松竹日夏 2026-01-16 伍佰其實一直在搞事....我指的是音樂上的,他能按照市場需求寫歌,但他從來不會一直安份地按照市場要求去寫自己的作品. 他第一個專輯叫愛上別人是快樂的事,然而 可能 也許 因為 他的主打歌唱得太過生猛,導致當時聽眾接受不良,就算他的老闆貢獻了一件名牌上衣給他穿去拍mv(據說是這樣),但他穿起來就非常接地氣,簡單的說就是.....像仿冒品(喂!),後來他被放生到第一現場去演唱,是的,他當時就是帶著他的樂隊全台各地的pub現場演唱,唱到啥程度呢?大概就是貼出他跟樂隊會上場的那天,店門口都是排隊要進去的,後來他固定在台北一家pub演唱,他跟樂隊上台的那一天永遠是店裡生意最好的一天. 直到他那首浪人情歌紅了,他跟樂隊才結束這樣的生活.所以他是真真正正經歷過觀眾第一現場直接教育出來的歌手,他上過一次節目,提及唱錯怎麼辦,他說只要唱的人面不改色地唱,在現場的聽眾基本上都不會發現歌手唱錯. 他的演唱會有時也很別開生面,他就做過頭頂電視機演唱,不是現在這種液晶螢幕,是以前哪種笨重的電視機.還有戴過布偶鯊魚頭套.....以及舞台四面台,就是四個面都是面向觀眾的舞台,我知道現在有些歌手也有,但在當時他算是第一個把樂團弄上四面舞台的. 他除了國語歌好聽,台語歌也好聽,他大概是台語搖滾第一人吧?還有他跟台灣知名布袋戲合作過,就是霹靂第一部大電影 聖石傳說 ,片頭片尾曲,都是台語的,而且當時是上海交響樂團來當他的樂隊.....是的,就是這麼的神奇. ♥ 72 ↩ 7
一壶眠茶 2026-01-18 审美在于对没听过的声音还剩多少包容。 这可说得太精辟了，包容不是让你对不喜欢的内容硬说喜欢，是遇到不喜欢的东西尊重理解默默划走。 非要把自己为什么不喜欢说出来是自我意识过剩，指望自己不喜欢的东西不要再产出，甚至要求创作者按照自己的喜好创作，是典型的审美狭隘还不自知。 ♥ 61 ↩ 2
胖虎毛毛蛇 2026-01-16 大部分你所谓的小众歌曲或者小众编曲就是很明显的模仿型作品用来试探市场的。事实证明这些歌曲风格没有市场。而小部分的小众歌曲只是现在不出名当年也是很火的比如林子祥，苏芮，伍佰还有张雨生的很多歌曲。 ♥ 46 ↩ 4
原友集体记忆名录 2026-01-18 不是后面咋又谴责上了？音乐圈变得越来越保守，不是市场的选择、商业的选择吗？跟听众有什么关系？是听众没掏钱支持他们吗？是听众说不好听吗？是听众因为这些音乐就不喜欢这些歌手了吗？明明是市场和资本的选择，到后面却成了对普通听众的道德绑架。我不理解，我也不愿意理解一点这种思维方式。 ♥ 27 ↩ 16
光怪丶 2026-01-16 做小众没市场，说唱我2009年开始听，2017年才爆火，爆火之前很多人就是赚不到钱就换行了，是他们做的不好听吗？很多好听的。但是理想很丰满，现实很骨感，爆火之前就没多少人听说唱，特别是内地说唱[嫌弃] ♥ 27 ↩ 13
操作老掰 2026-01-18 来个狠的，崔健《舞过三八线》合成器，beatbox，箫，说唱，摇滚乐，歌曲大部分都是旋律和说唱两个声部同时进行，而且旋律本身特别好，这些东西不是硬塞进一首歌里面，彼此之间融合得非常完美。 06年的一首歌放在26年也比国内大部分标榜为前卫的音乐前卫得多好听得多。 ♥ 18
pkest 2026-01-16 音乐行业圈子接触到不同文化圈作品的概率比普通人大的多 也就是说，你觉得“这玩意出现在那个年代太超前了”，然而实际上这些风格的音乐基本就是在它们诞生的同时期就被国内音乐人知道并模仿了 ♥ 19
八百里飞黄尼尔未来 2026-01-16 看到尤其是草蜢，散光哪里，受不了了，如果你感觉我们流传下来的叫平庸，那么我宁愿让他平庸，我不认为妖魔鬼怪的音乐是精彩。而且大浪淘沙时间是公平的，妖魔鬼怪之所以留下的少，被人忘记，一定是有道理的。别吓唬人了，大部分人应当跟我一样，喜欢你所谓的平庸 ♥ 23 ↩ 41
Comments
当初日推听到pieces of mind的时候以为是什么海外歌手然后发现是林忆莲⋯⋯就被震惊到很久然后光速分享给好厚米
♥ 165 ↩ 27
伍佰其實一直在搞事....我指的是音樂上的,他能按照市場需求寫歌,但他從來不會一直安份地按照市場要求去寫自己的作品. 他第一個專輯叫愛上別人是快樂的事,然而 可能 也許 因為 他的主打歌唱得太過生猛,導致當時聽眾接受不良,就算他的老闆貢獻了一件名牌上衣給他穿去拍mv(據說是這樣),但他穿起來就非常接地氣,簡單的說就是.....像仿冒品(喂!),後來他被放生到第一現場去演唱,是的,他當時就是帶著他的樂隊全台各地的pub現場演唱,唱到啥程度呢?大概就是貼出他跟樂隊會上場的那天,店門口都是排隊要進去的,後來他固定在台北一家pub演唱,他跟樂隊上台的那一天永遠是店裡生意最好的一天. 直到他那首浪人情歌紅了,他跟樂隊才結束這樣的生活.所以他是真真正正經歷過觀眾第一現場直接教育出來的歌手,他上過一次節目,提及唱錯怎麼辦,他說只要唱的人面不改色地唱,在現場的聽眾基本上都不會發現歌手唱錯. 他的演唱會有時也很別開生面,他就做過頭頂電視機演唱,不是現在這種液晶螢幕,是以前哪種笨重的電視機.還有戴過布偶鯊魚頭套.....以及舞台四面台,就是四個面都是面向觀眾的舞台,我知道現在有些歌手也有,但在當時他算是第一個把樂團弄上四面舞台的. 他除了國語歌好聽,台語歌也好聽,他大概是台語搖滾第一人吧?還有他跟台灣知名布袋戲合作過,就是霹靂第一部大電影 聖石傳說 ,片頭片尾曲,都是台語的,而且當時是上海交響樂團來當他的樂隊.....是的,就是這麼的神奇.
