黑白con 7h ago 我一直觉得很多人用那句“我是没兴趣，你是没能力”来捧久保嘲讽其他作者是很诡异的事情，死神的新作动画终于能让漫画完结后出现的各种久保被压榨、久保不想画之类的论调破产了，很多死神粉丝终于能意识到，久保就是单纯的菜了。 ♥ 11 ↩ 7
神烦考据党 10h ago 大人看事情，总是要看源头。 出了问题，不能全部怪作者和责编，更不能怪到编辑长头上。他们何德何能啊。 首先，上了连载，那就各凭本事。别整那些虚的。 作品火不起来，不能怪别人垄断。 你可以怪时代，竞争多了，读者口味变了。 唯独就不能怪海贼火影太强。打铁还需自身硬。 在这个时代，从无到有，搞出爆款，确实非常难。影响因素太多了。——这是外因。 其次，时代和机制早就变了。 2018年，少年jump创刊50年。官方说:我们jump有三大法宝，是新人挖掘、作家育成、读者调查表至上。这是几十年前祖宗留下的规矩。 这么多年过去了，现在的市场环境早就不一样了。 传统的编辑晋升路线也早就改革了，不是那种按部就班的责编发掘新人—副编辑长—编辑长的路线。 现在流行的是，责编锻炼个一两年，调去做作品的媒体担当，去管IP，管运营了。 就拿编辑长这个岗位来说，17年就增设了媒体担当编辑长，这就是给小辈们出头的机会。 18年的时候，内藤拓真和高野健，还想着自己挖掘新人，走传统路线。但工作调动，他们说了不算。总编的一句话，他们就要给尾田当媒体担当，搞海贼的IP运营。 对他们个人的职业发展来说，这条路有什么不好。 现任的jump的IP运营的媒体编辑长，大西恒平，不也是当过尾田的责编嘛。 搞媒体搞得好，一样有盼头。 有人说中野博之的总编干的不好，任内没什么新人出来。还有说他不懂漫画的。 你要站在上层的视角来看问题。 中野毕竟撑住了局面，而且把版图拓展到全球。 搞IP运营，搞全球化推广，搞得有声有色。 归根结底，集英社上层是认可他的。 上层才不关心有没有新人作家出来呢。 上层才不关注什么艺术水平。分镜水准。作画风格。叙事节奏呢。这些都是鸡毛蒜皮。 业绩和报表才是实打实的。 扪心自问，到底多少读者，真的会关心有没有新人作家，新作品？ Who cares？读者关心的东西能当饭吃？ 新人和新作品再多，却养不活编辑部，有什么用。 业绩才是实打实的，商业表现才是真的。 中野博之现在升职了，当上第三编辑部次长。 集英社还专门让他管One piece的全球媒体运营。 这说明在高层眼里，海贼的运营已经重要到需要一个总编级别的人去亲自抓了。 新的IP出不来，那把存量IP好好开发，何罪之有？ 而且主抓IP运营，也不是中野博之自己能决定的事情。 人家集团也要盈利的，也要对股东负责的。 ——这才是内因。 ♥ 9 ↩ 6
平凡夫 21h ago 其實就作品長度和作品整體品質好壞的關係來看，我自己是認為20卷以內才是一部作品最理想的篇幅，這個長度只要作者有事前認真規劃都不太會爛掉，週刊少年jump裡節奏數一數二好的暗殺教室和幽遊白書都差不多是這個長度，20~30卷則開始需要作者有一定的功力才可以保住晚節，鋼鍊、灌籃高手、黃金神威則都落在這個區間，30卷以上還能保證作品的每個篇章都能在一定水準以上的作者幾乎都是天才或怪物，例：排球少年、烙印勇士、獵人、浪客行等……，並且以上情況並不包含單元劇或四格類型的作品 ♥ 12 ↩ 3
晓风⑨残月 1h ago 说起死神漫画，当年追连载的死神粉丝们有个苦中作乐的活动：看谁能最快看完死神最新一话，最快十几秒就能看完一话。大片大片的空白背景搭配摆着帅气pose的角色，死神每一话的内容和信息量就已经低到了那种地步。再加上完现术篇和血战篇压抑压抑再压抑的剧情，我只能说，追死神后期漫画的日子，我一点都不开心。
Comments
我一直觉得很多人用那句“我是没兴趣，你是没能力”来捧久保嘲讽其他作者是很诡异的事情，死神的新作动画终于能让漫画完结后出现的各种久保被压榨、久保不想画之类的论调破产了，很多死神粉丝终于能意识到，久保就是单纯的菜了。
♥ 11 ↩ 7
未来也不太可能会有海贼王火影这种超大长篇了，甚至可能连死神银魂这种中篇都很少了，更多会像咒术鬼灭一样，搞几个篇章后马上过主线在人气还可以的情况下完结掉。
♥ 39 ↩ 8
其实我还挺喜欢的超长篇的，但最好是海贼王这种有些类似公路片模式的超长篇，海贼王这种类似公路片模式的，每个篇章的独立性更强，可以每个篇章单独讲一个主题
