你凭什么适合做鬼畜杂谈啊？你以为你是谁？【TxAY】

@D_dsa 提到你了

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其实很多时候公式评价大概是觉得“看了总得留下点什么”但是又没有能力或者精力去给出专业性评价，所以就草率地回了，并没有打算也不会形成有效的作品反馈。 但是更大的问题是，很多音骂作品缺了灌水公式评论几乎就没几条评论了，杂谈里面说的非常深刻，专业创作者既忙又受到熟人圈子的制约不太方便给出有效的锐评，确实是这样的。“这不是个死局吗？” 从这个视频大概也得以一窥T老师的忧郁吧。

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纠正一些地方，500Hz少了些等建议是真的这个频段会有问题才会这样说，大多混音录音母带这些音频方面的指点大多用画面来描述，如人声靠后靠前亮暗轻重感暖刺等，发出混音好差这种评价就是完全听不了的，毫无音乐可言的

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我个人认为一个优秀的鬼畜是禁得起路人的评价的，不应当存在“我的鬼畜一般路人是看不懂/溜不爽的”情况。 当然另一方面，现在这些观众的评价能力普遍不足，可能大伙不太愿意用心评价，评价里可能有一半都是公公又式式的蛋白粉之类预制评价，我只能说感觉不如再找个不一样的ccb有含金量（评论笑传之词词背）。

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评论枯燥无味的现象持续已久 冰、天才、神作、赤石，即使我不是创作者而只是一个普通观众也会看腻。 但是这往上延伸就是一个大环境的问题，网络充斥着的垃圾越来越多，我们能做的也实在有限 我认为梗文化对现状的影响不可忽视，这个东西提供了一个庇护所让别人以为能随意对不了解的东西指指点点。“自以为很熟”但实际上完全不了解社群文化的人发言，自然会有点隔应，这也是这一层纸的由来 至于如何缓解这种现象…我们所有人都没有义务帮助别人提高素质，我们能做的是减少隔阂试着去理解 我的理解是，评论也是作品的一部分，评论是观众参与到作品中的其中一环。但不是全部人都有那么多的墨水，去认真的写出对作品的评价 问题不在于门槛，而在于相互尊重 评价不应该有门槛，任何人都可以有自己的方式去表达自己的喜欢。我们要做的，应该是引导他们将这个无从发泄的情绪转化为让所有人都觉得“写得真好啊 !”的评论，而不是继续复制粘贴跟风评论 我认为了解社群文化的人之所以不再选择千篇一律的跟风评论，是因为有了更好的融入方式，比千篇一律的跟风评论来的要更令人满足。如果其他观众也能懂得这一点，把评论当成是自己的作品，这种现象应该也能稍微缓解吧。 各位可能觉得我有些眼熟（当然大概不会）我是觉得即使是路人也能留下一些令我感动很久的评论，因此我经常会在一些不幸被怀旧评论淹没的视频下面科普 希望大家也能用科普代替嘲笑，用包容代替

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最关键的是黄绿合战中观众口里的“古法鬼畜”在我感觉来就是一些“”流水线作品”，在22年到24年左右这种作品就感觉已经随处可见了，现在做出这样的作品再加上出现在黄绿合战这样的鬼畜盛宴上只会让我犯恶心。如果真正想让鬼畜区复兴，从来不是使用过去的鬼畜人物和用烂了的曲子将他们流水线似的做出来。曾经的鬼畜人物能不能用呢？当然可以，而且永远需要有人将他们用起来，这是b站鬼畜区过去的回忆，鬼畜区忘了他们那就是忘本。选曲上使用现在的热曲或者过去不怎么常用的曲子都是可以的。 时间在流逝，鬼畜区也在发展。借用up的一句话：鬼畜区从来没有死，只是你不看。不管是近几年的动物园，基米音乐，去年的音mad华和今年的音live活动和黄绿合战都体现了鬼畜区的活力，而促成这些的绝不仅是是老的鬼畜素材和选曲。 本人从19年开始看音mad，自认为对音骂还是有一点自己的见解，如果反对我的意见的话，请清喷[保佑]

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你太适合做鬼畜杂谈了哥们，学到了很多东西

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好尖锐的锐评啊

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看到黑屏刷滚木太典了[无限暖暖_毛线汪汪]

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我其实丢失了属于鬼畜的乐趣，对技术力太过执着了，当然也要提升技术力，共勉[打call]

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看完了，这就火速删除灌水评论（） 我这里有的时候看到了关系比较好的作者发新作，然后是一般通过Maspect，也只能灌水过去了（）

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鬼畜杂谈确实挺稀有的，毕竟鬼畜UP主如果对于鬼畜有什么看法，一般都是做成鬼畜的，正儿八经的杂谈可能确实没有多少人看[tv_笑哭]

