[中德双字][曲谱同步]【理查·施特劳斯】玫瑰骑士 Der Rosenkavalier (伯恩斯坦指挥)

本视频采用伯恩斯坦指挥维也纳爱乐与维也纳国家歌剧院合唱团的录音，1971年3月至4月录于维也纳索菲恩大厅，最初由哥伦比亚唱片公司发行，后由索尼再版。克里斯塔·路德维希饰元帅夫人，格温妮丝·琼斯饰奥克塔维安，露契亚·波普饰苏菲，瓦尔特·贝里饰奥克斯。第一幕短暂出现的意大利歌手，则由普拉西多·多明戈演唱。路德维希曾在卡拉扬1956年的录音中饰演奥克塔维安，到此版已转为元帅夫人。24 bit / 96 kHz Hi-Res 无损音质。

《玫瑰骑士》完成于1910年，1911年1月26日由恩斯特·冯·舒赫指挥，在德累斯顿宫廷歌剧院首演。霍夫曼斯塔尔为这部三幕“音乐喜剧”编写剧本，将故事安排在玛丽亚·特蕾西亚统治时期的维也纳。贵族的卧室、富商家的订婚典礼和旅店里的骗局，容纳了不同阶层的欲望与算计；元帅夫人对青春流逝的感触，则贯穿这场热闹的婚姻喜剧。

这座维也纳带着创作者的想象。贵族派遣使者向未婚妻敬献银玫瑰的礼俗，是剧本的虚构；遍布全剧的维也纳圆舞曲，也属于晚于故事年代的音乐。施特劳斯与霍夫曼斯塔尔把十八世纪的身份秩序、十九世纪的舞曲和二十世纪初的怀旧心情写到了一起。借用莫扎特歌剧中熟悉的年轻侍从、女装乔扮与婚姻纠纷，他们写出了一部格外关注年龄、欲望和体面之间关系的作品。

第一幕开始于元帅夫人的卧室。急速上行的圆号音型与弦乐相互应答，乐队直接描绘她与年轻情人奥克塔维安的欢爱。激烈的开场过后，两人享受清晨的亲昵，门外忽然传来动静。奥克塔维安匆忙扮成女仆“玛丽安德尔”，来客却是夫人的亲戚奥克斯男爵。他准备迎娶富商法尼纳尔的女儿苏菲，想请夫人推荐一位献玫瑰的使者，夫人便提名奥克塔维安。男爵一面谈婚事，一面调戏眼前的“女仆”。奥克塔维安由女声扮演，沿用了歌剧“裤装角色”的传统。女扮男装，剧中角色又男扮女装，又多了一层性转。奥克斯始终把他当作可以轻易追求的乡下姑娘，给第三幕的骗局留下了机会。

晨间接见随后展开，商贩、请愿者、公证人与音乐家挤进房间。意大利歌手以华丽的男高音咏叹调献艺，奥克斯却忙着同公证人争论婚约条件。人群散去，夫人想起自己少女时代被送进婚姻的经历，开始意识到苏菲的处境也与当年的自己相似。

她关于时间的独白，是第一幕最重要的转折。她想到青春的消逝，也告诉奥克塔维安：总有一天，他会离开自己，爱上一个年轻姑娘。夫人说起夜里起身停下所有时钟，乐队中的钢片琴与竖琴泛音模拟钟声，在她唱到让时钟停下的字句时随之停住。奥克塔维安负气离开后，她才发觉两人甚至忘了吻别，急忙派人去追，却已来不及。

第二幕在法尼纳尔的府邸开始。这位新近获封贵族的富商，盼望女儿的婚事能够巩固家族地位。奥克塔维安盛装而来，向苏菲献上银玫瑰，两人初次相见便彼此倾心。长笛、高音小提琴、竖琴与钢片琴构成明亮而清澈的音响；这些高音区的平行和弦在歌声之间反复出现，钢片琴与加弱音器的小提琴尤其容易辨认。苏菲谈起玫瑰仿佛具有天国的香气，两人的应答逐渐发展为二重唱，彼此的爱慕也在交谈中显露。

银玫瑰原本代表奥克斯的求婚，受托送花的少年却成了苏菲真正爱上的人。男爵随后到来，粗鲁地打量新娘，认定婚姻与自己的放纵可以并行不悖。苏菲转而向奥克塔维安求助，两人的亲密关系暴露，争执发展为决斗。男爵只受了轻伤，便大呼小叫；法尼纳尔仍坚持婚约，甚至以送女儿进修道院相威胁。奥克塔维安则收买了瓦尔扎基与安妮娜，让他们送去“玛丽安德尔”的约会信。

奥克斯的圆舞曲在这一幕尤其令人瞩目。他以自得的口吻向姑娘保证幸福，摇曳的三拍子与夸口相伴。维也纳舞曲的亲切旋律既有诱惑力，也暴露了他的自我陶醉。收到约会信后，他很快忘记受伤与争执，重新沉浸在风流得意之中。

第三幕设在旅店。奥克塔维安再次扮成玛丽安德尔，把奥克斯引入圈套。暗处不断出现怪异面孔，安妮娜带着孩子闯入，声称男爵是自己的丈夫。警察、法尼纳尔和苏菲相继到场，男爵的辩解漏洞百出，最后还得面对追讨报酬的侍者与乐师。

元帅夫人到来，平息了这场纠纷。她看出奥克塔维安与苏菲之间的感情，也明白第一幕预想的分别已经发生。三人留在场上，著名的终场三重唱由她开始。夫人努力兑现自己曾经作出的承诺，苏菲感到幸福中掺入了陌生的痛苦，奥克塔维安夹在两人之间，不知怎样面对眼前的变化。

三条女声各自陈述心事，乐句相继进入、重叠，并在宽广的旋律中汇合。夫人最终让出位置，还帮助两位年轻人取得法尼纳尔的认可。

此后还有苏菲与奥克塔维安的二重唱。两人独处时，音乐恢复了相爱初始的惊喜，银玫瑰的音响也再次出现。结尾保留了一个轻巧的舞台动作：小侍童跑回来，拾起苏菲遗落的手帕，又匆忙离开。第一幕的小进行曲随之重现，全剧以这一短促而俏皮的插曲收场。