Description
历史剧《错位金陵》由“风雨无组”制作出品，蒋蕊、刘一漪主演，宋若茗、yscr摄影，翎羽旁白，扑棱猹子编剧、导演、剪辑等的作品。
该剧讲述了2022年的南京女孩付慨慷和1937年南京大屠杀前夕的南京女孩石秀英意外可通过一张桌子进行交流。起初二人并未注意时空上的差异，直到石秀英无意间说出日军攻破南京，付慨慷才恍然大悟。在搜集资料为石秀英找寻生路的过程中，付慨慷了解的越多，越是感到无力。石秀英也随着日军的进城，留下一封遗言后失去联系。
在剧情方面，该剧采取了“时空对话”的形式，让现代的付慨慷和近代的石秀英在各自视角讲述了南京大屠杀的故事。对现代的理科生付慨慷来说，南京大屠杀只是历史书上的一个事件，她没有忘记这段历史，却也对此了解甚少；而对于亲历者石秀英来说，历史书上短短的几句话，就是他们亲身经历的噩梦。我们想以此来提醒自己和当代年轻人，要珍惜来之不易的美好生活，勿忘国耻，吾辈自强。付慨慷名字来源于毛泽东主席的《七律·人民解放军占领南京》，该诗大气磅礴，气势雄壮，也预示着南京的黑暗终将过去，未来一片光明。同时，付慨慷和石秀英所处的南京秦淮区，石秀英台词中的“姐姐们”，也可让人联想到金陵十三钗，多事件并行，更突出日军的残暴。
在拍摄方面，为减少不必要的ng，我们舍弃了对手戏，两组独角戏分别拍摄。因没有对手戏，只有内心反应和画外音，因此在拍摄过程中演员没有台词压力，只需要在拍摄同时导演进行同步指导，演员照做即可，大大减少演员压力，从而我们两位演员每一幕的拍摄都是一镜到底，拍摄效率极高。在音频录制时，两位演员和旁白同学也都积极配合，同样效率极高。
在道具布置方面，为方便拍摄，剧本在设定时便只有“家”这一个场景，减少场景出戏的可能。付慨慷现代的家可以由宿舍代替，无需进行太多布置。在场景中我们加入了重要的时间指示物电子表，同时，开场电子钟特写的背景笔筒中的体温计也暗示背景时间为疫情；石秀英的场景方面，考虑到民国时期普通老百姓以木桌子为主，我们采用了木纹桌垫进行场景搭建，增强代入感。历史上石秀英老人的母亲便是做手工艺品的，因此我们结合了南京的非遗金陵折扇，将她的手工艺品设定为扇子，并由道具组亲手书写。剧中石秀英正在制作的扇子上书写了南宋词人王清惠的《满江红·题南京夷山驿》，该词写于南宋灭亡后，词作者虽为深宫女子，但她并未将目光仅停留在个人命运的不幸上，而是投向国家、投向民族，表达了深沉的家国之痛和民族情感，与日军侵华时期中国的惨痛遭遇异曲同工，而这首词也与付慨慷的名字形成了对比和前后呼应。此外，考虑到民国时期老百姓的家庭环境和石秀英老人的历史情况，前两幕时她使用的是煤油灯随时间推移，第三幕时仅剩蜡烛，而现代的付慨慷始终是明亮的台灯。通过近代和现代的照明工具对比，体现现代中国的科技发展和强大；通过近代煤油灯和蜡烛的对比，体现时间的紧迫和环境的危急。此外，考虑到汉字简化过程，在1937年还未正式推行简体字，因此石秀英所制作的扇子、第三幕留给付慨慷的话和第四幕的信中，均书写繁体字。
在剪辑方面，经过思考后，我们最终由两个人出现在同一画面中改为分别播放双方画面，在画面专场交叠的瞬间，二人的命运似乎也交织在了一起。为贴合台词，第三幕和第四幕在剪辑中使用了大量历史影像和纪录片资料，南京大屠杀的历史影像无需声音、颜色、配乐，仅仅是黑白无声的画面就已经触目惊心。第四幕历史与现在影像的先后出现，也让人不禁为如今强大的祖国而感到自豪。
在配乐方面，我们主要采用了贴合主题的《错位时空》，第一幕的钢琴版娓娓道来，交待前提；第四幕的五四特别版错位时空，将歌词和画面融合在一起，让人热泪盈眶。
—扑棱猹子的碎碎念—
宇宙免责声明：用真名还是网名已经过询问，有的同学无所谓真名出镜所以就没改，补药说我只给自己码上×
在知道这个作业的初期，我是不太确定我们要讲什么内容的，毕竟大家都不是专业的，只是为了完成一个作业。然后我想到了我很小的时候在电视上看过的一个综艺，里面有一个舞台剧就是通过一张桌子可以隔空交流，直到最后才公布另一边的人马上要经历南京大屠杀，当时的震撼程度让小小的我一直记到现在。由于过去太久了，我已经忘了那个综艺叫什么，只记住了隔空交流，因此无法在这里标注具体灵感来源，感谢这个节目给我提供了思路，创作了这个剧本。
拍摄和录制过程中，我的组员同学们也都非常积极，包容了我的强迫症，大家一起把作品做到了最好。
剪辑的工作量很大，工程有14个G，期间我一度看着历史影像不禁泪目。后三幕我是一个通宵剪完的，那个时候我已经不在乎这是不是一个作业，已经完全沉浸在自己的艺术里了，那个夜晚，从黑夜到黎明，我剪出了我自认为我最伟大的作品。
言归正传，因为这不是我一个人的作业，所以我还是希望这个作业能得到高分的。
因为都不是专业的，B站的小伙伴们也请轻喷，简介字数不够了，祝大家观看愉快。