始是由虚拟歌姬了解到p主，然后粉上p主，其实真正喜欢的歌曲，根本原因是喜欢p主的努力制作的成果，虚拟歌姬只是契机，像maryjane我就是听了塔之礼赞然后被惊艳到的，utua歌姬我其实知道的也就几个闇音夏语遥勇气索韵起氏双子，所以maryjane的视频里的歌姬我关注并不多，但是mary的视频我都看了，因为我喜欢这个p主的调校，喜欢给我带来的情感。事实是啊，许多虚拟歌姬p主的视频底下大部分都是说虚拟歌姬的，但我相信，每个认真做音乐的p主一定有喜欢上（他）（她）才华的粉丝 ♥ 400 ↩ 36
雾咲咲良 2020-01-12 yysy,中v和日v的区别就在于“究竟是谁得到了流量” 日v的环境创造出了一位位明星p主，这些p主可以以v家为跳板来让自己获得更高的高度，不说别人，最明显的例子就是八爷——米津玄师对吧。 在这样的环境下，每位p主都有可能因为一首作品爆红，并且他们大多数也确实是按照这个方向发展的，他们乐意产出，而产出就意味着日v可以细水长流。 而中v，恕我直言，目前真的处于一个负面循环之中，官方的亲自入场导致了“话语权”更多的在官方手中而非创作者（包括p主和太太们）手中。 这样的结果就是中v爱好者们只能以官方为马首是瞻，在他们眼中看见的只有角色而非创作者，而创作者们的创作力以及创作激情都被没有念想的未来消磨。 小p主们没有了盼头，而大p主甚至用不到中v——找个人声vocal不香吗？很多时候我们看见双本家，就是这种现象的前兆，未来某个时刻，中v的创作热情彻底消失之后，我们的所谓中v圈就会变成另外一个“网络歌曲集散地”而已。 我们的创作者们的创作激情已经被消磨殆尽了，日v有骸音 杂音等等各种亚种可以在各种领域开花结果，而我们的亚种们怕不是都已经在mmd区里出现了吧！ （以上内容仅为我未经调查而由个人感想而来的一家之言，如果有能够补充的论据论点欢迎补充，希望能够理性讨论，不喜勿喷[捂脸]） ♥ 349 ↩ 47
Sharyu寒笙 2020-01-12 已经不再那么热衷混圈了。 喜欢的名p更新了就去听，有新人p主用心做了曲就去夸，远离乱七八糟的事，生活也轻松了不少。 中v不比日v，现在基本是完全靠名p撑起来的，小p主除非极其优秀的才有机会露脸(像电鱼)。 p主们总有一天会离开这个圈子，中v也有一天会消逝吧。这是正常的，没有什么东西能真的永垂不朽，尤其是小众的流行文化，但我曾经生活在它的黄金年月，见证过它的辉煌，这就足够了。 或许，对中v的感情，和我对b站的感情是一样的吧 ♥ 277 ↩ 5
阿狸与云的旅行 2020-01-14 中v给我最大的改变就是我听一首歌开始关注创作者了，由歌姬注意到好的创作者再从创作者那听到更多良曲，我之前以为大家都差不多……直的看到一些言论……[捂脸]脑壳疼 ♥ 132 ↩ 6
无人问晓 2020-01-15 说些难听点的话吧，评论区里个别的那几个，把SV和VC分开的，甚至想SV死的，你们在粉什么？ SV的文化圈本来就是从VC那边拓展出来的，VC的文化圈更是从日V那边模仿过来的。SV和VC到底是一个文化圈，就说国内，与这个文化圈已有歌手拉不上太大关系的新歌手有几个人气比较足？ 真正的奇迹只有初音一个，其他的，我可以毫不犹豫地说，都仅仅是这个奇迹的拓展与适应——适应不同国情，不同文化，不同创作主体与需求。 本身是一体的存在，你们要分开，你们还不明白这首歌说的“只关心虚拟歌手”和你们没有什么本质上的区别么？一派追星的模样。 ♥ 126 ↩ 23
