为什么我喜欢日漫？因为它有这样的作品 为什么我保持警惕？因为它也会有这样的细节

日本很多老一辈的漫画家对于历史的了解比较深，不说去澄清历史正本清源，起码有点良知的也会去避嫌，但是日本年轻一代的漫画家就未必真正了解过过去的历史，毕竟他们的课本都刻意的避开这一段……

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看这么多日漫就图个乐，用另一个脑子就行，很多日漫都是你好我好大家好那套。一个成年人首先要做到的就是自己的价值观别被文娱作品和明星牵着鼻子走。

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金牌得主，女孩的钓鱼慢活，恋爱小行星，摇曳露营，分别是花滑，钓鱼，天文地质，露营，国内有一说一愿意写这种的真的很少，至于愿意翻拍成动漫的就更少了

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文艺作品就没有不带意识形态的……

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国漫的处境确实奇怪，十年前知音漫客上的《班长大人》《暴走领家》《天行轶事》之类的小众向作品明明已经有可以和日漫掰掰手腕的趋势了，但就是发展不起来

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大学时有请过京都大学的动画老师来讲课，他说过在日本，热血少年漫多数受众是初中生，高中生偏好是体育竞技类动漫，成年人偏好是日常类型动漫。所以从定位来说《琉璃的宝石》主要受众是踏入社会的成年人。从年龄分段这块来说，日漫确实更多样化。[doge]

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依然还是这张图：

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确实，我也感觉这不是故意的私货，但日本扭曲的历史教育导致人民认知错误是客观存在的[笑哭]

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日漫的格局观真的不咋滴，在细节上日漫做的挺不错的，可是一旦到了宏大叙事，日漫就给人一种见识太少的感觉，我喜欢日漫主要是细节上的叙述，尤其是日常向的作品，这个是我最喜欢的，比如说轻音少女这类作品。

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我觉得琉璃的宝石那段看漫画的描写更中肯，伊万里最后的表现其实挺无奈的

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最近那个得了诺贝尔医学奖的大阪大学博士，做的是关于制御t細胞的研究，其实离一般人很遥远，但是因为工作细胞太火了的原因，导致很多人对这个都有印象。我觉得真正好的作品就是得有这样的或者类似的正面力量

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国漫不是没有市场，而是自己抓不住市场份额。被其他东西霸占了。说白了就是没发展，是畸形的。

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奇幻贵公子非常直接的谈了战争的事情 寒蝉原作也有对731的直接描述（虽然动画被删除了） 只能说十几二十年前，日本文艺界还是有一批受到正确历史教育的作者。

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实际上日漫厉害也有原因是他们把网文（轻小说）—漫画—动画的链路打通了，你们可以回想回想，真正厉害好评的是不是大部分都是xx改，几乎没有原创番能取得很厉害成绩？ 反观我们，其实有非常多的优秀网文，而且很受观众欢迎的（up自己低成本动画化的都能轻松百万播放，充电人数更是达到十万计），但可惜版权都在资本手中，导致我们估计是不可能有他们那么厉害的可能性了。。。。。。唯一能捞出来的独苗现在就是一汪空气他们的三部，取得的成绩非常不错。 唉，zb；唉我的诡舍阿[夜奏未终·动态表情包_感动大哭]

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看弹幕上一堆人说网文有这样的广度 网文除开幻想系作品、时代系作品，仅描写现代的生活的精神面貌的大热作品有吗？ 如果有，在哪些平台可以看到。如果想关注这些有深度的国产小说，除去电视剧改编找原著小说外，是否有什么平台专门针对有这种需求，进行交流以及创作

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很多人看日漫总是能跳脱出日本就是特别难绷，日漫里面对生活细节的刻画对美好的刻画都是一顶一的。同样的，各种黑深残扭曲变态的也是他们最擅长的。日漫看得越多越是会不自觉的去越过作品去窥视日本人的心理，因为在美好和残酷的两个极端他们都能构思出各种桥段。

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问一下，这个号是不是换人了？[doge]

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我对国漫的热情真的是被一点点磨灭的 小学六年级的时候一直很期待国漫的崛起，现在我高三了，人麻了

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说个有点跑题但是又没完全跑题的观点，很多人把国漫不如日漫的原因归结于审核啊、技术力啊这方面的原因，怎么说呢，有一部分，但不是全部 纵观国漫产业和日漫产业最大的区别在哪？在于日漫环境是各大公司各大厂商互相竞争，而国漫环境基本被某鹅某点等头部厂商形成的巨大商业集团垄断，一个是多方竞争的环境，一个是一家独大的环境，哪一方能更良好的发展下去应该不用多说了吧，垄断的环境里久而久之就会形成路径依赖，再和审核部门里应外合，借“不过审”之由干掉其他题材，只留下他们最擅长、某小说网站上数量最多的修仙题材，这样就再无其他人能从这个市场再分一杯羹了，说穿了，全是利益[doge]

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说实话，日漫中的许多知识真的非常硬核，比如一些急救知识，作者在创作时是查过考据过的，一旦需要是真的可以直接照着漫画拿来用的。

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