让本卷儿康康 2024-09-20 我觉得吧，（顶锅盖）讲不好中国故事，非常重要一点是主创没有为了人民而奋斗的精神。这种精神他们书本里见过，现实中原型也能接触到，但他们自己内心没有没有，也不相信别人有。比起为人民服务，精致利己他们又太多了，又觉得大部分人也这样，就“路线依赖”，讲好人为了自己的利益“做坏事”，讲坏人为了某种心动“做好事”，结尾再来一个“一切奋斗为了家庭”。弹幕说的没错，这就是“美国式包饺子”，核心还是家庭掩盖下的精致利己，人物的所有动机都必须是为了自己的利益，实在无法找到利益点的比如张校长，那就从“家庭”上去解释。 ♥ 3463 ↩ 70
栗莉sa 2024-09-20 国产剧应该有的样子 《山花烂漫时》 它讲大山女孩的苦难，却不刻意煽情彰显苦难 它讲张桂梅的无私与坚韧，却不以救世主的姿态神化她的奉献 它说你本是高山，你本非草芥，但张式草芥精神贯穿始终 它很好哭又很好笑，让你隔着屏幕也能感受到张桂梅的人格魅力 ♥ 1410 ↩ 14
要不请我吃饭吧 2024-09-28 刚刚刷到一个张桂梅女士的采访，也超搞笑，没钱嘛就只能就到处去求，求捐款，地方领导支持她但是当时没有计划拨款，就安排她去找矿老板捐款，一个老板一万，张女士：他们不捐怎么办？领导：那就罚款。然后张女士找了105个捐款的[妙啊] ♥ 947 ↩ 6
花姐的小奴仆 2024-09-21 当初在延安时，教员就对文艺作品呈现解放区群众风格还是国统区左派风格有过讨论。两种路线的文艺作品，单说电影，新中国成立后也一直都存在。但即使是后者，其家国情怀和树立正确三观也是不差的。但是现在这些所谓展现“人心复杂一面”的作品，却是刻板印象与脱离实际的产物，甚至还有故意扭曲的嫌疑。不论是立意还是最后的落脚点，最后都落下乘。 ♥ 927 ↩ 28
国会参议员企鹅王 2024-09-20 国产剧通病是主角矛盾的对象没有核心，就是单纯的坏。 主角又非要处处凸显出与他人不一样，以至于成了超凡的人。 超凡的主角遇到单纯坏的普通矛盾对象，而不是一个群体性的基于不同立场的矛盾，观众无法共情主角也不想思考反派怎么来的 既不能提供艺术带来的哲思也没有爆米花电影能带来的感官刺激 ♥ 595 ↩ 24
奶妈不会奶:-D 2024-09-22 不考虑政治，单从剧作角度来说，好莱坞式的人性复杂，是商业片的复杂，本质上是立场的复杂，也就是形式复杂。抛开复杂的外在形式，核心其实都不复杂，反而是单纯的人欲。因此你学他就必须得有同样复杂的外在形式。 所以中国影视作品为什么特务片、反腐片和旧时代片最好看？就是因为这些特殊时代赋予了不同角色间复杂的立场，也就让其看起来人性仿佛很复杂了。其实外国影视作品也如此，只不过因为是外国，你判断不了其时间段而已。比如阿拉伯的劳伦斯、绿皮书、上帝之城等等，这些其实也都是复杂的历史时期导致的人物复杂。 实际上无论中外，真正讲人性内核复杂的片子往往都是文艺片，或者“不好看”的，因为想要真正体现人物的复杂，就必须将其放置于一个纯粹干净的环境下。比如著名的《海边的曼彻斯特》，或者《狩猎》这样。 所以你想要一个特别好看的人性复杂，就找一个时代变革历史背景去写，比如国内红岩、蜗居、北京人在纽约这种。如果只是考虑单纯的人性复杂，就在平常中体现人物内心的各种变化。现在很多业内人士连基本的剧作素养都不顾，完全不考虑创作底层规律，什么都去硬写，结果自然很尬。 作为曾经的从业人员，我最讨厌、但很多沽名钓誉的人最喜欢的一句话就是“中国这种审核制度拍不出好片”说白了就是给自己的无能找借口。但凡拿所谓创作不自由出来说事的，都是能力不行无一例外。 ♥ 593 ↩ 12
0式高答 2024-09-20 我觉得最关键的是接地气，她的理想与现实困难的冲突。我最先被吸引的一场戏是招聘老师时大忽悠的时候，一个71勋章的人在我想像中就如圣人一样高高在上，没想到在剧里的形象就是一普通人。女老师那场戏说的真的不错，那番话能在影视剧里说出来真的是国产剧的进步啊，说的是现在打工人的心声！但同时张老师也很牛逼，别人能退她其实也行，只要不管她自己能过得很舒心，可为了理想能坚决不退，面对多种困难不是躺平放弃而是想法设法去解决，这是我最佩服的地方。聂远和大嘴也很亮眼，原本我以为就是那种反派小丑的人物，没想到后面变得热心还有雨中热血的一幕，一直支持着张老师 ♥ 489 ↩ 6