Kazuho3773 2020-01-12 日记 staff： prod. Magestick Records 作曲：@MaryJaneOfficial @卦者那啥子靈風 作词：@卦者那啥子靈風 作词协力：@落骞er @因你而在的梦 调教：@卦者那啥子靈風 混音：@KoiNs_恐是疯 PV：@XXHYZ 歌姬：言和 心华 星尘feat.赤羽 言和： 2019年十二月五日，晴 我看着自己的新歌翻着热评 我的粉丝破了几十万 还在递增 玩V家的日子也有十个春夏秋冬 我算是这个圈子里最早的一批 也就是他们口中所说的引路人、先驱 生活的压力渐重，我也在考虑脱离 但是青黄不接，还没人能够把我代替 那些写梗曲的，说实话我有些担心 他们会不会把本来就脆弱的中V破坏殆尽 羡慕我的总看到我的光鲜亮丽 却没有看过那些骚扰我的@和轰炸的私信 观众们每天都在我的视频下签到 打卡或编着无意义的诗句，有些喧闹 他们只是喜欢歌姬，才不管背后是哪位P主 粉丝越多，越能感受到深入骨髓的孤独 ♥ 84 ↩ 6
辣毛十八煸 2020-01-12 ！！一时间竟听不出到底是不是真人唱的，只能说up调的是真的出神入化[支持] 整个视频的质量绝对是上乘！ 另外怎么会有作品不玩梗、不蹭热度就取关的人啊？！他们真的是粉丝吗？！（要是误解了歌词意思我先自裁） ♥ 67 ↩ 3
Island-萂思兮 2020-01-14 对于我来说，喜欢上vocaloid的理由就是能感受到p主心里真正的感受与想传达的东西，好像隔着屏幕与对面的一个普通人对话，通过音乐和歌姬之口说出自己不吐不快的想法、内心的“中二”故事。一首首的歌谣让p主与听众的心离得很近。其实我也算一个新人，18年初入的坑，也不知不觉两年了，刚开始被Tuno桐音老师所感动，后来我听了很多p主优秀的作品，也慢慢了解了，创作环境对于一个生态圈的意义。现在无论中v，还是日v，都存在各自的问题，但我却发现，中v的环境是真的不好，人们对于歌姬只有脸谱化的认识，p主的地位“低下”，我身边的人，也是一提起一众歌姬，满口都是“虚拟偶像”，我想说那只是人声软体，却开不了口，因为现在“歌姬”在很多人心中，甚至“高层”心中都是这样的概念。一首歌火了，就会说是某歌姬的歌，甚至某唱见的歌，连p主的影子也没有提到。现在中v比起以前，可能有时候看起来人更多了，实际上真正非常热爱且用心的人却可能少了，很多资历深的人都离开了，极度的商业化导致“收支不平衡”，连我自己，现在也不是很关注中v了。我期待一个“好时代”的到来，但也不敢想它究竟会不会到来，经济的发展可以很快，可人们理念的改变却不知道要多少年。我喜欢v，我不是第一代，也不希望自己成为最后一代。 ♥ 57 ↩ 2
无人问晓 2020-01-15 这首歌里的问题该怎么解决？我大概还没资格去评判。但是难道这其中的部分问题仅仅是在最近一年内才有的吗？当然不是，梗曲一直有，名P新P的冲突也从来不缺。圈子火起来、创作多起来，很多问题就会被盖过去，现在只是暴露出来了而已。 群众性的行为从来不是一个人能解决的，我一个连头像都没的无名之辈也好，最有名、最有才华的创作者也好，都不能解决泛V圈面对的问题，都几乎不可能改变外来大众对泛V圈的认知。没有哪一滴水或者那一艘船可以改变整条河的流向。 我只希望，每一个希望这个圈子好起来的人比起唉声叹气、比起自欺欺人地向外转移怒火，能够静下来好好想一下，这个圈子到底是什么样的？