苏晚萤 2025-07-26 迷宫的十字路口从这个名字到作画，故事，场景都太美了，是柯南众多剧场版和特别篇中最能让我感受到那份日式美学的一部，去年重映看到最后听着那首time after time，有种眼泪忍不住要溢出的感觉。但个人感觉这部也是柯南剧场版最后的巅峰了，后面出了二十年了，再也没追得上前七部的了。 ♥ 368 ↩ 14
梅子气泡混冰块 2025-07-26 早期剧场版那种凶手们似有若无的杀气营造的太好了，尤其是迷宫的十字路口和瞳孔中的暗杀者，早期悬疑、压抑、危机四伏的氛围，从足球解决一切开始所有氛围就都毁了 ♥ 173 ↩ 2
跨国大猫贩 2025-07-26 非常同意早期剧场版真是百看不厌。虽然不清楚青山老贼在早期剧场版的创作过程中是如何参与的，但感觉早期的剧场版主创是真的在把剧场版当作自己的孩子对待。很明显的一点就是早期剧场版扩展了主宇宙的世界观，让你感觉这剧场版就是发生在主宇宙的时间间隙中，而非此后的一些剧场版完全就是独立单元剧的模式。很多主宇宙中的重要角色、信息都是从早期剧场版中初登场或首次揭露的。比方说生日、白鸟、西多摩市，夏威夷，毛妃分居，枪法，基德知晓柯南身份，小田切敏郎，平和初遇，绫小路警官等等。观众能感受到早期剧场版的主创的态度是在“创作”而不是现在每年照例完成任务似的“打工”。 早期剧场版的创作思路也和现在的不同。早期剧场版的思路，能很明显看出是以某个悬疑故事为中心，以卷入悬疑故事中的人物变化来创作。是的，当时早期剧场版是很大胆地能给主配角成长、转变的空间的。或主动或被动这些人物都有克服弱点和困境的闪光点。但是很多后期的剧场版的创作思路，是以某个大场面、名场面为中心。所有的故事逻辑人物动机都要为这些“名场面”让路。很明显的就是后期许许多多明明评分不高的剧场版，但确有深深映入观众脑海的名梗、名场面、柯学奇迹，但至于这些名场面究竟是怎么引发的都记不清了。而早期剧场版，观众能把故事的起因、经过、高潮，像一条河流一样从记忆中提取出来，甚至台词、运镜都能在脑海中复刻，这绝不是初见滤镜，而是创作思路差距造成的。 ♥ 107 ↩ 4
彼得布鲁 2025-07-26 up也别忘了大野克夫对柯南配乐的贡献啊，他用配乐烘托气氛的能力绝对是炉火纯青、恰到好处，才使得很多经典名场面让人记忆深刻。感觉自从大野克夫不再指导配乐以后，剧场版的配乐都没那么好听了，失去了大野克夫的风格，也很难让人有什么深刻的印象。求一期专门分析配乐的视频[打call] ♥ 95 ↩ 5
金陵交通驿NJTranstop 2025-07-27 有没有人觉得名柯剧场版就像春晚一样，每年上新，一开始很好，后面越做越烂，然而已经很烂的时候大家都还在等着看他下一年又会整什么活[吃瓜] ♥ 63 ↩ 1
月岛无幻 2025-07-26 前7部的导演都是同一个，编剧除了第6部换了其它也都是同一人 M1 计时引爆摩天楼 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M2 第14个目标 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M3 世纪末的魔术师 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M4 瞳孔中的暗杀者 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M5 通往天国的倒计时 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M6 贝克街的亡灵 导演：儿玉兼嗣 编剧：野泽尚 M7 迷宫的十字路口 导演：儿玉兼嗣、西森章 编剧：古内一成 M8 银翼的魔术师 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M9 水平线上的阴谋 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M10 侦探们的镇魂歌 导演：山本泰一郎 编剧：柏原宽司 M11 绀碧之棺 导演：山本泰一郎 编剧：柏原宽司 M12 战栗的乐谱 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M13 漆黑的追踪者 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M14 