最多余的8分钟？！罗小黑的日常到底藏了什么秘密…丨万字拉片《罗小黑战记2》02

小黑看到想吃的东西问大人“那边那家好吃吗？”的时候，当妈的我真的忍不住会心一笑，因为这个真的是小孩子会做的行为！导演真的有认真观察并且把小孩的行为做出来！

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还有就是，视频和动态评论里抓几个小朋友送蓝溪镇漫画实体版[拥抱]

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每次看到这里都很想笑，这个衣服感觉颇有皆逆荒的穿衣风格，符合他自己的审美哈哈哈哈

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在一个还能看到人物吃饭的影视里真的不容易，我感觉内娱好久没人吃饭的镜头了。。。

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up为什么总是能语气平静的讲笑话，二毛和他的蓝人师尊，我真的笑的……

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很少看解说（不知道可以这样叫吗还是叫拉片），但是up做的罗小黑系列真的很喜欢[星星眼][星星眼][星星眼]，自己看的时候只是觉得厉害，听了up的分析之后才明白主创团队的处理手法，视频节奏也超级舒服！！刚好快六级给up充个电给自己加个速叭[给心心][给心心][给心心]

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42手册老师你究竟是什么人……太无敌了，每次看你的拉片分析都能在深入了解影视作品的细节制作之外学习到更多的知识，词能达意的境界太让人倾佩了！爱您，期待更新

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诶嘿，来说一点我的看法吧。其实我个人感觉罗小黑的风格是很汪曾祺式的（个人拙见，无意冒犯汪老），很干净利索的线条，恰到好处的色彩都透漏着一种简练，不是粗陋幼稚，而是一种大巧不工删繁就简的凝练，不浪费每一分笔墨，颇有种把书读厚再读薄的味道。平平淡淡从从容容的色彩，不追求湖绿配橘红海蓝对曙红的强烈刺激，而是取色环上相近的色彩搭配出“和谐”，呼应主题的人妖/国际/人与自然/传统与创新的和谐共鸣，比如up举出的春天黄绿色系秋季的大地色系，都是来源于自然固有的，明亮但不人工的色彩，这就带来一种刻进生物骨子里的透气祥和生机，不过多使用色彩但制作组仍能交代干净画面确实是无声的炫技了，难怪岛国很多大佬推崇罗小黑（过度专业吸引同行了属于是）而且罗小黑极度推崇生活感，很多孩子的小动作丰富了前期比较稀薄的节奏不无聊，因为小细节足够耐人寻味。罗小黑制作组绝对是懂汪曾祺的，电影里有大量生活化的吃饭镜头，写实的吃火锅吃麦当劳吃白切鸡虾饺叉烧包吃羊排牛排可丽饼（咬可丽饼的镜头甚至连奶油在咬的时候被挤压都画出来了），很接地气很有烟火气，“活人感”很强，“吃是生者的权利”很好的让大家意识到人的鲜活，小细节也易于观众与人物共鸣，一点一点铺垫起情绪/剧情的爆发。那为什么我们会觉得罗小黑的画面很“亮堂”呢？因为罗小黑动画/电影是没有二分的（没有阴影）也不过多掺入灰色等低饱和色彩降低明度，制作组采取的是用不同色调来表现光影（再次赞叹美术功底，太强了，不用阴影表现空间纵深真是内行看门道）画面也偏好纯色无渐变，大色块大气干净。刻画密度很讲究，有疏有密，人物简朴但衣物设计瞳孔微表情动作一个不缺绝不敷衍，换衣服发型细节拉满。用信息密度差异提示画面主体个人很喜欢的小巧思。这种感觉就像是在桐城派和骈文里（无贬义，仅做类比）看到独钓寒江雪的白描一般眼前一亮。从头到尾都透着一种自信干净大方利落的气质。

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所以我一直觉得像哪吒，大鱼海棠，青蛇这类电影是爆米花电影，不差但就像好莱坞的大片一样，而大圣，深海，罗小黑这类动画才是动画故事的未来，才真的是重视故事的动画，故事永远是王道

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之前在别的地方看到一个点，说相比较起来小黑和鹿野的体术都很好，感觉这个也是一个很有特点的战斗方式——因为他们两个是无限的徒弟，而无限是人类成神，不能像洛竹虚淮等妖精一样能够天生顺利的操纵灵，因此他个人修练的习惯一定是从体术开始的。像是师姐的徒弟泽宇，这对妖精师徒就没有专门练习这个（也有可能跟师姐主要学的是感知方向？）

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这段情节对于老粉来说是很喜欢的，暑假里官方也是用这段吸引观众去看的，很温馨，很轻松，有夏天的味道[doge]影片里很多日常看起来在情节跌宕的电影里平淡无奇，但单独拿出来又是日常的温馨。电影二的节奏比一进步太多[吃瓜]

