的确现在的主流电子音乐不像10年代那样旋律特别突出，和弦特别激昂，但这除了是由于经济发展活力受挫对社会风气的影响传递到制作人身上外，还可能是因为raver在疫情期间的缺席导致电子音乐的rave属性有所下降，制作人也不得不将创作重点从演出效果进一步转移到音色设计、歌曲编排乃至专辑内歌曲的关联性上来。像QFF, ten days, Nurture这类专辑都展现了高超的创新能力。创作者的进取只是不直接表现在吸引人的旋律上，而不是彻底消失了
当然这不是说视频里面提到的及时行乐的创作风格就不存在，像techno这种风格从诞生之初就是舞池炸弹，现在当然也是。但就近年来电子音乐展现的各种创新来看，其实始终有锐意进取的制作人在推动电子音乐前进
Comments
以前的edm听腻了主要是，如果你是一个重度电音爱好者，你一旦听腻了一个曲风，你就换一个，越听越小众，歌曲要么极端的柔和要么极端的硬。
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音乐市场的逻辑本质上其实就是经济逻辑了
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实际上是越来越多的行业从业者不会写旋律罢了，来来回回好听的都写完写差不多了
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稍微引用一下前辈的总结：经济基础决定文化（上层建筑），文化具有意识形态的功能。 所以个人觉得目前的曲风偏好确实一定程度上反应了大众的心态，但不可否认的是，包括我在内，以及我也认识很多朋友，依旧喜欢旋律派电子，所以我觉得其实也可能一定程度上说明，一个人的偏好曲风可以代表一个人对未来和当下的看法，毕竟现在这种情况，未来全是未知数，活在当下是个人力所能及的事情，也是现在的主流趋势[星绘·沐春灼华 应援装扮_哭] 但我还是梦想明天能更好，希望这只是每个黎明前的一个小插曲，希望明天太阳会依旧升起
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冰淇淋销量和溺水事故成正比这一块
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日系电子：？
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最近又开始回听小时候的那种旋律电子，future bass,melodic bass什么的，真的有种经济上行时的希望感
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但是好像电子音乐在国内从来都没有成为主流，完全没有音乐氛围变了的感觉[香奈美·追寻那道光 应援装扮_委屈]
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我反倒觉得现在很多偏“亚”的以及日系的曲风已经到了一种把所有元素当作旋律写的程度了。
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太牵强了，这个推论
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小时候，大概也就是幼儿园到小学二年级那段时间，大概也就是09-14年，那会儿我还不知道啥是电子音乐，只是在游戏里听过，那会儿流行的大都是比较电气的edm或者complextro，还有早起的brostep，游戏里很多死老鼠，颇特，zedd，kill the noise，sk这些人的歌，那会儿的偏向流行edm也都是很电气而且旋律很向上的，可以参考frost children的falling这种，虽然这首是很新的歌，但是听起来就像回到了10s往后的这几年的电子流行，然后到了上小学那会儿（12-18）最长听到的电子就是edm prog这类旋律化的东西，18往后开始你就会觉得之前听的edm prog，big room这些制作人全在摆烂，然后就开始从七狮，三叶草这类制作人开始入坑bass，从初二2020疫情那会儿到高中再到现在，我已经从melodic dubstep听众成了贼极端的riddim，tearout这类重型bass听众，旋律确实是感觉变少了很多，可能现在听的有很多旋律的也就uplifting trance和deep prog house，melodic dubstep和future riddim这些