天空的遇难船 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M15 沉默的15分钟 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M16 第11个前锋 导演：静野孔文 编剧：古内一成 M17 绝海的侦探 导演：静野孔文 编剧：樱井武晴 M18 异次元的狙击手 导演：静野孔文 编剧：古内一成 M19 业火的向日葵 导演：静野孔文 编剧：樱井武晴 M20 纯黑的噩梦 导演：静野孔文 编剧：樱井武晴 M21 唐红的恋歌 导演：静野孔文、永冈智佳 编剧：大仓崇裕 M22 零的执行人 导演：立川让 编剧：樱井武晴 M23 绀青之拳 导演：永冈智佳 编剧：大仓崇裕 M24 绯色的子弹 导演：永冈智佳 编剧：樱井武晴 M25 万圣夜的新娘 导演：满仲劝 编剧：大仓崇裕 M26 黑铁的鱼影 导演：立川让 编剧：樱井武晴 M27 百万美元的五棱星 导演：永冈智佳、金井次朗 编剧：大仓崇裕 M28 独眼的残像 导演：重原克也 编剧：樱井武晴 ♥ 60 ↩ 8
善良的艾尔迪亚人 2025-07-26 感觉古内一成的都没有太差的，推理都有，人物行为合理，柯学也是偶尔几个片段[tv_笑哭] 重温了13还是觉得很好看，案件和黑组并行很刺激很有压迫感，不至于因为扫射东京塔会觉得整部都不行，现在鹦鹉写的就纯乐子[tv_笑哭][tv_笑哭][tv_笑哭] ♥ 34 ↩ 6
草莓蛋糕桑拿鸡 2025-07-26 最爱M7，而且重映时跟老公去看的[给心心][给心心][给心心] 我最喜欢这一部对爱情的刻画，少年羞涩、含蓄但纯真、美好的爱情把握得恰到好处！之前我不知道为什么这么喜欢你，现在我知道，原来十年前我早对你一见钟情！我好想你，我好想见到你～原来那不是梦，我终于见到你了…… 这不就是爱情最好的样子吗？ ♥ 24 ↩ 1
Comments
M1～M7 大部分剧情逻辑氛围立意都很好，顶级 M8～M16 氛围感差了点 有的地方逻辑有缺陷 但依然是上乘之做 之后的就不好说了
♥ 662 ↩ 20
贝克街的亡灵属于概念超前的伟大影视作品了，不是系列粉丝单独看一下也没问题
♥ 371 ↩ 5
迷宫的十字路口从这个名字到作画，故事，场景都太美了，是柯南众多剧场版和特别篇中最能让我感受到那份日式美学的一部，去年重映看到最后听着那首time after time，有种眼泪忍不住要溢出的感觉。但个人感觉这部也是柯南剧场版最后的巅峰了，后面出了二十年了，再也没追得上前七部的了。
♥ 368 ↩ 14
我毫不犹豫选择通往天国的倒计时
♥ 206 ↩ 7
世纪末的魔术师，最后的回忆之茧惊到我了
♥ 187 ↩ 8
早期剧场版那种凶手们似有若无的杀气营造的太好了，尤其是迷宫的十字路口和瞳孔中的暗杀者，早期悬疑、压抑、危机四伏的氛围，从足球解决一切开始所有氛围就都毁了
♥ 173 ↩ 2
我之前听一个博主才想起来，m6是唯一没推理，因为凶手一开始就告诉我们了。但是也很精彩的一部
♥ 117 ↩ 11
非常同意早期剧场版真是百看不厌。虽然不清楚青山老贼在早期剧场版的创作过程中是如何参与的，但感觉早期的剧场版主创是真的在把剧场版当作自己的孩子对待。很明显的一点就是早期剧场版扩展了主宇宙的世界观，让你感觉这剧场版就是发生在主宇宙的时间间隙中，而非此后的一些剧场版完全就是独立单元剧的模式。很多主宇宙中的重要角色、信息都是从早期剧场版中初登场或首次揭露的。比方说生日、白鸟、西多摩市，夏威夷，毛妃分居，枪法，基德知晓柯南身份，小田切敏郎，平和初遇，绫小路警官等等。观众能感受到早期剧场版的主创的态度是在“创作”而不是现在每年照例完成任务似的“打工”。 早期剧场版的创作思路也和现在的不同。早期剧场版的思路，能很明显看出是以某个悬疑故事为中心，以卷入悬疑故事中的人物变化来创作。是的，当时早期剧场版是很大胆地能给主配角成长、转变的空间的。或主动或被动这些人物都有克服弱点和困境的闪光点。但是很多后期的剧场版的创作思路，是以某个大场面、名场面为中心。所有的故事逻辑人物动机都要为这些“名场面”让路。很明显的就是后期许许多多明明评分不高的剧场版，但确有深深映入观众脑海的名梗、名场面、柯学奇迹，但至于这些名场面究竟是怎么引发的都记不清了。而早期剧场版，观众能把故事的起因、经过、高潮，像一条河流一样从记忆中提取出来，甚至台词、运镜都能在脑海中复刻，这绝不是初见滤镜，而是创作思路差距造成的。