卷卷卷卷卷疯辣 2024-09-27 “摔跤是个冷门题材，是奥运会的冷门项目，电视转播收视率低，但是印度拍出来就有高票房。你们是不想拍《摔跤吧！爸爸》，只想拍‘过来吧，小姨子’，‘别这样，姐夫’。”[笑][笑] ♥ 315 ↩ 10
吻别过去 2024-09-20 好莱坞式的叙事方式真的是把人看腻了。 而且最重要的是外国人并不了解中国人的内心世界，这就像我作为一个不信仰宗教的中国人，不太理解宗教在外国社会生活当中的重要性。 然后好莱坞这些年对其他国家历史人物的塑造真的也是够了。 远的不说了，就说近的拿破仑真的太恶心了，如果拿破仑是他们塑造的这样， 还能搅动整个欧洲吗？ 他如果都这样菜的话，那他的对手是不是更菜？ ♥ 279 ↩ 6
来点胡椒怪味豆 2024-09-30 当前文艺圈的现状是：用他人的故事完成自己的讲述，而并非讲述他人的故事。前者坏就会坏在通过突兀的歌颂与解构，让观众对主旋律题材感到厌恶而自己美美隐身，其实主旋律本身是没有问题的，只是拍坏了。 ♥ 200 ↩ 10
是我真是对不起 2024-09-21 目前大部分的编剧都是机会主义者，中国高速发展使得这种站在风口发家的事件被媒体大肆宣传，导致了很多信奉这套主义的人群 类似美国梦但和新中国成立没有半点关系 这也就和朴素的人民情感不挂钩 真正有文化有思想的编剧即便你和他交流不认同他的主张也是会有思想碰撞的 机会主义者沉淀不下来的 ♥ 149 ↩ 1
Comments
我觉得吧，（顶锅盖）讲不好中国故事，非常重要一点是主创没有为了人民而奋斗的精神。这种精神他们书本里见过，现实中原型也能接触到，但他们自己内心没有没有，也不相信别人有。比起为人民服务，精致利己他们又太多了，又觉得大部分人也这样，就“路线依赖”，讲好人为了自己的利益“做坏事”，讲坏人为了某种心动“做好事”，结尾再来一个“一切奋斗为了家庭”。弹幕说的没错，这就是“美国式包饺子”，核心还是家庭掩盖下的精致利己，人物的所有动机都必须是为了自己的利益，实在无法找到利益点的比如张校长，那就从“家庭”上去解释。
♥ 3463 ↩ 70
从我刷视频片段而言这个剧有个优点，是活泼。她并不是一味的苦，是苦中作乐、是积极向上、是不断同“天”“地”“人”斗的感觉，这个感觉很奇妙
♥ 2716 ↩ 15
这个电视剧本来好像不叫这个名字，一改，更有意境了。她在丛中笑！就想到张桂梅校长！
♥ 1907 ↩ 23
有些电影甚至不是模仿好莱坞，它甚至是买的宝莱坞剧本[笑哭]
♥ 1715 ↩ 25
国产剧应该有的样子 《山花烂漫时》 它讲大山女孩的苦难，却不刻意煽情彰显苦难 它讲张桂梅的无私与坚韧，却不以救世主的姿态神化她的奉献 它说你本是高山，你本非草芥，但张式草芥精神贯穿始终 它很好哭又很好笑，让你隔着屏幕也能感受到张桂梅的人格魅力
♥ 1410 ↩ 14
张桂梅老师那一期视频我是看一次哭一次。她的价值真的必须放在中国语境下，以中国视角，才得窥一二。
♥ 1231 ↩ 9
刚刚刷到一个张桂梅女士的采访，也超搞笑，没钱嘛就只能就到处去求，求捐款，地方领导支持她但是当时没有计划拨款，就安排她去找矿老板捐款，一个老板一万，张女士：他们不捐怎么办？领导：那就罚款。然后张女士找了105个捐款的[妙啊]
♥ 947 ↩ 6
当初在延安时，教员就对文艺作品呈现解放区群众风格还是国统区左派风格有过讨论。两种路线的文艺作品，单说电影，新中国成立后也一直都存在。但即使是后者，其家国情怀和树立正确三观也是不差的。但是现在这些所谓展现“人心复杂一面”的作品，却是刻板印象与脱离实际的产物，甚至还有故意扭曲的嫌疑。不论是立意还是最后的落脚点，最后都落下乘。
♥ 927 ↩ 28
我在她身上看到了毛主席的影子，可能极致的理想主义者都是相似的，也可能是编剧有意向着他塑造，但是我确确实实在这个角色身上感受到了信仰的力量。
♥ 818 ↩ 13