它的人群结构、经济结构如何？每一个作品又如何诞生？自己所喜欢的是什么？为你所喜欢的做出了贡献的又是什么人？他们的需求又是什么？ 多数人都懒，希望别人把最好的食粮递到自己的面前。但现在不比当初了，用爱发电的人也有自己的生活，圈里的流量也跟不上圈外的发展。挑剔一下播放、挑剔一下P主、挑剔一下歌手，如果还这么做的话，我只能说活该饿死。自己去当伯乐，自己去发掘，自己去抵制粗劣的作品。冷圈子不能冷人心，也多给努力的创作者一点支持和鼓励，不要让自己也成了自己口中的流量。 当然，合不来的也不要强求，我相信来这里的人更多是因为喜爱、因为快乐或感动，而非信仰——没有多少人能支付得起那种“永远”。但至少，没有能力去创作的各位，多去挖掘一下。每多找到一个自己喜爱得上的创作者、作品或歌手或CP，都是在为这个圈子力所能及地做贡献了。 ♥ 55 ↩ 4
无人问晓 2020-01-15 个人认为，目前泛V圈存在的一部分问题与部分圈内人对虚拟歌手的属性与功用存在理解的分歧有关。 “偶像”、“演者”脱胎于形象、人设。 “乐器”、“工具”脱胎于歌唱软件本身。 可唱出歌词的“工具”是本质，先于这个文化圈，这是为什么梗曲、话题曲会与这个圈子发生冲撞的根源； 同人故事里的“演者”、音乐人手中的人声“乐器”是虚拟歌手在这个文化圈中的主要作用； “偶像”是再往外延伸的成果，却也是很多人第一眼看到的，影响这个文化圈的血液流入。 还有与观众、听众相对的三大主体——“创作者”、“作品”、“歌手”（以及他们延伸的关系网、故事网）。主体的多重性很大程度导致了不同视角看到的状况不同。喜欢这个圈子，只能意味着喜欢三主体中任意几个，有七种情况甚至还多。有的人甚至不知道自己喜欢什么。那么圈内的某一个问题就不会只是一个简单的问题，而是七类甚至以上人群的问题。 粉某个歌手而想要别家死的，单单只是在追“偶像”罢了。不允许喜欢的创作者使用别的歌手的，多半只是视创作者为工具罢了。跑来这里说那一两句怪里怪气的话，不是正撞在了这首歌的枪口上么？ ♥ 42 ↩ 1
aww尘封 2020-01-18 虽然中v圈子现在对p主的关注度确实还有所不足，但是完全羡慕日v生态那就有丶扯了。 说白了中v走的是歌姬偶像化的路子，但日v走的却是p主偶像化的路子。 这个是说不清楚哪边比较好的，中v这边典型的问题是对p主的重视度不够，然而p主也并不是完全无法通过歌姬获得收益化的，知名p主甚至是可以将中v当做跳板一般的存在讲述自己的故事的。说人声vocal就更扯了，人声唱见可比歌姬能引流多了，对p主的重视会更低的，采用人声唱见更多的是因为流量。 日v的优点就是p主本身所获得的流量是＞歌姬的，然而这也是在歌姬本身的群众基础庞大到一定程度之后的事，v在日本可以当主流，在中国就完全是圈中圈了。而在日本大圈发展下p主的收益化是有保障了，但负面效果也很明显，粉丝多的同时黑子也很多。日v圈p主的压力比这边更大，谩骂和攻击只多不少，黑历史扒了一层又一层。jin爹不就是典型的粉黑齐蹦的例子吗，扒他抄袭的数不胜数。 我个人是歌姬厨，也很理解歌姬厨的想法。中v圈子目前最吸引流量的根本不是p主或者歌，而是歌姬本身。我因歌姬而来，当然也就会成为歌姬厨。我爱的是她，是她的声音她的全部。 我并不是要表达不重视p主的意思，p主也是这个圈子最核心的部分，但是有些人的想法太过激了。 你可以在日v表达歌姬不重要歌姬是平台的意思，但是中v这个圈子，一开始就是歌姬的粉丝组成的，一开始就是依托歌姬的流量而建立的，日v的方式拿到中v来是行不通的。 ♥ 33 ↩ 3
