杨慎的《临江仙》，到底二流还是一流？

是啊，二流，这些评论家都这么牛逼，你们写个一流的我看看[doge]

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做文学评论，先要有文化。 一个词牌名《永遇乐》你读成yue 二个李白的《将进酒》你读成jiang 你是干啥来的？

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文无第一武无第二，这些酸文人就喜欢贬低别人然后抬高自己，不哗众没法取宠

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也就李白名气够大，拥趸够多，不然静夜思能被喷死。

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总结一下就是意象堆砌，而且用的都是些前人用烂了的风格[笑哭]

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我就觉得【古今多少事，都付笑谈中】，比UP主你所谓的【古今多少事，渔唱起三更】好，杨慎的人生，我稍微了解过，是一个被道君皇帝故意折腾了一辈子的人，他写这首词的时候，写成【都付笑谈中】是有情感的。词句中那种一个是面对自己磋磨人生人无奈，最后只能一笑应之的情感是能穿透词句触动人心的，说实在的，哪怕不了解他的人生，也能感受到词句【都付笑谈中】中那种历经世事后通透洒脱 而另一个，我，我不了解他的人生，从这句词里实在不懂他想表达什么情感。你说他词句更好，但即使是杨慎借用了，那我只能说，杨慎借改后，跟上一层楼。

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三国演义开篇引用这首词，给这首词在传播度普及度上很大的加成。央视版三国演义直接把这首词编了曲，作为片头曲，又给这首词在传播度上一定的加成

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连这么一首词都要上一流，难不成又是当年明月受众发力了？

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确实远不如苏轼辛弃疾，二流没毛病 苏轼《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物 辛弃疾《破阵子》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营

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滚滚长江东逝水 「不尽长江滚滚来」唐·杜甫 《登高》 「滚滚长江水」 宋·刘谊 《郎官湖》 「滚滚长江自东去 」元·周权 《赤壁泛舟》 浪花淘尽英雄 「大江东去，浪淘尽，千古风流人物」宋·苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》 「浪淘不尽英雄恨」 元·桂𤩰 《长江万里图》 是非成败转头空 「是非往事转头空」 南宋·王迈 《挽邱制干二首 其一》 「是非成败人间事」宋末元初·王奕 《和叠山拜虞雍公庙》 青山依旧在 「青山依旧色」 唐·刘郇伯 《早行》 「好山依旧在」 明·杨光溥 《丁卯大旱》 「屈指藏休二十年，青山依旧在尊前。」李朝·俞好仁 宿严川寺 几度夕阳红 「几度夕阳穿小院 」宋·史浩 野庵分题 柳阴 白发渔樵江渚上 「况吾与子渔樵于江渚之上。」宋·苏轼·《赤壁赋》 惯看秋月春风 一壶浊酒喜相逢 「一壶浊酒送残春 」唐·白居易 《快活》 「一笑喜相逢」唐 · 陈羽《送灵一上人 》 古今多少事 「古今多少事」 宋·陈与义 《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》 都付笑谈中 「都付笑谈中」 元末明初·谢应芳 《水调歌头·代陈氏谢徐彦铭》

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这首词如果没有被毛宗岗选出来，估计认可度，经典程度都不会很高，但它恰恰受了毛宗岗的赏识，只能说是互相成就了

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评论区刷新了一堆可能连中国历史年代表都记不清但敢侃侃而谈历史兴衰成败的人，常见于年夜饭餐桌

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二流在于不新，一流在于大众，所以用现代的语境来说就是商业片里的巅峰，但不能用文艺片水准去衡量它

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写实这点真的是太重要了，前段时间听罗大佑的将进酒，有一段“光阴似箭，日月如梭”我第一次听到这两句简直感觉俗不可耐，但是后面紧着是“童年的文章如此作”，瞬间我就想起来小学的时候写作文只要是回忆就必在开头写上这句话，一下子画面感就上来了，而且巧妙的是，最终通过回忆童年表达出的还真就是“光阴似箭，日月如梭”，一下就从俗不可耐变成了妙不可言

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如果告诉你这首临江仙写的是秦汉不是三国，你就知道这首词写得有多差了……

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说这首词好的真应该先通篇看一遍“廿一史弹词”，这里面全是什么金戈铁马、渔樵高歌、秋月春风、龙争虎斗……我鸡皮疙瘩都起来了

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一个诗人终会饿死的社会。 一个文学院不出文学家，出文学评论家的时代。 一群自己根本没写过诗，却有胆识鄙夷流传千古名篇的人。 我写不出，只怕你... 不如归去。

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杨慎的这首临江仙，放现在，查重都过不了，通篇没有一句是自己的[笑哭]说白了就是三国演义带这首到了不属于自己的地位，就像三国演义对某势力的描绘一样

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这跟木心评红楼梦里的诗词一样，“像水草，放在水里极美，捞出来单独一看就不美了”

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从古代诗词作者的角度评价，确实是二流，甚至可以说是三流，毕竟没自己的东西，拾人牙慧在古代算是很重的批评了。 但从民间百姓的角度来评价，那就是一流，我管你平仄韵脚，管你有没有个人的独特思想，朗朗上口、简单易懂、意境共情强，全部都到位了，那就是好作品。

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