【彼得里斯·普拉基迪斯】传奇，为交响乐团而作 (1975) [自制]

锑星组长Quinone_Bob

合集 · 拉脱维亚作品合集 (31)

  1. 48:59
    I. 卡尔宁什 - 第四交响曲 "摇滚交响曲" (1974)
  2. 18:53
    M. 扎林什 - 希腊的花瓶，为钢琴与乐团而作 (1960)
  3. 33:26
    M. 扎林什 - 第一管风琴协奏曲 “天真协奏曲”(1969)
  4. 19:58
    Ģ. 拉曼斯 - 轻快协奏曲，为爵士器乐组、弦乐团与定音鼓而作 (1970)
  5. 18:29
    R. 格林布拉特 - 长笛协奏曲 (1970)
  6. 37:00
    R. 卡尔松斯 - 单簧管协奏曲 (1982)
  7. 13:38
    G. 佩里西斯 - 第一钢琴小协奏曲 "白色小协奏曲" (1990)
  8. 27:41
    G. 佩里西斯 - 尽管如此，协奏曲为小提琴、钢琴与弦乐团而作 (1994)
  9. 3:30
    G. 佩里西斯 - 过去的一切，为小提琴与弦乐团而作
  10. 2:36:35
    G. 佩里西斯 - 协奏曲集
  11. 6:55
    E. 达尔津斯 - A大调忧伤圆舞曲
  12. 16:40
    R. 格林布拉特 - 莫里哀的一生组曲 (1973)
  13. 5:53
    I. 卡尔宁什 - 交响小品 “圣克鲁兹”(2015)
  14. 15:37
    P. 普拉基迪斯 - 传奇，为交响乐团而作 (1975)
  15. 4:41
    P. 普拉基迪斯 - 两首变奏曲，为大提琴独奏而作 (1976)
  16. 5:02
    P. 普拉基迪斯 - 两首素描，为双簧管独奏而作 (1977)
  17. 2:05
    P. 普拉基迪斯 - 两首蚱蜢舞曲，为小提琴独奏而作 (1978)
  18. 3:42
    P. 普拉基迪斯 - 致敬海顿，为长笛、大提琴与钢琴而作 (1982)
  19. 6:01
    P. 普拉基迪斯 - 冥想曲，为竖琴而作 (1990)
  20. 12:41
    G. 佩里西斯 - 随想曲 "冰冻的小瀑布"，为单簧管、小提琴、中提琴与钢琴而作 (2012)
  21. 52:12
    V. 达尔津斯 - 钢琴作品合集钢琴作品合集
  22. 4:25
    R. 卡尔松斯 - 平行线，为双钢琴而作 (1976)
  23. 3:22
    P. 普拉基迪斯 - 创意曲 “五度”，为双钢琴而作 (1976)
  24. 12:29
    G. 佩里西斯 - 第四钢琴组曲 (1993)
  25. 28:59
    G. 佩里西斯 - 新年音乐，为钢琴而作 (1996)
  26. 18:06
    G. 佩里西斯 - 秋之乐，为钢琴而作 (2011)
  27. 18:09
    G. 佩里西斯 - 冬之乐，为钢琴而作 (2016)
  28. 7:52
    I. 泽姆扎里斯 - 谐谑曲 “古董”，为双钢琴而作 (1973)
  29. 9:32
    I. 泽姆扎里斯 - 华沙三联画，为钢琴而作 (1973)
  30. 2:26
    I. 泽姆扎里斯 - 清晨，为钢琴而作 (1975)
  31. 53:08
    E. 达尔津斯 - A大调忧伤圆舞曲 (多版本合集)
Description 
作曲家简介：
详见 BV1xRvneJEHh

关于作品：
在 1980 年代中期，作曲家瓦斯克斯和泽姆扎里斯讨论了在一部作品中使用母语——拉脱维亚语的必要性。在普拉基迪斯本人的音乐中，没有这种呼吁的痕迹。

普拉基迪斯似乎从未谈论过“在音乐中使用母语”。他只是这样做了。而且早在 1970 年代中期，也就是在他的同事们讨论的十年前。事实上，他是在这一文化领域中首开先河的人之一，他的这种创新持续了将近三十年。

在首次引入《传奇》中的民间音乐元素之后，音乐评论家们敏锐地评论了普拉基迪斯将民间音乐融入一种新的、机遇性和复音性的管弦乐语言的创新方法。

普拉基迪斯自己曾说：“在写《传奇》时，在一部我只用了七个音而不是十二个音的作品中，我觉得我仿佛脱离了自我。对我来说，从半音阶解脱出来，避免半音音符的不和谐堆积是非常愉快的，因为纯粹的自然音阶——即使它以音簇的形式演奏，但听起来却非常清晰。对我来说，在那个时期，创造纯粹的自然音阶音乐是我最愉快的体验之一。”

正是在 1970 年代中期，普拉基迪斯巩固了一种他称之为“在音乐中使用母语”的表达形式。为了更明确地定义普拉基迪斯个人风格的这种现象，我们必须讨论拉脱维亚民间传说在其创作中的重要性。

...

由于长期与世隔绝（直到 19 世纪废除农奴制），拉脱维亚农民完好地保存了非常古老的民间音乐，有些甚至可以追溯到青铜时代。这些古老的音乐以四度音程、三度音程甚至二度音程的调式旋律以及最早的复音音乐范例为特征。就在邻国匈牙利，柯达伊和巴托克的时代，这些古老的歌谣早已从活跃的音乐实践中消失了。然而，在 20 世纪的拉脱维亚，它们为有远见的作曲家提供了新鲜而现代的声音素材。

从《传奇》开始，普拉基迪斯开始使用与其音乐更为一致的自然音阶和古老调式。他的音乐还借鉴了常见的民间音乐中覆盖各种音域的旋律动机，这是拉脱维亚最古老的音乐的特点。此外，他还采用了民间音乐中常见的音程，如纯四度和纯五度，当然还有增四度（这在拉脱维亚声乐民间音乐杰作——来自拉脱维亚西部巴尔塔地区的"garais sauciens"或称"长呼"中可以听到）。对普拉基迪斯来说，对民间乐器演奏的暗示——尤其是木笛、山羊角和其他管乐器，以及牧民的信号声——也同样重要。

（资料来源：CD小册子；作者：Ināra Jakubone）

演奏者：
Vassily Sinaisky / Latvian National Symphony Orchestra
音频来源：专辑 [Pēteris Plakidis - Glance Back]
曲谱来源：Muzyka. Leningrad 1984

Comments

P-H_4E 2025-10-12

哎呀，你们这个是什么乐器啊你们这个封面（[tv_斜眼笑]

诺贝尔音乐学奖 2025-10-12

爱了，老锑我爱你[打call]