【胡扯蛋27】技法纯熟、视角独特！“日子人”看国际局势，《欢迎来龙餐馆》为什么别具一格？

悖论说的特别好 不要笼统说反战 反帝国主义就是反帝国主义 反恐怖主义就是反恐怖主义

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徐福救孩子那里有个伏笔：俊生说徐福不是不想救，而是没有机会。所以俊生赌命创造了这个机会，而徐福完成了它。

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关于有人不理解为什么徐福的女儿敢在电话里爆粗口的这件事，我建议看看福原爱关于汶川地震的采访那句“日本就来了60个人，那tm哪够啊”。反而女儿的那个“tm”完全符合东北女儿的形象。

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印象深刻的是“你的朋友被你的合伙人炸死”，你在这片战区同时和两边做生意，你觉得你还可以置身事外吗

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今年真是意外百出的暑期档，意外的盘活了电影市场

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评论区还有一种唱衰法，说是只能拍给第三世界看的[吃瓜]只能说别把外国网民当傻子，这部电影终归会被网络上的大多数看到的，我很庆幸的是龙餐馆可以让外国人知道我国电影的工业水平、叙事方式和思维深度，而不是只能刷到一些劣质电影从而形成刻板印象[打call]

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一个英雄留下的不是诗歌，不是传说，而是一碗饭，感觉太厉害了。

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我对沈腾的演技没有疑虑的，主要是看了飞驰人生2，他找到那个可以证明自己清白的零件，那个委屈的憋下去的泪花、那口终于能够证明自己清白的气……而且飞驰2无论前后，我觉得沈腾的这个人物底色都是阴郁的，前半段是为了清白而阴郁，后半段是为了赛车的资金而阴郁，但是他还能演出喜感来，尤其是翻车那里崩溃大哭，我是被沈腾带着哭然后又极速转折带着笑的，你们到底在质疑沈腾什么！！！！

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说到工整，还真是，看采访说这个剧本是从17年开始打磨的，所以留下来的应该就是导演想表达的，那这种“工整”的观感也好解释了（差一口气，不如说是多一口气？） 俊生要牺牲，这个大家早就看出来了，分可乐简直就是立了一个必死flag，但是真到了他慷慨赴死的桥段，又能瞬间把人拉回情节里。 另外演员的演技真的好，蒋奇明很熟了，很会演这种小人物要生要活的劲儿，沈腾把我演哭了，真是大悲大喜都能cover的好演员

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后面总结“过日子”这样的中国立场觉得真不错 我就很烦新闻报道，能大段大段的播报俄乌的战报，却没有中国媒体自己的立场和判断，没有我们自己的评论 舆论阵地都是人家的发言，那要这帮媒体是干嘛的 然后就看到我们自己的民众互相在那喷数据水分，割裂我们国内的舆论场

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那个傻傻的美国大兵乔死的时候还挺有感触的，不只是送菜开门打招呼，还有中间赛夫帮忙布置场地的时候他俩还玩圣诞树射门游戏，还有中间灯打开了这个大兵高兴的感慨“这才是圣诞节！”。到了最后烟雾中他脖子上挎着叮叮当当的圣诞树举着枪，镜头位置给的特别正，就是这个枪是指着观众的，当时作为观众代入感强一点的话是能感受到他的威胁性，但是我作为观众又明白他没办法，等到他认出“我们”的时候缓了一口气放下枪的时候，那个温情感刚上来突然就砰的一声枪响，特别吓人。就这段戏就感觉，哇这电影这层次，这复杂度。哇，好看。战争真是个无奈的不好的事情。

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龙餐馆提供了一种新的思路:讲好中国故事，不止讲中国故事

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关于沈腾的表演我有一点想说，其实沈腾的表演是会有间离的感觉，就算是他经历的事他也会演出那种他跳脱出来用旁观者的视角感受的感觉，这次他这种感觉还挺对的，他本身一开始也是局外人，这个点其实挺合适的

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叙事或者主题当然非常牛，但让我印象深刻的是文牧野在这种大题材下，对于场面调度，长镜头的使用，比起药神时期和奇迹笨小孩，手法的提升太大了，甚至相比之下连申奥的技法都显得弱了一些。这就更让人后知后觉其实冯小刚在1942的失败根本就怨不了题材也怨不了档期，冯小刚在1942里的人物塑造，场景调度和文牧野比起来完全就是没有金刚钻还要硬揽瓷器活

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我也想听奥德赛，感觉奥德赛其实可以和龙餐馆一起讲，某种角度上，他俩主题还有点接近

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说起来，这部对我来说还没有药神煽情，全程我都没哭，片里不仅对血腥场面很克制，煽情桥段也不是那么大白话，甚至俊生死后都没有像阿嫲那样让南枝烧纸边读信这种大段的独白，感觉全片画面和镜头的语言比台词说出来的功能性更大，像贯穿全片的做菜镜头，各种长镜头，每个角色哭泣的独幅画面，甚至老扎在火海下拥抱妻女都非常像一幅燃烧的油画，当时还在想很多画面拍得非常漂亮，但是表现的又是残忍复杂的剧情，一些情节的安排也很隐晦对称，就和药神那种强情绪的台词很不一样

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啥时候唠牛来

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经历过亲人离世，所以看到俊生被枪杀后徐福那段的哭戏，那情绪演的太震撼了

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纹身裹脚（无贬义）扛起中国下一代商业片大旗 文（牧野）申（奥）郭（帆）饺（子）

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本人黑龙江人 电影还没看到 但我有一个微不足道的不满 我觉得角色的黑龙江话不行 徐福妈和姑娘 包扩徐福的词 很多用法都很不东北 光有口音不行 那个“爸你去哪了”明明应该是“爸你哪嘁啦” “你也是”在真正的东北老太太嘴里应该是“嗯哪你也好好地昂” “他们不是你的孩子”那个“他们”用得就很不顺

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