sima_zju 2024-05-30 两个版本都很好，给你两个币，姑娘加油！ 表扬很多了，我提点批评，供参考。总体感觉声音很干净，技术很成熟，但对作品的理解不够深，艺术处理还不够细腻，节奏明暗的变化不多，感觉像奔腾的高铁一直在350KM/H跑。首先建议对于高欢和韦孝宽的玉璧大战的做一些了解，特别是一些细节的了解，明白这首歌不是一首简单的小情歌，也不完全是一首田园牧歌，本底应该带有一些历史的厚重感，最深处的颜色是悲伤的。这种悲伤不是得不到，或者得而复失，而是明白了再伟大的人最后也会失去一切这个事实后的那种悲伤，苍茫的大地终将吞噬一切，尽管它那么美。我认为你的音色是很适合表现这一场景的。所以在艺术处理的时候，要富有变化和余韵，要给听众理解和解释的空间，就像文学上的隐喻。举个例子，“天苍苍，野茫茫”一句，我认为你“天苍苍”一句相对较好，有一点呐喊的味道，但“野茫茫”一句处理得有点草率，太快了，苍天和大地的对比不够，有问苍天的豪情，但缺乏魂归大地的厚重，速度、强弱、节奏变化不够，给人的感觉就像油一样划过去了。作曲家在“野”这个字上用了一个下降的长音，就是希望表现情绪的变化：高欢踌躇满志而来，有问天的气魄，结果久攻不下，放眼看去，满地都是己方阵亡的将士。我猜想，高欢唱到野茫茫一句时，情绪应当相当复杂，既有壮志未酬的失落，也有物伤其类的悲凉，总之是低沉而感伤的。也只有经历这种情绪的转换，才有可能进入“风吹草低见牛羊”的状态。胜利者总会期待下一场胜利，只有失败者才会寻找解脱。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊，这三句，说尽了人生的冲刺——重挫——解脱（或者说逃避、认命）的三部曲。这三句话，没有一句话讲到人，但又处处体现了有一个在场的人，这个人目击了一切，理解一切，但却无能为力。中文诗歌的美，在于隐喻性特别强，所以作为歌者，应该尽量理解歌词所表达的意象，从而用音乐的变化来营造一种言有尽而意无穷的氛围，既诠释了自己对作品的理解，也能给听众以无限的遐想。 我不是一个专业的音乐工作者，但对文学和哲学有过一些学习。我说的只是我自己的理解，肯定有很多不合适的地方，仅供参考。BTW，我认为吴梦雪的唱法是不对，这不是一首很“仙”的歌，这是一首很厚、很暗、很苦的歌。我真诚地认为，你可以诠释得更好。 ♥ 157 ↩ 2
九州宜嘉 2024-05-29 超喜欢敕勒歌，我对表演敕勒歌的要求也挺高的，小姐姐的唱法很喜欢，有点小小的建议，颤音很好，要加在合适的位置，我不是很懂，我听过很多版本的，而且天天听，所以感觉有些部位颤音有些多余，有条件可以找更牛的大咖请教一下，希望能把你的作品循环起来。 ♥ 26 ↩ 1
MichaelAYan 2024-05-31 姐太强了，这个声音和咬字听起来非常舒服，牛🐮 我是纯业余小白，因为唱过这首歌的合唱版本（吴昊老师编创的），所以也把一些版本听了一下，有一些不太成熟的想法： 第一就是这首作品的定位，我觉得土堆老师这个版本属于是高度通俗化的艺术歌曲，所以我感觉主歌部分的语气感可以再强一些，尤其是句尾的“牵”、“圆”可以随着说话的感觉自然加一下渐弱渐强等（这一点我听的所有邓垚版独唱都不是我心目中理想的样子） 第二就是力度层次，主歌部分整体最多mf，到了“走马敕勒川”推起来；但关键是副歌部分怎么收回来，我觉得一个是“野茫茫”，正如评论区另一位朋友说的一样，可以慢一点，在“野”字上以最强的力度抻一下然后做一个渐弱，“茫茫”在相对弱一点的力度上唱，就好像一团气扩散到很远很远之后，因为变得弱了才显示出空间的广阔；它的下一句“风吹草低现牛羊”我认为更为关键，可以稍微做一点枣核和rit，留下一个令人回味的意境，就像结尾处的“情缘你在哪，走马敕勒川”一样，特别是第二遍副歌我会想这么处理 在这个视频之前，网上我最喜欢的是赵越老师的版本，但您唱的很多地方我确实更喜欢，关注了[呲牙] ♥ 5 ↩ 1
一袖生香 2024-06-12 听up唱歌的发音似乎不完全是标准的普通话，有点像少数民族说汉语或者是带了点家乡方言的感觉，尤其是风吹草低见牛羊的牛羊二字，不知道是否是up的巧思，听多了标准音，加上一点方言或者少语的味道也好特别[脱单doge] ♥ 2 ↩ 3
Comments