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来了！罗小黑的视频，我必须合个影！

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太牛逼了，怎么能有这么多细节啊，而且还不是那种很明晃晃的牛逼，up不解说，我都不知道，像是预制菜横行的外卖店里老老实实用新鲜食材，清早起来提前给肉上浆腌制，焯水蔬菜，仔细勾芡的大厨店铺，其实大部分人只能吃到这个好像怪好吃的口感吃不出来那么细的东西，只有老饕上门才能品尝出菜里的各种用心[大哭][大哭]

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全文背诵:“认同琐碎日常的重要性，本身就是一种具体的反战实践，并不是有了战争与阴谋日常生活才显得可贵，恰恰相反是生活本身就蕴藏着对抗暴力的力量。在罗小黑刚上映的时候会有很多人锐评其政治故事低幼，但其实一个真正经历过日常美好，活在当下的人绝对不会怀着隐秘的兴奋，以猎奇的心态去展示自己的“政治高端”。把政治想象的过于宏大、遥远，才是对政治最大的无知。就像最近许多人热衷于解读《疯狂动物城》的深刻隐喻，可是那些被提炼出来的抽象概念并不是政客们的虚空喊话，而是一次次真实的生命经历里长出的冲突、博弈和共存，并非电影在设计隐喻现实，而是理论本身就来自对现实的抽象总结，所以当艺术作品呈现生活的时刻，我们才能轻易的发现对应关系。对政治隐喻的痴迷本质上就是一种不熟悉的少见多怪。难道我们有任何生活不受政治经济的影响嘛？当一个人用完全抽离的眼光看待世界，把具体的人和事都看成宏大叙事的傀儡，就很容易变的冷漠，甚至称为好战分子，仿佛一切不过是沙盘推演，人不再是人，而是各种主义、派别、倾向、主张的名词。但此时，沉浸于这种叙事的他自己又在沙盘的什么位置，完成哪一种职能呢？所以不要太谄媚于宏大叙事，也不要太小看你自己的生活。只追逐遥远的主义，却看不见身边的同志，就像想当太空人光吃喜之郎一样。夏多布里昂说过，每一个人身上都拖带着一个世界，由他所见过、所爱过的一切组成的世界，即使他看起来是在另一个不同的世界里旅行生活，他仍然不停的回到他身上所拖带的那个世界去。” ——42手册

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而且看完前面小黑练功，再到结尾师姐练功就很感慨….同样的师傅同样的场景同样的练习内容，但是一个是和平年代幸福的小孩，一个是刚经历战争被迫成长的小孩[保卫萝卜_哭哭][保卫萝卜_哭哭][保卫萝卜_哭哭]完全不同的心境，感觉战争更可恶了

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看42老师的视频有种喝奶茶吸到了珍珠波霸芋圆茶冻野果西米露仙草红豆芋泥的爽感

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这是哪根指头啊？无限打上花火的时候截到的。

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感觉这才是和平年代的反战题材该有的样子，战争年代已经离开太久，现在我们看到的战争题材多是导演根据文献或者干脆凭空臆想出来的画面，反而污染了数据库，让绝大部分人对战争都缺少一种共同的情感。而罗小黑的电影告诉了我们战争的另一种含义，就是生活的割裂。 一个人可以成为艺术家、文学家、数学家，或者是我们身边的小摊贩、小职员、打工人，大家在自己的生活里都是有名有姓，有自己生活方式的人。但战争一开，这些就全都消失，敌人与我们也没有了明显的区分，有的只有厮杀与被厮杀，其余的一切要素都被剥离，让人感到莫名的害怕，是一种对失去的恐惧。它激起的并不是其他战争片里那种肆意的激情，而是反抗侵略的沉痛 不由得想，如果没有灵遥，大松和清泉、明月、小玉是不是就不会死。答案竟然是会。因为没有灵遥，共存派完全压得下主战派，众生之门发布后，大众就会认识到妖精，就能区分妖精，就不能再以种族为借口进行屠杀；那没有师姐，流石会馆的悲剧会不会再演，答案竟然也是会。因为战争一旦开始，就只会有人与妖的对立，一定要等到双方打累了共存派才有活动空间，那时候血债已经结下，妖精又是长生者，几百几千年后妖精一方的亲历者肯定还活着，而人类已经换了几代，双方信息不对等又会拉大裂隙，战争又会再开，恶性循环。 只能说，战争啊[藏狐]

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罗小黑2给我的感觉就是短，太短了，既不够我看，也不够他们讲，过年快把3端上来啊[道诡异仙_分不清]

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五千人在看，有点恍惚，罗战这么火了吗 一直在坑里反而没什么实感

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