调性的“性格”从哪里来？【音乐杂谈】

俺们乐理学有自己的十二星座

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个人认为调性色彩跟我们音高的定义还有固定唱名法有关系。由于联觉的作用，当一个音被升高就会产生明亮的感觉，一个音被降低就会产生阴暗的感觉。调号里升号越多（降号越少）听起来就越亮，降号越多（升号越少）就越暗。他本来是一个相对的关系，但当我们定义C大调是无升无降的调性，并且采用固定唱名法去唱有升降号的调性时，我们就会因为调号中的升降号存在感受到这个调的色彩；但如果一个没有固定音高的人，用首调唱名法去唱各个调性时，他就感受不到调性本身的色彩，他感受到的色彩往往是音域本身的厚重感和轻盈感。

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感觉更大的原因是大多数人没有记忆音高的能力，听觉没那么发达。色彩也是频率，但是绝大多数人都能把红色联想到火焰、血，蓝色联想到天空。这些是由原子轨道吸收特定波长的光反映出物质自身的特性，完全可以说是事物的属性。如果人都有绝对音感，应该也是能精确识别出不同物体不同力度碰撞发出的特定频率的，那么也应该能记忆出联觉。就像天空是蓝的一样，那样典型的印象

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有的乐器天王老子来了也得和特定调性绑定，比如小提琴协奏曲全挤在D调因为这就是小提琴空弦最舒服的调

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对的。所以我觉得转个调跟喝水一样平平无奇，真正有味道的那个东西叫做离调，中途跑出去搞个不和谐调性，增加张力的，那才叫有花样。

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稍微指出我的看法： 1，巴赫的《十二平均律》似乎并不是指音律上的平均律，这一点大家可以搜索查证。因此关于巴赫的描述欠妥。 2，对于能听出绝对音的我和具有绝对音感的人来说，主音的不同是真的色彩不同，相同的曲子转调后情绪会变，尽管所有音的相对音程没变。 3，尽管我有以上异议，但是我十分赞同“没有客观意义”这句话，因为排除乐器共鸣等物理因素后，主音不同导致的差别一定是主观的，因为每个人可能感觉到的情绪不同。 4，oc小人胖胖的好可爱[星星眼]

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历史文化上的差异，以及乐器物理音域上、演奏法上的差异都是无可争议的。如果搞个8bit音色演奏midi谱，那C大调、E大调和以114.514Hz为主音的大调，我觉得色彩上确实没有不同。但对于很多音乐尤其是古典乐而言，调性是离不开现实中的物理乐器的，也不能离开乐器、离开音色谈调性。视频中也提到了，同种乐器在不同频率上的音色（即各泛音的相对强度）是有差异的，在钢琴上就很明显，这种音色上的差异是客观且直接影响“色彩”的。对于特定乐器如钢琴而言，不只C大调和E大调有差别，把C大调整体升一个八度也会有差别，而且这些（音色上的）差别就像大调小调的差别一样是客观的，只不过不那么明显，而且可能被文化上、演奏法上的差别掩盖掉。

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其实就是和乐器本身有关系，网上常说什么d小调代表死亡 其实只是因为降b一个变调记号对管乐器很友好，然后15级音在贝斯的音域也很舒服，然后作曲家就习惯用d小调作为一首小调曲子的调性罢了

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有色彩的，个人最喜欢的是f小调和升g小调，f小调有一种极其强烈的古典感，可以说是所有小调式里最强烈的（个人意见），我能联想到教堂、唱诗班、巴洛克、吸血鬼等等事物，而升g小调则有一种魔幻、深海、宇宙、浩瀚群星的感觉，尤其是属和弦接主和弦的时候，感觉最强

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对于固定调者来说，调性听感取决于过往对同调性旋律的综合印象。

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讲的真好！但是整个视频都在忍不住走神看小人...[五彩斑斓的世界_小憩]

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作为小白我有个疑问，如果使用计算机，把每个音都用纯粹的正弦波演奏，那么就没有了乐器造成的泛音，这样不同调性之间的气质是不是就没有什么差别了[doge]？

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对于我这种有绝对音感+视听通感的人来说，随意转调就意味着破坏原曲色彩（不仅是音乐上的色彩，更有视觉上的“色彩”）。不过这种调性-色彩关系的形成不是先验的，而是过往的音乐经验的结果，不同的有绝对音感的人从同一个调性完全可以得到不同的色彩体验，具体取决于他平时带着什么样的情绪去听什么。在我看来这就是一种感官经验。

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我还觉得调性有颜色[doge]

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嗯, 我说为啥听不出性格呢，原来不是我有问题，是那些人云亦云的up有问题[doge]

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十二平均律体系下只有主音不同的各个调式实际上就是没什么客观意义上的区别的。 不过，各个乐器有各自的舒适区间，各个乐器在不同音高上的音色情况是会有一些区别的。 所以配器上这一点还是稍微需要注意一下，其他的情况我觉得...反正我是感觉不出来

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和乐器定调有关系其实，这个听感色彩主要基于弦乐的，比如小提琴D G A E调是最和谐的，拉Eb Ab调就听起来暗一些

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魏晋玄学有一大议题就是声有/无哀乐论

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我怀疑这个谣传是从前奏曲小品集中传出来的，像巴赫，肖邦这些人，他们写前奏曲的时候很喜欢用24首曲子将大小调全部历遍一遍，所以说导致一些人听不同的曲子感到不同的心情，然后根据他标题的调性由此作出论断

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感觉这个问题最后会落在 为什么协和音程是协和的 这个问题上

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