【海女reaction37-48】人生终有聚散，离别时不舍是真的，在一起时快乐也是真的

小唯是志在演艺圈的； 你反感她，但是要混演艺圈、她这种性格反而是优势； 像小秋这种傻白甜性格，去演艺圈绝对是被人卖了还帮人数钱； 顺便一提： 小唯问学长“你东京的宿舍在哪里？在练马区吗还是……”； 练马区是属于东京都23区里比较差的地段，对日本人来说属于东京的城乡结合部，如果类比上海的话可以看作宝山区； 当学长回答说公司宿舍在台场，小唯的眼神都猛的亮了； 因为台场在港区，是东京都有名的富人区和娱乐区（尤其是关东四大民放电视台之一的富士电视台就在台场；其他的朝日电视台在六本木，TBS电视台在赤坂，日本电视台在汐留——虽然这三家不在台场，但也全部都在港区，离台场不太远） 你可以想象成这样的对话 小唯：你上海住哪里啊？是宝山吗还是（略带嫌弃）…… 学长：我在上海住静安区 小唯：（双眼放光）那好吧，我们交往吧，但是要等你去了东京之后； 小唯的思路其实很明确：她是要一年后高中毕业就去东京打拼闯荡演艺圈的，那么有一个在东京、且住在港区的男朋友那是再好不过的了

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年轻春子的演员就是花束般的恋爱的女主。跟中年春子演员小泉今日子年轻时候相似度百分之九十

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小秋爸爸不是木讷，不是那种沉默寡言、不善和别人沟通； 而是天然呆，是处处都是自己的节奏，会和身边的人错拍子； 他的性格其实说穿了就是三个字，标准的“小市民”： 能赚钱（前几周就说了小秋的家在世田谷区；这是东京都的高档区，大致类比的话就相当于上海的卢湾区徐汇区这样，要知道他只是一个出租车司机；可见爸爸的业务能力有多厉害），能顾家（有女人缘但是对妻子忠心不二），烧菜做家务样样都行； 就是没啥远大志向，属于高级版、精致版的“老婆孩子热炕头”； 甚至可以这么说，小秋爸爸是整部剧里唯一一个“真正意义上的好男人”

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然后结衣冲小秋喊的那段就是典型的压力爆了。这里面又有对小秋的愧疚，又有学长这个事儿对小秋的逃避，但又急切的希望自己去东京，所以要用这次列车表演的机会作为去东京至关重要的一步，三者作用下，学长这两个字就成了触发三种情绪的导火索。后续仍然没有太道歉也是这种逃避，而这种逃避也确实是他想用自己的方式保护小秋的证明（尽管这种方式是错的）。而学长不和小秋说，是因为结衣不希望她说，所以一直就不说，但逼到最后小秋打直球了，也就不能不说了。我是觉得这都太正常了，且没有任何一个人人品是有问题的，只不过就是三个都不成熟的高中生罢了。

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我自己是觉得这段感情线是写的最好的地方，因为都不是很成熟的人才会做出来这些事，但因为不成熟，所以你只能说出发点是好的但是做得很不好。结衣本身在意小秋，但是并不那么在意学长，跟小秋能相提并论的只有东京，所以他会不择一切手段去东京，但她同时也无法直面小秋，否则不会有一直给小秋拔创的那个部分，以及小秋提到学长的事情，结衣是一个逃避的状态，无法面对这些，逃避的人无法真正道歉，同样的道理一样用在学长身上。所以为了目标而不择手段，和太在乎小秋以至于无法面对这两点放在一起是非常不矛盾的，因为他们没有足够成熟到在无论怎么做都很坏的时候，两权相害取其轻，这不是少女能做的事情。而且前面还有一点我在上期视频说过，结衣是那种我承认你强所以要超越你的人，而这里面还带着一种情感就是一种很阴暗的一些东西在里面，而这个东西小秋也是有的，但结衣仍然对小秋是非常非常在意的，否则不会有这些逃避，且因为他对学长其实更没有爱，而只是去东京的投射，这一点就更让结衣自己愧对小秋了。这个角色我说了，就类似于士兵突击里的成才，功利也是真的，在乎许三多也是真的。就像男人对自己的兄弟是又怕兄弟苦又怕兄弟开路虎一样，结衣也是类似的心情。

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能年初中时候组过乐队，然后被封杀期间一直当歌手出专辑。然后水平嘛，要台缘有台缘，要音准有台缘，要音色有台缘，要技巧有台缘，要台风有台缘，要solo有台缘，嗯，就是这样[笑哭]