殿下de枫 2020-01-12 很喜欢您的作品，尤其是之前的飞尘和玩嘻哈，您的词作总是很深刻，却总是蕴含了一些哀伤。我只想表达最深的喜爱和鼓励，因为喜爱才会坚持，不知如何给予鼓励，希望写下评论予以慰籍。加油！ ♥ 32 ↩ 2
Comments
事实是啊，许多虚拟歌姬p主的视频底下大部分都是说虚拟歌姬的，但我相信，每个认真做音乐的p主一定有喜欢上（他）（她）才华的粉丝 我呢， 听虚拟歌姬曲子，开始是由虚拟歌姬了解到p主，然后粉上p主，其实真正喜欢的歌曲，根本原因是喜欢p主的努力制作的成果，虚拟歌姬只是契机，像maryjane我就是听了塔之礼赞然后被惊艳到的，utua歌姬我其实知道的也就几个闇音夏语遥勇气索韵起氏双子，所以maryjane的视频里的歌姬我关注并不多，但是mary的视频我都看了，因为我喜欢这个p主的调校，喜欢给我带来的情感。事实是啊，许多虚拟歌姬p主的视频底下大部分都是说虚拟歌姬的，但我相信，每个认真做音乐的p主一定有喜欢上（他）（她）才华的粉丝
♥ 400 ↩ 36
来了 听到那句“他们只是喜欢歌姬，才不管背后是哪位p主”有点难过。
♥ 397 ↩ 13
yysy,中v和日v的区别就在于“究竟是谁得到了流量” 日v的环境创造出了一位位明星p主，这些p主可以以v家为跳板来让自己获得更高的高度，不说别人，最明显的例子就是八爷——米津玄师对吧。 在这样的环境下，每位p主都有可能因为一首作品爆红，并且他们大多数也确实是按照这个方向发展的，他们乐意产出，而产出就意味着日v可以细水长流。 而中v，恕我直言，目前真的处于一个负面循环之中，官方的亲自入场导致了“话语权”更多的在官方手中而非创作者（包括p主和太太们）手中。 这样的结果就是中v爱好者们只能以官方为马首是瞻，在他们眼中看见的只有角色而非创作者，而创作者们的创作力以及创作激情都被没有念想的未来消磨。 小p主们没有了盼头，而大p主甚至用不到中v——找个人声vocal不香吗？很多时候我们看见双本家，就是这种现象的前兆，未来某个时刻，中v的创作热情彻底消失之后，我们的所谓中v圈就会变成另外一个“网络歌曲集散地”而已。 我们的创作者们的创作激情已经被消磨殆尽了，日v有骸音 杂音等等各种亚种可以在各种领域开花结果，而我们的亚种们怕不是都已经在mmd区里出现了吧！ （以上内容仅为我未经调查而由个人感想而来的一家之言，如果有能够补充的论据论点欢迎补充，希望能够理性讨论，不喜勿喷[捂脸]）
♥ 349 ↩ 47
已经不再那么热衷混圈了。 喜欢的名p更新了就去听，有新人p主用心做了曲就去夸，远离乱七八糟的事，生活也轻松了不少。 中v不比日v，现在基本是完全靠名p撑起来的，小p主除非极其优秀的才有机会露脸(像电鱼)。 p主们总有一天会离开这个圈子，中v也有一天会消逝吧。这是正常的，没有什么东西能真的永垂不朽，尤其是小众的流行文化，但我曾经生活在它的黄金年月，见证过它的辉煌，这就足够了。 或许，对中v的感情，和我对b站的感情是一样的吧
♥ 277 ↩ 5
UP把某些关于中V的思考都直露地展示出来了，可惜那些人大概不会来看这个视频。想起TH讠NK里面的某些弹幕不知道自己正是讽刺的对象.....