♥ 49 ↩ 16
大人看事情，总是要看源头。 出了问题，不能全部怪作者和责编，更不能怪到编辑长头上。他们何德何能啊。 首先，上了连载，那就各凭本事。别整那些虚的。 作品火不起来，不能怪别人垄断。 你可以怪时代，竞争多了，读者口味变了。 唯独就不能怪海贼火影太强。打铁还需自身硬。 在这个时代，从无到有，搞出爆款，确实非常难。影响因素太多了。——这是外因。 其次，时代和机制早就变了。 2018年，少年jump创刊50年。官方说:我们jump有三大法宝，是新人挖掘、作家育成、读者调查表至上。这是几十年前祖宗留下的规矩。 这么多年过去了，现在的市场环境早就不一样了。 传统的编辑晋升路线也早就改革了，不是那种按部就班的责编发掘新人—副编辑长—编辑长的路线。 现在流行的是，责编锻炼个一两年，调去做作品的媒体担当，去管IP，管运营了。 就拿编辑长这个岗位来说，17年就增设了媒体担当编辑长，这就是给小辈们出头的机会。 18年的时候，内藤拓真和高野健，还想着自己挖掘新人，走传统路线。但工作调动，他们说了不算。总编的一句话，他们就要给尾田当媒体担当，搞海贼的IP运营。 对他们个人的职业发展来说，这条路有什么不好。 现任的jump的IP运营的媒体编辑长，大西恒平，不也是当过尾田的责编嘛。 搞媒体搞得好，一样有盼头。 有人说中野博之的总编干的不好，任内没什么新人出来。还有说他不懂漫画的。 你要站在上层的视角来看问题。 中野毕竟撑住了局面，而且把版图拓展到全球。 搞IP运营，搞全球化推广，搞得有声有色。 归根结底，集英社上层是认可他的。 上层才不关心有没有新人作家出来呢。 上层才不关注什么艺术水平。分镜水准。作画风格。叙事节奏呢。这些都是鸡毛蒜皮。 业绩和报表才是实打实的。 扪心自问，到底多少读者，真的会关心有没有新人作家，新作品？ Who cares？读者关心的东西能当饭吃？ 新人和新作品再多，却养不活编辑部，有什么用。 业绩才是实打实的，商业表现才是真的。 中野博之现在升职了，当上第三编辑部次长。 集英社还专门让他管One piece的全球媒体运营。 这说明在高层眼里，海贼的运营已经重要到需要一个总编级别的人去亲自抓了。 新的IP出不来，那把存量IP好好开发，何罪之有？ 而且主抓IP运营，也不是中野博之自己能决定的事情。 人家集团也要盈利的，也要对股东负责的。 ——这才是内因。
♥ 9 ↩ 6
不懂up的标题表达的是什么观点，是用辉煌之后的衰落否定辉煌本身吗？
♥ 4 ↩ 2
[doge]
♥ 21 ↩ 3
没咋听懂，就是因为杂志资源和编辑被老作者老编辑超长篇把持，导致新人作者新人编辑没法出头呗？那后面鬼灭和咒术又是咋起来的？作者的才华压过了这一切吗？
♥ 1 ↩ 1
其實就作品長度和作品整體品質好壞的關係來看，我自己是認為20卷以內才是一部作品最理想的篇幅，這個長度只要作者有事前認真規劃都不太會爛掉，週刊少年jump裡節奏數一數二好的暗殺教室和幽遊白書都差不多是這個長度，20~30卷則開始需要作者有一定的功力才可以保住晚節，鋼鍊、灌籃高手、黃金神威則都落在這個區間，30卷以上還能保證作品的每個篇章都能在一定水準以上的作者幾乎都是天才或怪物，例：排球少年、烙印勇士、獵人、浪客行等……，並且以上情況並不包含單元劇或四格類型的作品
♥ 12 ↩ 3
说起死神漫画，当年追连载的死神粉丝们有个苦中作乐的活动：看谁能最快看完死神最新一话，最快十几秒就能看完一话。大片大片的空白背景搭配摆着帅气pose的角色，死神每一话的内容和信息量就已经低到了那种地步。再加上完现术篇和血战篇压抑压抑再压抑的剧情，我只能说，追死神后期漫画的日子，我一点都不开心。
[Ave Mujica_愉快]
♥ 1
看过不少后续的jump漫，我觉得龙珠真的结构、剧情很简约
♥ 5
然而现在不搞超长篇并没有让jump有重建辉煌
♥ 3 ↩ 3
就不能像丰太郎一样 总ip在鸟山明(主漫画家)上 其他番外 外传 外包吗[笑哭]
♥ 1
结果最后都是血统论，烂[翻白眼]
♥ 2 ↩ 4
up，jump直到现在还是断档其他杂质是因为超长超长篇么，还是如果没有超长篇它反倒会更加有人气呢。
♥ 7 ↩ 16
这卷首语引用的要给我笑死了
1
♥ 1
感觉日本漫画以后成也集英社，败也集英社
所以死神比起海贼王火影忍者还是差d很多是吗？
↩ 1