【巴赫】你们当谨慎，莫让敬畏变成伪善 BWV 179 (加德纳指挥)

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巴赫于1723年创作的《你们当谨慎，莫让敬畏变成伪善》（BWV 179）是一部引人深思的大型合唱与管弦乐作品。这部作品于同年8月8日在莱比锡首演，是巴赫担任圣托马斯教堂乐长后早期的代表作之一。这部作品探讨了真诚与伪善之间的对立，展现了巴赫对人性与信仰的敏锐洞察。

巴赫在1723年春季正式成为莱比锡圣托马斯教堂的乐长，负责为每周的活动创作并演出音乐作品。本曲是为圣三一节后的第十一个主日所作，首演正值巴赫在莱比锡的第一个年份。这部作品的歌词由一位不详的诗人撰写，灵感源自法利赛人和税吏的寓言故事，旨在提醒人们警惕虚伪的行为，强调内在真诚的重要性。开篇歌词“你们当谨慎，莫让敬畏变成伪善”直接点题，为整部作品奠定了严肃而反思的基调。

这部作品共分为六个乐章，每一乐章都以不同的音乐形式和情感表达，围绕主题展开深入的诠释。

首乐章是一段合唱，以“Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei”为词，采用严格的对位赋格形式开篇。乐器与人声如同多声部复调织体般交织，每个声部依次进入，随后以倒影形式回应，形成严密的音乐织体。在“und diene Gott nicht mit einem falschen Herzen”（勿以虚假的心侍奉）一句中，巴赫引入半音阶，音符间的微妙转折仿佛在揭示虚伪的本质。紧接着的第二段赋格更为复杂，声部层层叠加，宛如对伪善行为的逐层剖析。这种音乐上的逻辑性与歌词的警醒意味相辅相成，使听众在庄重而紧张的氛围中感受到真诚的呼唤。

第二乐章是男高音的宣叙调“Das heutge Christentum ist leider schlecht bestellt”，以简洁的伴奏衬托，直指当时社会的弊端，批判那些徒有其表的行为。巴赫在持续低音中融入葬礼进行曲的节奏，尤其在“äusserlichen Pflicten”（外在义务）一词处，音高在g小调与c小调间游移，暗示了空洞与不稳定。这种音乐处理增强了歌词的批判力度，同时为听众营造出沉重而反思的情绪。

紧随其后的第三乐章是男高音咏叹调“Falscher Heuchler Ebenbild”，由两支狩猎双簧管和第一小提琴的切分音伴奏，营造出不安定的氛围。巴赫未采用传统的返始形式 (da capo)，而是让回旋曲在结尾重复开篇旋律，强调伪善的本质。狩猎双簧管的音色与小提琴的节奏交织，仿佛描绘出伪善者内心的动荡。男高音的歌声时而高亢，时而低沉，如同对虚伪者的严厉指责，进一步深化了批判的情感。

第四乐章是男低音的宣叙调“Wer so von innen wie von außen ist”，以简洁的伴奏开场，歌词强调内在与外在一致的重要性。巴赫在此通过咏叹调式，在“So kannst du Gnad und Hilfe finden!”（如此你将找到恩典与帮助）一句中抬升音调，仿佛引导听众走向希望。这种音乐上的转折不仅缓解了前几乐章的批判氛围，也为后续乐章的情感表达铺垫了基础。

第五乐章是女高音咏叹调“Liebster Gott, erbarme dich”，堪称整部作品中最具祈祷感的篇章。歌词表达了对怜悯与恩典的渴望，两支狩猎双簧管与女高音声部交织，共同营造出恳求的氛围。双簧管的旋律柔和流畅，与女高音的歌声相得益彰，仿佛诉说对真诚的向往。在高音区反复强调“Schätze”（财宝）一词时，通奏低音突现半音下行的动机，配合双簧管的颤音，构成精妙的音乐隐喻，暗示世俗欲望与真诚之间的冲突。这段音乐以其细腻的情感表达，成为整部作品的一大亮点。

第六乐章是合唱“Ich armer Mensch, ich armer Sünder”，以克里斯托夫·蒂策的圣咏为基础，旋律取自《Wer nur den lieben Gott läßt walten》。巴赫曾在他另一部作品 BWV 93 中使用过这一曲调。这段合唱以简洁而庄重的和声收尾，呼应了开篇的主题，强调了谦卑与真诚的价值，为整部作品画上句号。

这部作品的音乐风格严谨而富有表现力。巴赫通过对位技巧和丰富的音乐语言，深刻揭示了伪善的危害与真诚的价值。开篇合唱的赋格结构展示了高超的作曲技艺，而男高音乐章中的细节处理则增强了批判的力度。女高音咏叹调以柔和的旋律形成对比，表达了对恩典的渴望。乐器配置上，两支狩猎双簧管的运用尤为出色，不仅丰富了音色，也在情感表达中起到关键作用。

自首演以来，这部作品一直被视为巴赫创作中的重要组成部分。评论家们认为，其音乐结构与情感表达达到了极高的水平。开篇的赋格被誉为对位技巧的杰作，女高音咏叹调则被视为巴洛克音乐中祈祷性篇章的典范。此外作品中的音乐隐喻与象征手法也为后世提供了宝贵的启发。