♥ 107 ↩ 4
up也别忘了大野克夫对柯南配乐的贡献啊，他用配乐烘托气氛的能力绝对是炉火纯青、恰到好处，才使得很多经典名场面让人记忆深刻。感觉自从大野克夫不再指导配乐以后，剧场版的配乐都没那么好听了，失去了大野克夫的风格，也很难让人有什么深刻的印象。求一期专门分析配乐的视频[打call]
♥ 95 ↩ 5
我偏爱绀青之拳，我朋友们都说我喜欢上史了[笑哭]
♥ 88 ↩ 15
有没有人觉得名柯剧场版就像春晚一样，每年上新，一开始很好，后面越做越烂，然而已经很烂的时候大家都还在等着看他下一年又会整什么活[吃瓜]
♥ 63 ↩ 1
前7部的导演都是同一个，编剧除了第6部换了其它也都是同一人 M1 计时引爆摩天楼 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M2 第14个目标 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M3 世纪末的魔术师 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M4 瞳孔中的暗杀者 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M5 通往天国的倒计时 导演：儿玉兼嗣 编剧：古内一成 M6 贝克街的亡灵 导演：儿玉兼嗣 编剧：野泽尚 M7 迷宫的十字路口 导演：儿玉兼嗣、西森章 编剧：古内一成 M8 银翼的魔术师 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M9 水平线上的阴谋 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M10 侦探们的镇魂歌 导演：山本泰一郎 编剧：柏原宽司 M11 绀碧之棺 导演：山本泰一郎 编剧：柏原宽司 M12 战栗的乐谱 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M13 漆黑的追踪者 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M14 天空的遇难船 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M15 沉默的15分钟 导演：山本泰一郎 编剧：古内一成 M16 第11个前锋 导演：静野孔文 编剧：古内一成 M17 绝海的侦探 导演：静野孔文 编剧：樱井武晴 M18 异次元的狙击手 导演：静野孔文 编剧：古内一成 M19 业火的向日葵 导演：静野孔文 编剧：樱井武晴 M20 纯黑的噩梦 导演：静野孔文 编剧：樱井武晴 M21 唐红的恋歌 导演：静野孔文、永冈智佳 编剧：大仓崇裕 M22 零的执行人 导演：立川让 编剧：樱井武晴 M23 绀青之拳 导演：永冈智佳 编剧：大仓崇裕 M24 绯色的子弹 导演：永冈智佳 编剧：樱井武晴 M25 万圣夜的新娘 导演：满仲劝 编剧：大仓崇裕 M26 黑铁的鱼影 导演：立川让 编剧：樱井武晴 M27 百万美元的五棱星 导演：永冈智佳、金井次朗 编剧：大仓崇裕 M28 独眼的残像 导演：重原克也 编剧：樱井武晴
♥ 60 ↩ 8
第一！！！
♥ 42
世纪末的魔术师 感觉看到了日本动画黄金年代最后的一丝浪漫
♥ 35
感觉古内一成的都没有太差的，推理都有，人物行为合理，柯学也是偶尔几个片段[tv_笑哭] 重温了13还是觉得很好看，案件和黑组并行很刺激很有压迫感，不至于因为扫射东京塔会觉得整部都不行，现在鹦鹉写的就纯乐子[tv_笑哭][tv_笑哭][tv_笑哭]
♥ 34 ↩ 6
我觉得M9很不错啊，为什么评分那么低[笑哭]
♥ 33 ↩ 7
古内一成绝对是yyds
♥ 29
坏了，我最喜欢的是《水平线上的阴谋》……
♥ 27 ↩ 7
最爱M7，而且重映时跟老公去看的[给心心][给心心][给心心] 我最喜欢这一部对爱情的刻画，少年羞涩、含蓄但纯真、美好的爱情把握得恰到好处！之前我不知道为什么这么喜欢你，现在我知道，原来十年前我早对你一见钟情！我好想你，我好想见到你～原来那不是梦，我终于见到你了…… 这不就是爱情最好的样子吗？
♥ 24 ↩ 1
前几部令我入坑柯南无法自拔，后续都差不多例行打卡食之无味弃之可惜[笑哭]
♥ 24 ↩ 3