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个人来说，还是希望每个作品有不同类型的人来评论，汲取多个视角的意见。但实际上，如果看的人多了，不少不看鬼畜区的会留言“这是什么东西”，某些看鬼畜区的会直接把你开除鬼畜籍顺便怀旧说不如几年前。很喜欢小叶的一句话“五年前只是觉得观众审美水平低。五年过去了观众不仅审美水平下降了，连最基本的评论和弹幕素质都没有了”。之前还对那种“冰”“神作”这种评论没什么感觉，这几天看完黄绿评论区感觉这种评论眉清目秀的😄当然了个人还是喜欢对自己作品的长评解读。我做作品大多数为醋包饺子（也不管饺子好不好吃）有人能说出自己在作品里藏的一些小想法是很有成就感的。 我个人挺喜欢杂谈视频，在评论区里发长评和一边放作品一边放评论带来的感觉也不一样。但是非热点杂谈视频的流量……我只能祈祷多点人看了

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条理清晰，逻辑解密，很庆幸鬼畜区能有这样的UP主站出来[打call]当今鬼畜圈子，面对着大量新观众和新血液的加入，不可否认的面临着低龄化等等每个圈子都有着挑战年纪较小的观众们可能因为语言表达或社会阅历的不足说出一些不太恰当的话，希望大家能够多多包容，而不是上来就开始嘲讽谩骂，有时你与他清晰解释后，他也不是不能明白自己的过错，凡事都要给对方一个机会的，最后提一嘴视频制作优秀，如果能在吸引读者阅读兴趣方面，在有些提升或许能看完这个视频的观众就更多了[OK]

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为了整蛊朋友自学麦乐迪调音之后才真真切切感受到鬼畜作品创作的不容易，调试一段硅胶就要用我半个小时，也算是体验到了一部作品的来之不易🧐半年来看了很多鬼畜，但是评论区大部分是公式化天才神人的评论，很少有享受到这部作品真正优质的点的，看到这种情况真的为作者感到可惜。能看到有up这样的人做解析挺高兴的，鬼畜区还有未来[Ave Mujica_我有话说]

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（以下均为我个人观点） 从视频形式上定义，MAD指的是“视频二创”，音MAD则是“音频、视频都二创”，而鬼畜视频完全符合这个定义，可以被看作音MAD。但从创作方面考虑，经过长时间的演变，二者表达的文化内核已大不相同，况且如今的鬼畜视频并不符合音MAD的非商业性质，二者之间的隔阂已不可消除。音MAD已经形成了极具特色的亚文化社群，强行将其与大众文化相结合，对其势必是一种伤害。尽管如此，我认为两边的作者也可以相互学习借鉴，游走两个领域的创作者也不在少数，比如LHDW、T老师、瞬哥等等。如今中华鬼畜的发展前途有些迷茫，我想这不失为一种突破困境的方法。 在我看来，对于作品的评价包含“主观偏好”与“客观质量”两部分，前者对于观众更为重要，而后者创作者更有体会。虽然也会有人诡辩，说后者并不存在，但我觉得有一点可以作为反驳：难道那些糊弄人的创作与投入了真情实感的创作，在价值上就没有高下了吗？观众的意见往往更偏向主观偏好，能反映音MAD这一创作类型大的发展趋势，而作者同时又作为观众，两个角度都可兼顾，评价往往也更客观、有参考性一些，我想这也是音MAD同时存在作者选与观众选的原因吧。 由于学业的原因，如今的我还做不到诸位创作者能做的事，对于T老师的勇敢尝试，只能称赞却无法做出行动来响应。希望我有朝一日也能成为创作者中的一员。 以上便是我看完视频后的所思所想，可能有点跑题，可能显得有些外行，毕竟本来我的知识面就极为浅薄，但确实是我的真实想法与感受

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非常好视频，可以帮我成为更好的一般通过。 鬼畜音mad就是有这样的无限魔力，我依稀记得小时候最早看的鬼畜是元首卡农，小时候惊奇于可以对这样一个和音乐毫无联系的片段可以进行如此美妙的编排，后来在19年鸡你太美火起来的时候正式认识了鬼畜，从女孩为何没穿内裤和白鼠，再了解中华鬼畜全明星，摄入了大量的大众鬼畜。之后报着猎奇心态看到了梧文凤的说的道理，才了解到动物园并初识音mad，碰巧通过凡文大佬的89momentum看到了深圳东对音mad产生先去。之后入东方，以此为媒介接触例区，才通过大量科普认识了音mad，已经是今年的事情了。我可以感受到你身上对于鬼畜的热爱有十倍不止，支持你的创作和鬼畜杂谈。但是我毕竟不是音mad作者，在评论上，如果只是三连的话，我感觉并不能表达我的喜爱，一些所谓的公式评论，比如什么神作来袭之类的评论，这种我觉得其实还好，毕竟不是所有人都有这样的技术力去品鉴，一些单纯的情感表达我觉得还是没有问题的。第一次写长评可能有点想到什么写什么，逻辑混乱orz

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不让人发公式化评论只会凭空失去这部分流量，高质量评论又不会自己生成出来……而如果真有人想做出一番有质量的评价则可能由于各种原因（水平差、理念不合、作者玻璃心等）与他人产生冲突，太不值当

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很久没有看音骂的动力了。也许鬼畜/音骂像是一代人青春的注解那样的东西[笑哭]一过去就不会停留

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神作来袭111

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