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怎么说呢，去者莫追，来者不拒这八个字，本就是一种托底保护和尊重你自由发展的一个平衡，因为夏婆婆自己对人生无常这件事情是理解得最透彻的，所以他明白很多事情是不能靠人力干涉的，就像丈夫的离开和女儿的离开一样，拦住他们会有另一种人生，那种人生未必就比现在的人生更好，当然有时候，这也是一种缺陷和逃避，夏婆婆一些时候确实没有直面女儿的想法才导致了一些事，所以夏婆婆也不能完全是个完美的人，但就这一点来说，夏婆婆确实是太明白了。所以才真的和女儿二十四年没有联系，直到女儿回来。但这一部分本就是日本精神结构的一部分，是日本人特别特别理解命运无常这四个字以后的反应

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向死而生，昭和日本对死有一种变态的执拗，甚至就是以死为美那个意思，所以外公就是这样一个每时每刻都针对死亡然后拼命的前进的人，这是他的根基所在。所以没办法的

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外公这个角色是有隐喻的，因为海女俱乐部唱的那首歌永远心怀梦想是65年桥幸夫和吉永小百合一起唱的。所以外公实际上隐喻的是1964年战后经济腾飞的日本。那时候的日本是以男人出去拼命工作奔向更好的生活，女人为了这一点在家履行职责作为男人闯荡天下四海为家提供后盾的。所以外公一直想着出海，其实就是隐喻那个时候的日本，这种心态最好的体现，其实就是宫崎骏的儿子拍的那个虞美人盛开的山坡。所以我外公是一个闯荡天下就为了告诉大家北三陆是最好的地方的人。和那个时候日本的基于民族主义而发展经济让国家更富强的精神状态是重合的。

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然后妈妈这个演员小泉今日子就是比松田圣子稍微晚一点点，但是热度名气比她差不了太多的偶像，跟中森明菜同时期。前几天看日本80年代的国民动画《touch》（棒球英豪）还提到小泉今日子了

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松田圣子是编剧夹带私货，这个糟老头子是松子的唯粉

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说句题外话，小秋这个角色的设定我感觉多少有点致敬山口百惠——长得不是一眼漂亮和抓人但是台缘拉满了的那种。但能年说他不漂亮不可爱观众都得一脸问号，说山口百惠不漂亮一般，那确实得有百分之五十真这么想，到什么程度呢，我妈这人颜控，一般明星的脸都不放在眼里的那种，喜欢的都是那种跨时代的大明星，她就是山口百惠死忠粉，基本上就跟春子粉圣子那样，聊起来百惠能聊三天三夜不停，但山口百惠跟三浦友和的孩子曝光了以后，我妈看见一次相关报道，就得咬牙切齿捶胸顿足一次“怎么没随三浦友和没随山口百惠呢，哎呀怎么长得像山口百惠了[笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭]”。

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爸爸这个人多少有点没有边界感了，就是太依赖于家庭本身，太依赖家庭本身的人很容易没有边界，不管是对自己还是对别人，包括最一开始看小秋当海女时候的反应也能看出来，打个不恰当的比方就像那些孩子只要学习好别的什么都无条件满足的那种家长。所以妈妈才本能的觉得，看似没啥问题但实际上都是问题，加上自己也迷茫，所以就离婚了。

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看到现在我可以说，春子这个角色塑造的最好的地方，就是他所有的行为动机，都是双重的，既是作为妈妈担心女儿，同样也是因为自己的心灵创伤。每一个行动都带着双重因素。这才是这个角色，坚强而伟大的地方，所以她是自由的，她的女儿更是自由的。

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春子离婚这段我觉得非常好的是，并不是黑川不够好（也不是说这个人完美无缺），只是春子自己很迷茫，春子不知道为什么要继续这样下去，所以很勇敢的选择了离婚，这本身就是一种勇气和自由。我并非想说女性出走的那些陈词滥调，但春子本人并不是为了离婚而离婚的，也不是为了证明自己自由而离婚，他只是觉得现在在乡下的生活更适合自己而离婚，这是我非常欣赏的一点，因为不是为了证明什么而强行做什么，一切都只是顺理成章

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学长这条线我感觉是整部剧最大的败笔了，很多东西涉及剧透也不好多说，我的结论是把这条线删了对剧情推进也没啥影响而且观感也更舒服。但剧是好剧，宫九虽然喜欢写点黄段子还偶尔犯病但其编剧能力不用担心，而且海女是晨间剧还是很大程度上的压制了宫九的邪恶人格[doge]

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