♥ 192 ↩ 2
这视频不会火，一是负面二是模糊。一B站不推送，二观众没带入。
♥ 181 ↩ 4
中v给我最大的改变就是我听一首歌开始关注创作者了，由歌姬注意到好的创作者再从创作者那听到更多良曲，我之前以为大家都差不多……直的看到一些言论……[捂脸]脑壳疼
♥ 132 ↩ 6
PV师蹭个前排（
♥ 132 ↩ 11
说些难听点的话吧，评论区里个别的那几个，把SV和VC分开的，甚至想SV死的，你们在粉什么？ SV的文化圈本来就是从VC那边拓展出来的，VC的文化圈更是从日V那边模仿过来的。SV和VC到底是一个文化圈，就说国内，与这个文化圈已有歌手拉不上太大关系的新歌手有几个人气比较足？ 真正的奇迹只有初音一个，其他的，我可以毫不犹豫地说，都仅仅是这个奇迹的拓展与适应——适应不同国情，不同文化，不同创作主体与需求。 本身是一体的存在，你们要分开，你们还不明白这首歌说的“只关心虚拟歌手”和你们没有什么本质上的区别么？一派追星的模样。
♥ 126 ↩ 23
日记 staff： prod. Magestick Records 作曲：@MaryJaneOfficial @卦者那啥子靈風 作词：@卦者那啥子靈風 作词协力：@落骞er @因你而在的梦 调教：@卦者那啥子靈風 混音：@KoiNs_恐是疯 PV：@XXHYZ 歌姬：言和 心华 星尘feat.赤羽 言和： 2019年十二月五日，晴 我看着自己的新歌翻着热评 我的粉丝破了几十万 还在递增 玩V家的日子也有十个春夏秋冬 我算是这个圈子里最早的一批 也就是他们口中所说的引路人、先驱 生活的压力渐重，我也在考虑脱离 但是青黄不接，还没人能够把我代替 那些写梗曲的，说实话我有些担心 他们会不会把本来就脆弱的中V破坏殆尽 羡慕我的总看到我的光鲜亮丽 却没有看过那些骚扰我的@和轰炸的私信 观众们每天都在我的视频下签到 打卡或编着无意义的诗句，有些喧闹 他们只是喜欢歌姬，才不管背后是哪位P主 粉丝越多，越能感受到深入骨髓的孤独
♥ 84 ↩ 6
混音报道。
♥ 67 ↩ 1
！！一时间竟听不出到底是不是真人唱的，只能说up调的是真的出神入化[支持] 整个视频的质量绝对是上乘！ 另外怎么会有作品不玩梗、不蹭热度就取关的人啊？！他们真的是粉丝吗？！（要是误解了歌词意思我先自裁）
♥ 67 ↩ 3
对于我来说，喜欢上vocaloid的理由就是能感受到p主心里真正的感受与想传达的东西，好像隔着屏幕与对面的一个普通人对话，通过音乐和歌姬之口说出自己不吐不快的想法、内心的“中二”故事。一首首的歌谣让p主与听众的心离得很近。其实我也算一个新人，18年初入的坑，也不知不觉两年了，刚开始被Tuno桐音老师所感动，后来我听了很多p主优秀的作品，也慢慢了解了，创作环境对于一个生态圈的意义。现在无论中v，还是日v，都存在各自的问题，但我却发现，中v的环境是真的不好，人们对于歌姬只有脸谱化的认识，p主的地位“低下”，我身边的人，也是一提起一众歌姬，满口都是“虚拟偶像”，我想说那只是人声软体，却开不了口，因为现在“歌姬”在很多人心中，甚至“高层”心中都是这样的概念。一首歌火了，就会说是某歌姬的歌，甚至某唱见的歌，连p主的影子也没有提到。现在中v比起以前，可能有时候看起来人更多了，实际上真正非常热爱且用心的人却可能少了，很多资历深的人都离开了，极度的商业化导致“收支不平衡”，连我自己，现在也不是很关注中v了。我期待一个“好时代”的到来，但也不敢想它究竟会不会到来，经济的发展可以很快，可人们理念的改变却不知道要多少年。我喜欢v，我不是第一代，也不希望自己成为最后一代。
♥ 57 ↩ 2
[tv_思考]灵风又一首不同风格的说唱引发深思
♥ 57