♥ 72 ↩ 7
伍佰的闽南语专辑都是神中神
♥ 61 ↩ 5
审美在于对没听过的声音还剩多少包容。 这可说得太精辟了，包容不是让你对不喜欢的内容硬说喜欢，是遇到不喜欢的东西尊重理解默默划走。 非要把自己为什么不喜欢说出来是自我意识过剩，指望自己不喜欢的东西不要再产出，甚至要求创作者按照自己的喜好创作，是典型的审美狭隘还不自知。
♥ 61 ↩ 2
罗大佑1992年也和软硬天师合作过一首说唱歌曲
♥ 48 ↩ 4
大部分你所谓的小众歌曲或者小众编曲就是很明显的模仿型作品用来试探市场的。事实证明这些歌曲风格没有市场。而小部分的小众歌曲只是现在不出名当年也是很火的比如林子祥，苏芮，伍佰还有张雨生的很多歌曲。
♥ 46 ↩ 4
黄霑93年就在青蛇插曲里搞中国风印度迷幻电子舞曲了[吃瓜]不客气的说，像DOUDOU裁缝铺声无哀乐朱婧汐刘柏辛，都是闻黄霑大师尾气的
♥ 46 ↩ 10
千禧年前的滚石音乐时，各个都有绝活
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伍佰自己也做了一张电子➕摇滚的闽南语专辑《双面人》特别喜欢
♥ 34 ↩ 2
不是后面咋又谴责上了？音乐圈变得越来越保守，不是市场的选择、商业的选择吗？跟听众有什么关系？是听众没掏钱支持他们吗？是听众说不好听吗？是听众因为这些音乐就不喜欢这些歌手了吗？明明是市场和资本的选择，到后面却成了对普通听众的道德绑架。我不理解，我也不愿意理解一点这种思维方式。
♥ 27 ↩ 16
做小众没市场，说唱我2009年开始听，2017年才爆火，爆火之前很多人就是赚不到钱就换行了，是他们做的不好听吗？很多好听的。但是理想很丰满，现实很骨感，爆火之前就没多少人听说唱，特别是内地说唱[嫌弃]
♥ 27 ↩ 13
快快拿出那把锋利无比的宝剑，我的身上有种不可思议的光线！—伍佰
♥ 26 ↩ 1
我们现在的小古董们可比上一代顽固极端的多
♥ 23 ↩ 4
我承认以前很好，但能不能别厚古薄今 我没见评论区多少人关注国内新发行
♥ 34 ↩ 12
来个狠的，崔健《舞过三八线》合成器，beatbox，箫，说唱，摇滚乐，歌曲大部分都是旋律和说唱两个声部同时进行，而且旋律本身特别好，这些东西不是硬塞进一首歌里面，彼此之间融合得非常完美。 06年的一首歌放在26年也比国内大部分标榜为前卫的音乐前卫得多好听得多。
♥ 18
张震岳我就知道《我爱台妹》
♥ 17 ↩ 12
除了伍佰，林忆莲其他的都差点意思。看似玩的很花其实都是浅尝辄止罢了[doge]
♥ 16
音乐行业圈子接触到不同文化圈作品的概率比普通人大的多 也就是说，你觉得“这玩意出现在那个年代太超前了”，然而实际上这些风格的音乐基本就是在它们诞生的同时期就被国内音乐人知道并模仿了
♥ 19
推一下蔡琴老师的作品，你不要那样看着我的眼睛，其中迟来的人等歌可以说是做的很有techno和citypop的味道了
♥ 15
看到尤其是草蜢，散光哪里，受不了了，如果你感觉我们流传下来的叫平庸，那么我宁愿让他平庸，我不认为妖魔鬼怪的音乐是精彩。而且大浪淘沙时间是公平的，妖魔鬼怪之所以留下的少，被人忘记，一定是有道理的。别吓唬人了，大部分人应当跟我一样，喜欢你所谓的平庸
♥ 23 ↩ 41