别说拍不出来，现在的电视剧拍不出来那是编导没本事，2010年以前好电视剧，人物立体复杂多了去了
♥ 759 ↩ 19
国产剧通病是主角矛盾的对象没有核心，就是单纯的坏。 主角又非要处处凸显出与他人不一样，以至于成了超凡的人。 超凡的主角遇到单纯坏的普通矛盾对象，而不是一个群体性的基于不同立场的矛盾，观众无法共情主角也不想思考反派怎么来的 既不能提供艺术带来的哲思也没有爆米花电影能带来的感官刺激
♥ 595 ↩ 24
不考虑政治，单从剧作角度来说，好莱坞式的人性复杂，是商业片的复杂，本质上是立场的复杂，也就是形式复杂。抛开复杂的外在形式，核心其实都不复杂，反而是单纯的人欲。因此你学他就必须得有同样复杂的外在形式。 所以中国影视作品为什么特务片、反腐片和旧时代片最好看？就是因为这些特殊时代赋予了不同角色间复杂的立场，也就让其看起来人性仿佛很复杂了。其实外国影视作品也如此，只不过因为是外国，你判断不了其时间段而已。比如阿拉伯的劳伦斯、绿皮书、上帝之城等等，这些其实也都是复杂的历史时期导致的人物复杂。 实际上无论中外，真正讲人性内核复杂的片子往往都是文艺片，或者“不好看”的，因为想要真正体现人物的复杂，就必须将其放置于一个纯粹干净的环境下。比如著名的《海边的曼彻斯特》，或者《狩猎》这样。 所以你想要一个特别好看的人性复杂，就找一个时代变革历史背景去写，比如国内红岩、蜗居、北京人在纽约这种。如果只是考虑单纯的人性复杂，就在平常中体现人物内心的各种变化。现在很多业内人士连基本的剧作素养都不顾，完全不考虑创作底层规律，什么都去硬写，结果自然很尬。 作为曾经的从业人员，我最讨厌、但很多沽名钓誉的人最喜欢的一句话就是“中国这种审核制度拍不出好片”说白了就是给自己的无能找借口。但凡拿所谓创作不自由出来说事的，都是能力不行无一例外。
♥ 593 ↩ 12
我觉得最关键的是接地气，她的理想与现实困难的冲突。我最先被吸引的一场戏是招聘老师时大忽悠的时候，一个71勋章的人在我想像中就如圣人一样高高在上，没想到在剧里的形象就是一普通人。女老师那场戏说的真的不错，那番话能在影视剧里说出来真的是国产剧的进步啊，说的是现在打工人的心声！但同时张老师也很牛逼，别人能退她其实也行，只要不管她自己能过得很舒心，可为了理想能坚决不退，面对多种困难不是躺平放弃而是想法设法去解决，这是我最佩服的地方。聂远和大嘴也很亮眼，原本我以为就是那种反派小丑的人物，没想到后面变得热心还有雨中热血的一幕，一直支持着张老师
♥ 489 ↩ 6
所以，相较于《奥本海默》，我更很喜欢《横空出世》。中国人要讲明白自己的故事。
♥ 357 ↩ 42
“摔跤是个冷门题材，是奥运会的冷门项目，电视转播收视率低，但是印度拍出来就有高票房。你们是不想拍《摔跤吧！爸爸》，只想拍‘过来吧，小姨子’，‘别这样，姐夫’。”[笑][笑]
♥ 315 ↩ 10
好莱坞式的叙事方式真的是把人看腻了。 而且最重要的是外国人并不了解中国人的内心世界，这就像我作为一个不信仰宗教的中国人，不太理解宗教在外国社会生活当中的重要性。 然后好莱坞这些年对其他国家历史人物的塑造真的也是够了。 远的不说了，就说近的拿破仑真的太恶心了，如果拿破仑是他们塑造的这样， 还能搅动整个欧洲吗？ 他如果都这样菜的话，那他的对手是不是更菜？
♥ 279 ↩ 6
想看国产剧人心复杂的，还是去看伴随了我一个小学的普法栏目剧吧[吃瓜]
♥ 278 ↩ 7
当前文艺圈的现状是：用他人的故事完成自己的讲述，而并非讲述他人的故事。前者坏就会坏在通过突兀的歌颂与解构，让观众对主旋律题材感到厌恶而自己美美隐身，其实主旋律本身是没有问题的，只是拍坏了。
♥ 200 ↩ 10
其实欧美拍人性复杂剧翻车的也不少吧，是因为人家拍得多，所以能出现一些好片
♥ 182 ↩ 14
目前大部分的编剧都是机会主义者，中国高速发展使得这种站在风口发家的事件被媒体大肆宣传，导致了很多信奉这套主义的人群 类似美国梦但和新中国成立没有半点关系 这也就和朴素的人民情感不挂钩 真正有文化有思想的编剧即便你和他交流不认同他的主张也是会有思想碰撞的 机会主义者沉淀不下来的
♥ 149 ↩ 1