【铃芽之旅·映后谈】一次浅尝辄止的旅行

我跟up的观点有些不一致的地方。这部电影有非常明显的区域性，这部电影对于日本人可能比较容易体会其中的意思，而非日本市场的观众就会像up一样。 up主提到电...

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视频其中一个观点我是赞同的，就是它的表达依赖于场外情绪而不在影片内构筑，使得如果观众真的对日本、对311一无所知的话，这层共感将不复存在。但另一方面，我自己又是很喜欢新海诚在这个层面上的某种含蓄的（虽然有着大量对311近乎明示的暗示），亦即它不愿意主动去挑起情绪来刺痛伤痕，而是以一种淡泊的方式，去回应、去面对、去放下这段伤痛。也因此我认为视频中所提到的，女主不记得地震与住址、亦或是受难者不会遗忘灾害这点，我是完全认同的；但我的观点恰恰是，正因为他们心底里无法彻底忘记，所以他们才会主动地选择逃避；而逃避的结果就是，一处处不被处理的废墟；所以当玲芽前去关门，予以当地居民那普世的日常片段涌入脑海之中的时候，她所做的，其实就是代替大家，去予以这个无法忘记的伤痛，一次面对、以及一次真正的放下。 当然，如同视频提及的，很多细节确实处理得比较粗糙，这个本该可以更加细腻地故事与表达，确实碍于叙事上的不成熟，使其确实尚未触及到更高的上限。但怎么说呢，我认为这样一种对待灾难的情绪和表达仍旧是普世的，是一个多数人能够为之有感、为之动容的表达。尽管这依靠的是场外的情绪，但能够主动去“揭开他者的伤疤”，这样的勇气、以及最后的成果，我个人还算是认可的。

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其实最应该拿出来和这部片对比的是声之形，构建起两部影片高潮点的都是“从灾难中走出来”。相比之下声之形花了很多笔墨来描写灾难带给男女主角的痛苦，铃芽之旅在这部分却是缺失的。但是他为什么不写这部分呢？我的一个猜测是可能这是新海诚对商业性质的妥协，因为无论声之形还是天气之子还有最近的深海，对于负面的描写往往会引来一些争议。我个人认为最好的商业剧本是穿靴子的猫2，简单，明快，没有晦涩的符号，没有敏感与争议的内容。 关于情感线，其实一般写两个角色情感升温最标准的做法就是让两个人起内部矛盾，然后在解决这个矛盾的过程中双方更加深入的了解对方，情感也就得到了提升。但是新海诚这三部都回避了这种做法，反正就是天塌地塌小两口永远不吵架，可能是对“一见钟情”这种概念的固执之类的？ 综合来说，如果单纯从奇幻冒险的角度看他讲的太多了，从多线复合故事的角度来看讲的又太少了。感觉新海诚可能是在商业与个人表达之间在做取舍，但是取舍的并不好，但整体感官还是挺不错的，还有很多jiojio可以舔[tv_色]

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这个电影最大的问题是逻辑一团乱麻，大臣从头到尾在干嘛？先搞死男主又去救？左大臣干嘛突然上身又突然下身？因为神的逻辑是自由的不要去揣测？爷爷为啥又同意铃芽去救？拿几百万人生命开玩笑吗？他作为闭门师守护人类的信念就因为铃芽的努力被颠覆了？对自己孙子到底持有怎样的态度？草太一见到大臣就跟疯了一样乱窜，大四的人了没点自制能力？铃芽跟草太凑起来能有一个脑子吗？女主和男主到底为什么对对方抱有这么深厚的感情乃至爱情？闭门人这个职业到底哪里特殊了一般人干不了了？把全国进过往门的人搜罗一下这么难？就铃芽一个？

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讲得很好[热词系列_三连] 不过我想问下新海诚，电影开篇的喘气到底是他的xp恶趣味还是说是什么奇妙的调动观众情绪的手法[永雏塔菲·1883_结晶]

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讲道理而且公路片设定却完全和公路片没有关系。途经的人都是老好人，脸谱化都做不出什么区别。女主从头到尾都是恋爱脑，没有任何成长。路上的人也没有对女主的精神世界有什么明显影响。

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这部直到女主到达东京前都可以算佳作，后面看的我有点恶心

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这次诚哥献上的，是一次隔离于深刻的旅途。作为一部讲述“地震”的电影，其立意与概念是我非常喜欢的，因为除去商业化所强调的趣味性外，我还能看到一个清晰的框架在融入“民俗”“爱情”“命运”等诚熟练运用的元素后被系统性建立的可能性，即一次明晰的从亲历灾难-到体悟灾难-最后走出灾难的奇幻旅程。然而影片最终的呈现上，哪怕地震的灾难看似在片中如影随形，我们却无法对其的存在有更为深刻的认知，一个讲述“地震”的故事，却为了“快乐观影”出现了将“灾难及其相关物”排除的趋向，这令我相当不解，这一点在本应走向沉重深刻的后半段尤为显著。我最大的不满，正如娜娜米视频中所言，是人物与场所与事件的分离，且不论片中重复的关门任务怎样一次又一次削弱了视觉的冲击力或将情绪流挤压稀释，与任务事件相随登场的诸多角色又与事件发生的场所，与“地震”又有多少主题上的呼应呢？必须肯定的是，诚是有意识去将角色与场所关联的（如高中女与初中，带孩子的母亲与游乐场），但就我私人的观点认为，最终的呈现是不足的。就算这些角色能成为展现一方水土人文风情的一角，但他们的登场与呼应灾难主题的特殊性是分离的，因为这些场所是与他们分离的，被灾难抹去的美好往昔与个人的私密情感是分离的。场所所凝聚的厚重意义，只能在锁门前的片刻有着碎片化的呈现，关门的动作与情感体验更接近于一种“唤醒记忆的仪式”，而缺乏对其蕴藏意义的深入挖掘。然而我仍在观影中落泪，在一刷时是在封印要石时的最后一次往昔展示，在二刷时是男主自白对生的希冀，但我明白，这种感动的情感体验并不是影像本身给予我的，而是现实中的人们在那真实存在的灾难中挣扎求生，直面生活的勇气给予的。不过就算诚的独特性在以可感知的速度消失，我仍丝毫不质疑城对于影像创作的诚意，也愿意相信诚仍在寻求自我突破，希望下一次诚能带来更好的，至少无愧于自己的作品吧。我依然是诚蜜