两个版本都很好，给你两个币，姑娘加油！ 表扬很多了，我提点批评，供参考。总体感觉声音很干净，技术很成熟，但对作品的理解不够深，艺术处理还不够细腻，节奏明暗的变化不多，感觉像奔腾的高铁一直在350KM/H跑。首先建议对于高欢和韦孝宽的玉璧大战的做一些了解，特别是一些细节的了解，明白这首歌不是一首简单的小情歌，也不完全是一首田园牧歌，本底应该带有一些历史的厚重感，最深处的颜色是悲伤的。这种悲伤不是得不到，或者得而复失，而是明白了再伟大的人最后也会失去一切这个事实后的那种悲伤，苍茫的大地终将吞噬一切，尽管它那么美。我认为你的音色是很适合表现这一场景的。所以在艺术处理的时候，要富有变化和余韵，要给听众理解和解释的空间，就像文学上的隐喻。举个例子，“天苍苍，野茫茫”一句，我认为你“天苍苍”一句相对较好，有一点呐喊的味道，但“野茫茫”一句处理得有点草率，太快了，苍天和大地的对比不够，有问苍天的豪情，但缺乏魂归大地的厚重，速度、强弱、节奏变化不够，给人的感觉就像油一样划过去了。作曲家在“野”这个字上用了一个下降的长音，就是希望表现情绪的变化：高欢踌躇满志而来，有问天的气魄，结果久攻不下，放眼看去，满地都是己方阵亡的将士。我猜想，高欢唱到野茫茫一句时，情绪应当相当复杂，既有壮志未酬的失落，也有物伤其类的悲凉，总之是低沉而感伤的。也只有经历这种情绪的转换，才有可能进入“风吹草低见牛羊”的状态。胜利者总会期待下一场胜利，只有失败者才会寻找解脱。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊，这三句，说尽了人生的冲刺——重挫——解脱（或者说逃避、认命）的三部曲。这三句话，没有一句话讲到人，但又处处体现了有一个在场的人，这个人目击了一切，理解一切，但却无能为力。中文诗歌的美，在于隐喻性特别强，所以作为歌者，应该尽量理解歌词所表达的意象，从而用音乐的变化来营造一种言有尽而意无穷的氛围，既诠释了自己对作品的理解，也能给听众以无限的遐想。 我不是一个专业的音乐工作者，但对文学和哲学有过一些学习。我说的只是我自己的理解，肯定有很多不合适的地方，仅供参考。BTW，我认为吴梦雪的唱法是不对，这不是一首很“仙”的歌，这是一首很厚、很暗、很苦的歌。我真诚地认为，你可以诠释得更好。
♥ 157 ↩ 2
高王再带兄弟们冲一次吧！ 蠕蠕公主再冲一次高王吧！
♥ 83 ↩ 14
听得我好感动。。已经低头吃草了。。姐姐好强好美
♥ 74 ↩ 3
超喜欢敕勒歌，我对表演敕勒歌的要求也挺高的，小姐姐的唱法很喜欢，有点小小的建议，颤音很好，要加在合适的位置，我不是很懂，我听过很多版本的，而且天天听，所以感觉有些部位颤音有些多余，有条件可以找更牛的大咖请教一下，希望能把你的作品循环起来。
♥ 26 ↩ 1
收放自如，完美
♥ 15 ↩ 1
太美了，高王的临终之际会不会也想着那个他永远得不到的玉璧城，像一个爱而不得的美人一样。哼唱着敕勒歌，英魂归于七万将士的埋骨地呢？
♥ 14
裙子跟这首的意境好搭啊好好看[抓狂]
♥ 12 ↩ 1
泪目
♥ 11 ↩ 3
两年前听，我在准备艺考。两年后听，已经快大二了[给心心][委屈][委屈]唱的真好啊！
♥ 7 ↩ 1
不是同一个时间，但是是同一个音乐厅[doge]
♥ 7 ↩ 1
英雄老来涕更多
♥ 6
每次听这首歌，都觉得心一下子静下来
♥ 6
啊啊啊啊我听了两两版，比两年前（应该是？）进步了好多！！！强弱对比和情感，中音区的共鸣和位置，高音的质感，都进步了好多，虽然原来就很厉害了，好听！！
♥ 5
姐太强了，这个声音和咬字听起来非常舒服，牛🐮 我是纯业余小白，因为唱过这首歌的合唱版本（吴昊老师编创的），所以也把一些版本听了一下，有一些不太成熟的想法： 第一就是这首作品的定位，我觉得土堆老师这个版本属于是高度通俗化的艺术歌曲，所以我感觉主歌部分的语气感可以再强一些，尤其是句尾的“牵”、“圆”可以随着说话的感觉自然加一下渐弱渐强等（这一点我听的所有邓垚版独唱都不是我心目中理想的样子） 第二就是力度层次，主歌部分整体最多mf，到了“走马敕勒川”推起来；但关键是副歌部分怎么收回来，我觉得一个是“野茫茫”，正如评论区另一位朋友说的一样，可以慢一点，在“野”字上以最强的力度抻一下然后做一个渐弱，“茫茫”在相对弱一点的力度上唱，就好像一团气扩散到很远很远之后，因为变得弱了才显示出空间的广阔；它的下一句“风吹草低现牛羊”我认为更为关键，可以稍微做一点枣核和rit，留下一个令人回味的意境，就像结尾处的“情缘你在哪，走马敕勒川”一样，特别是第二遍副歌我会想这么处理 在这个视频之前，网上我最喜欢的是赵越老师的版本，但您唱的很多地方我确实更喜欢，关注了[呲牙]
♥ 5 ↩ 1
祗今尚有清流月，曾照高王万马过
♥ 4
骑上战马，拿上狼牙棒。兄弟们随我南下
♥ 4
5/24/2024 好听
♥ 4 ↩ 1
我天，我前几天刚看完之前那个呢，现在真的进步好大哎！[星星眼][星星眼][星星眼]
♥ 3 ↩ 1
听up唱歌的发音似乎不完全是标准的普通话，有点像少数民族说汉语或者是带了点家乡方言的感觉，尤其是风吹草低见牛羊的牛羊二字，不知道是否是up的巧思，听多了标准音，加上一点方言或者少语的味道也好特别[脱单doge]
♥ 2 ↩ 3