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我觉得不过就是曲风的变化。之前12年左右的Big room说实话也没有后面的Prog House/Melodic Dubstep or Bass那么旋律。更别说再往前还是Techno的主场（虽然也有Trance黄金年代就是了）。综合来看不过就是审美的变化而已。 从最古早的Techno，Classic House，Trance这些旋律很少；到后面Prog House，Dream Trance，Uplifting Trance，Dubstep/Bass的进军。这就是个节拍倒旋律的演变。 再看现在，其实当初18/19年其实就有点苗头了，当时Melodic Bass（ILLENIUM带起），Melodic Dubstep（狮场发力）等Melodic派风格开始爆火。同时各类Deep House（S+S，Lane8等等）开始不温不火地发展，19年末的Anyma初见端倪，Melodic Techno慢慢出现。（其实都是借着Bass圈的Melodic发展，但后面发现诶？好像这个House和Techno回归Classic也不错诶？）然后就出现了后面的东西 2021年Bass圈子开始慢慢退热，以Anyma的舞台视觉超级破圈来了个雷霆大宣传后，加上Fred发力，夏洛特、艾米莉等Techno艺人发力（甚至后面把Hardwell拉进来做了个Techno风格）就可以看出来这些重节奏的东西又开始像上世纪末一样逐渐发展。而且同时期的所谓旋律艺人什么 R3，马丁，裤衩什么的开始水歌了，那几年的水分谁听谁知道，全在摆烂。连Trance都开始来了个P$Y开始圈钱，这谁还听旋律的歌，干脆要么听老一代经典要么投奔新时代（复古）House和Techno了，还有跑去Deep House阵营脱离尘世了。 25年中到现在的26年又开始不一样了，Porter+Ninajirachi的多么出彩大家都知道了，Sk的高超技术力发挥依旧在线没去搞什么奇怪pop，Frost Children的Sister专辑，节奏节拍有旋律也很顶的东西开始逐渐出现，新的轮回已经在开始了。
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挺正常的，当年是大型电音节的盛世，经济上行的氛围让所有人拥有闲暇去参与这种摇栏杆狂欢，那时的电音是非常公式化的刺激过山车。而三年😷，让所有人开始转向、重拾室内音乐、地下电子，听着确实平淡如水了，但是艺术价值不一定就低
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只不过现在高技术力电子音乐已经和ACGN融合了。像同音有sad keyboard guy,Ludicin,Reek,kanemiko。有机有botanica、shameless、Pretty Patterns这些，trance有taishi，nhato,void，失真音乐有DJraisei,Lillybug。往大了讲DS搞的AD系列，像什么AD：piano旋律性和艺术性哪个不比过去强。你放国产也有SeyriN,Aurora_sky,ILusMin这些强电子音乐制作人，一些优秀国产厂牌什么PHONO record,Rigel Music哪个不行 ？不能接受新事物的缘故。[笑哭]
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那玩idm的岂不是凭一己之力把经济变成大萧条[笑哭]
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一个是经济不再是上星期了，一个是能写的旋律都被写完了，来来去去就那么点[笑哭]电子音乐的上限已经很高了，能做到的就是把这些重复的旋律用不同的编排，音色设计等的形式来表达出来
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这几年eurodance风评开始好起来恐怕也是因为edm下坡路吧，几年前听edm的骂euro系是土嗨，结果如今edm比euro dance还土（
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我觉得更重要的是曲风变化和现在人注意力模式的变化
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的确现在的主流电子音乐不像10年代那样旋律特别突出，和弦特别激昂，但这除了是由于经济发展活力受挫对社会风气的影响传递到制作人身上外，还可能是因为raver在疫情期间的缺席导致电子音乐的rave属性有所下降，制作人也不得不将创作重点从演出效果进一步转移到音色设计、歌曲编排乃至专辑内歌曲的关联性上来。像QFF, ten days, Nurture这类专辑都展现了高超的创新能力。创作者的进取只是不直接表现在吸引人的旋律上，而不是彻底消失了 当然这不是说视频里面提到的及时行乐的创作风格就不存在，像techno这种风格从诞生之初就是舞池炸弹，现在当然也是。但就近年来电子音乐展现的各种创新来看，其实始终有锐意进取的制作人在推动电子音乐前进
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对up主的议题颇有感触。 我觉得一方面是由于techno的流行，各流派制作人纷纷转型，或者尝试融入techno元素，导致当今大部分电子音乐曲目去旋律化； 另一方面，现在音乐市场越来越庞大，各类编曲软件、效果器、采样包、音色库唾手可得，降低了电子音乐制作门槛，涌入大量非专业制作人。而编排旋律本身需要一定的乐理知识、乐感，还得打磨和声，这相对困难，因此也导致了如今电子音乐的去旋律化现象。
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