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跟自己看天气之子的感觉应该是相反的，天气之子电影院第一遍看觉得有点难顶，后来再翻出来看觉得把感情线写足了其实还算立得住。铃芽跑主线比较多，在一周目有限时间里能直接掌握的信息量比天气之子多，所以会有一周目观感比天气之子满足的感觉，但要是在知道故事发展有多余注意力的时候再看，就会对突兀的感情线难受了。

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问题太多了, 观影体验像是坐牢

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可以把后面那段混剪单独发出来吗[星星眼]

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我昨天看完出来真的是一脸懵逼， 后来去补了很多背景知识和看了一些up的影评才理解这部电影到底想表达什么

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up讲得好细致，但是有三点可能不是很认同，一是灾难描写，我有看到一个说法说不这么做的原因是不想让亲历者再回顾这样的场景，毕竟这部电影最初最核心还是给日本观众看的，我们作为邻国，非亲历者，可能会想看到这样的描写，但对于日本那些地震的幸存者而言，没准这会让他们回忆起那段创伤吧。所以这么处理我觉得已经足够了。二是关于铃芽没想救完男主之后的事，这里我觉得只能说铃芽没想过正确的解决方法，但不能说没想过方法，毕竟我没记错的话，她自己说了，要作为要石代替男主吧。我个人感觉要石部分的问题还是出在大臣上，她对铃芽的态度，自身立场动机的转变实在表现得很模糊和转折不自然。最后是基友，他自己是男主的好友，对于好友的关心让他跟了一路，虽然有点离谱，但是在动画里我觉得是能够接受的，而且铃芽很重视“旅”这一部分，所以基友的陪伴让我觉得这角色还是很有意义的，只是我个人觉得可以在开车时跟铃芽多聊聊男主，讲讲他们的往事什么的。以及隐隐感到的作为姨妈的潜在对象候选。。。最后，非常感谢up的细致分析!

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太对了观点一致，铃芽最大的遗憾在于失去了景情一致。 我觉得这次铃芽像是在看追逐繁星的孩子，哪怕繁星我都能看到新海诚的内核，但是这次铃芽我却只能看到一些相似于新海诚的表现，我很失望，甚至有点害怕，不再能看到言叶之庭前的新海诚 https://b23.tv/BV1xT411z7AV

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up完全讲到我心里了！ 刚看完铃芽给我的感觉就是，讲了一个很美好的治愈的故事，但是却又感觉什么都没讲。我百思不得其解，为什么这部作品无法带给我像《君名》《天气之子》那样，闭上眼睛就仿佛能进入到主角们的世界里，能身临其境地感受他们所处的环境；感受当地的风土人情；感受他们所谱写的种种或温馨或刻骨铭心的故事。看完视频后我明白了，是电影中缺少了太多应有的细节描写，缺少很私人的、具体的经历来引起观看者的共鸣，有的甚至需要依靠场外因素才能很好的去理解和带入。种种因素导致了这部作品的各种场景和故事显得过于“平淡”，我不知道是不是导演刻意为之，但是作为观众的我来说确实没有留下很深刻的印象，远不及前两部精彩。 不过在看完各种解读之后，我才逐渐感受到这部作品的魅力。其中内敛的表达和暗喻让我感受到它的深度，让我明白它的上限其实是很高的，甚至可以高过《君名》。遗憾的是在荧幕上，它无法带给观众应有的震撼，实在是很可惜。

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观后感：姨妈挺漂亮的[doge]

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只能说我看得真的很尴尬。

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应该说我对“拐角相撞然后命中注定”的故事抱有相当的警惕，所以一直没有进入铃芽与男主从相遇到旅途中的故事。 如果能抛去过于刻意的感情线，更加直白的陈述铃芽想要进入“往界”的动机，故事或许会不一样。 试想，少女追寻一路，希望寻回的“往界”中母亲的影子，时隔12年的相遇，才发现儿时的自己只是遇到了未来的自己，她再也无法与故人相遇。 所剩的，只有那把满载了祝福与寄托的儿童椅，铃芽将它递给自己，就像妈妈曾经将它递给自己那样。 然后在未来某一天，在旅途中逐渐成长的幼女会发现，原来这把小黄椅已经陪她走过那么漫长的旅途，原来一直追寻的事物就如此陪在她的身边。

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“这是当年那个含蓄的新海诚吗” “是，但温柔被直接地表达”

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