这首歌里的问题该怎么解决？我大概还没资格去评判。但是难道这其中的部分问题仅仅是在最近一年内才有的吗？当然不是，梗曲一直有，名P新P的冲突也从来不缺。圈子火起来、创作多起来，很多问题就会被盖过去，现在只是暴露出来了而已。 群众性的行为从来不是一个人能解决的，我一个连头像都没的无名之辈也好，最有名、最有才华的创作者也好，都不能解决泛V圈面对的问题，都几乎不可能改变外来大众对泛V圈的认知。没有哪一滴水或者那一艘船可以改变整条河的流向。 我只希望，每一个希望这个圈子好起来的人比起唉声叹气、比起自欺欺人地向外转移怒火，能够静下来好好想一下，这个圈子到底是什么样的？它的人群结构、经济结构如何？每一个作品又如何诞生？自己所喜欢的是什么？为你所喜欢的做出了贡献的又是什么人？他们的需求又是什么？ 多数人都懒，希望别人把最好的食粮递到自己的面前。但现在不比当初了，用爱发电的人也有自己的生活，圈里的流量也跟不上圈外的发展。挑剔一下播放、挑剔一下P主、挑剔一下歌手，如果还这么做的话，我只能说活该饿死。自己去当伯乐，自己去发掘，自己去抵制粗劣的作品。冷圈子不能冷人心，也多给努力的创作者一点支持和鼓励，不要让自己也成了自己口中的流量。 当然，合不来的也不要强求，我相信来这里的人更多是因为喜爱、因为快乐或感动，而非信仰——没有多少人能支付得起那种“永远”。但至少，没有能力去创作的各位，多去挖掘一下。每多找到一个自己喜爱得上的创作者、作品或歌手或CP，都是在为这个圈子力所能及地做贡献了。
♥ 55 ↩ 4
个人认为，目前泛V圈存在的一部分问题与部分圈内人对虚拟歌手的属性与功用存在理解的分歧有关。 “偶像”、“演者”脱胎于形象、人设。 “乐器”、“工具”脱胎于歌唱软件本身。 可唱出歌词的“工具”是本质，先于这个文化圈，这是为什么梗曲、话题曲会与这个圈子发生冲撞的根源； 同人故事里的“演者”、音乐人手中的人声“乐器”是虚拟歌手在这个文化圈中的主要作用； “偶像”是再往外延伸的成果，却也是很多人第一眼看到的，影响这个文化圈的血液流入。 还有与观众、听众相对的三大主体——“创作者”、“作品”、“歌手”（以及他们延伸的关系网、故事网）。主体的多重性很大程度导致了不同视角看到的状况不同。喜欢这个圈子，只能意味着喜欢三主体中任意几个，有七种情况甚至还多。有的人甚至不知道自己喜欢什么。那么圈内的某一个问题就不会只是一个简单的问题，而是七类甚至以上人群的问题。 粉某个歌手而想要别家死的，单单只是在追“偶像”罢了。不允许喜欢的创作者使用别的歌手的，多半只是视创作者为工具罢了。跑来这里说那一两句怪里怪气的话，不是正撞在了这首歌的枪口上么？
♥ 42 ↩ 1
他不在乎我，只会说着，评论区里，又在编着无意义的诗句，他只会盯着，那电池和硬币，仿佛这诗词，不是出自李白，或是杜甫，就毫无意义。
♥ 41 ↩ 1
虽然中v圈子现在对p主的关注度确实还有所不足，但是完全羡慕日v生态那就有丶扯了。 说白了中v走的是歌姬偶像化的路子，但日v走的却是p主偶像化的路子。 这个是说不清楚哪边比较好的，中v这边典型的问题是对p主的重视度不够，然而p主也并不是完全无法通过歌姬获得收益化的，知名p主甚至是可以将中v当做跳板一般的存在讲述自己的故事的。说人声vocal就更扯了，人声唱见可比歌姬能引流多了，对p主的重视会更低的，采用人声唱见更多的是因为流量。 日v的优点就是p主本身所获得的流量是＞歌姬的，然而这也是在歌姬本身的群众基础庞大到一定程度之后的事，v在日本可以当主流，在中国就完全是圈中圈了。而在日本大圈发展下p主的收益化是有保障了，但负面效果也很明显，粉丝多的同时黑子也很多。日v圈p主的压力比这边更大，谩骂和攻击只多不少，黑历史扒了一层又一层。jin爹不就是典型的粉黑齐蹦的例子吗，扒他抄袭的数不胜数。 我个人是歌姬厨，也很理解歌姬厨的想法。中v圈子目前最吸引流量的根本不是p主或者歌，而是歌姬本身。我因歌姬而来，当然也就会成为歌姬厨。我爱的是她，是她的声音她的全部。 我并不是要表达不重视p主的意思，p主也是这个圈子最核心的部分，但是有些人的想法太过激了。 你可以在日v表达歌姬不重要歌姬是平台的意思，但是中v这个圈子，一开始就是歌姬的粉丝组成的，一开始就是依托歌姬的流量而建立的，日v的方式拿到中v来是行不通的。
♥ 33 ↩ 3
很喜欢您的作品，尤其是之前的飞尘和玩嘻哈，您的词作总是很深刻，却总是蕴含了一些哀伤。我只想表达最深的喜爱和鼓励，因为喜爱才会坚持，不知如何给予鼓励，希望写下评论予以慰籍。加油！
♥ 32 ↩ 2