寻找爱好的小岳 2021-08-21 想起前段时间看大象放映室讲张爱玲好多人在弹幕里面刷小三小三小三，好像一个中国文坛最杰出的女作家留给世界的不是杰出的文学作品而是一个世俗道德败坏的血淋淋的贞节牌坊 ♥ 3082 ↩ 113
你也喜欢吃菠萝油吗 2021-08-21 扫黑风暴是我第一次看刘奕君老师演戏 完全想象不到他以前是一个反派专业户 他这部剧演的何勇给我的感觉非常好 就是一个有勇有谋沉稳内敛办案能力超强的警察 他的演技即使是好人也足可以吸引我的眼球 ♥ 2085 ↩ 70
账号已注销 2021-08-21 看到刘敏涛那里有点感慨 侧面也能看出目前市场剧本创作的倾斜 他俩基本都是通过琅琊榜伪装者为大众熟知的 在有了更大意义上的选择权之后 刘奕君的作品很多都是角色刻画丰富立体 个性鲜明 观众认可度也很高 可刘敏涛的角色多是不声不响 刻板形象严重 这不乏演员发展方向不同的问题 可更多的是剧本对女性形象的刻画真的太太太单一了（叹气 ♥ 1945 ↩ 13
Dear_Cosmos 2021-08-21 一个乡下人看戏，看见演曹操的角色扮老奸巨猾的样子惟妙惟肖，不觉义愤填胸，提刀跳上舞台，把他杀了。从道德的观点评艺术的人们都有些类似这位杀曹操的乡下佬，义气虽然是义气，无奈是不得其时，不得其地。他们不知道道德是实际人生的规范，而艺术是与实际人生有距离的。许多人欢喜从道德的观点来谈文艺，从韩昌黎的“文以载道”说起，一直到现代“革命文学”以文学为宣传的工具止，都是把艺术硬拉回到实用的世界里去。——朱光潜《谈美》 ♥ 856 ↩ 30
所谓疑惑 2021-08-21 无论是正派角色还是反派角色，我们都不希望太过扁平化，脸谱化，除了好人和坏人，甚至没有办法用别的词来形容他们，正派可以有私欲，但要辨是非，反派可以心狠手辣，也可兼并家国大义。人性如此复杂的东西，如果能用一个形容词，就概括一个人，未免太可悲。纵观烂剧横生的影视市场，片方塑造了越来越多单一，相似度极高的男性角色，妖魔化强行降智的女性角色，为了推动剧情发展，不惜让主角像憨批，也有主角好上一点的配角像憨批。是什么时候国产剧的，主角和配角的形象塑造都不再像原来那样仔细的呢，曾经看过别的up一个视频，叫古装美人消亡史，里面讲述了我们的古装剧造型是什么时候变得越来越敷衍，一个造型师再也不像红楼梦为林黛玉所设计造型时，那样要写角色小传，连手指都要仔细琢磨，统一的大背头，白色衣服，好像这就能体验出所谓的仙气，大概是真正做艺术的人开始浮躁，连着整个圈子的氛围都在走下坡路的时候就不行了。是啊，能赚快钱，谁还愿意慢慢琢磨这些？像刘奕君老师这样肯认真参透角色，让人会对一个人物回味无穷，好好演戏的演员，整个一娱乐圈又还剩多少呢？现在娱乐圈剧本最大的问题就是不再是人设为剧情服务，而是剧情为人设服务，一个角色毫无灵魂，甚至观众记住他们的特质，也只有绿茶绿箭渣男渣女，就是编剧的问题，也有观众的责任，我们是否在这样看似爽文但毫无营养，悬浮不接地气的剧情中沉沦的太久？而失去了对高质量好剧的追求，这是我们需要反思的。（也没有说国产剧全都不好的意思，觉醒年代山海情，扫黑风暴都是好剧）很感谢你能看到这里 ♥ 651 ↩ 6
祈祷生命的诞生 2021-08-22 哇塞，都在说刘奕君老师多厉害，我感觉up的讲解是真的好，给人一种非常认真的感觉，以前只知道刘奕君老师非常厉害，我非常喜欢他，他属于那种看到他的名字我愿意点进去看得一个人 ♥ 469 ↩ 2
攘攘要加油 2021-08-21 我第一次认识到这位演员是欧阳懿，前期小资的矜傲到后面打鱼饭桌上痛哭，再到后来老年对礼帽🎩的坚持。后来发现基本上他演的每一个角色我都看过了。并没有主动去追他的剧，只是刚好都看到，并且看得下去他的内容还记住了。其实他在插刀教主主演的一部戏里也演了一个反派。（原谅我那部剧最后有点子烂尾我不太记得名字了）里面他又坏的不一样，而且情欲戏中非常有性张力，其实他的长相不太是我的菜，但是在那里面我看到了很情色很欲念的帅气。[藏狐]他演出了一个个不同的活生生的“坏”人，多点这样的演员，飙戏起来真的非常有看头。现在娱乐圈（早早延伸向影视圈）使用的词汇量和创造性，常常有种小学生教育水准的意味，有点儿非黑即白的片面加词汇量匮乏的贫瘠。说个最浅显的的例子就是我现在看到的剧翻拍自小学到大学期间内作者写出的作品，所以这么多年人们思维格局眼界的变化呢！？我小学时候的大学生与现在的大学生入职收入差异都翻了多少倍了，咋文艺圈的文化仿佛发展真空了[吃瓜] ♥ 300 ↩ 12
Tim丶魏不评 2021-08-21 记得李安说的，电影不是把大家带到黑暗里，而是带过黑暗，在黑暗里面检验一遍，再回到阳光地下，你就明白该怎么什么。 很同意这个观点的就是，无论我看过什么电影或影视剧，再怎么毁三观……他都不会把我拖入深渊，只会让我在见过黑暗后，更加明白该怎么好好生活 当然，心智不成熟的时候还是多接受主旋律影视佳作为好。18禁还是很有必要的。记得初中的时候，看《古惑仔》，我还只是看的热血沸腾，我室友已经看到动刀动棒把人脑袋开瓢[笑哭] ♥ 263 ↩ 2
鱼饵通宵万古丑 2021-08-21 其实刘奕君演的无主之城还有外科风云都把人性演的淋漓尽致，从来用的都是一个配音，却把不同的角色的心理和行为拿捏的非常到位，我一直都是在不是为他而看的剧里能欣赏到他，伪装者的王天风演出了我最敬佩的铁骨铮铮的汉子的感觉，最爱的是他的眼神悲悯而善良，给了我一种特别的触动，时而会有些变态狠辣疯狂，但终究是为了那个“抗战必胜”的信念”，想到他毅然执行死间计划的那一刻，我对那些为抗战而英勇牺牲的战士们肃然起敬。而谢玉这个角色的不择手段与虚伪阴险更令我恨得切齿，这是一个极端而自私的人，但他对于长公主却也有一种说不出来的柔情，这可能就是人的复杂性吧，恶中有善，善中有恶。谢谢刘老师，成就了这么一个个让我难忘的角色。 ♥ 199 ↩ 9
正在恰饭 2021-08-21 这次的视频更上了热度，前半部分的节奏轻快。让人感到轻松。看来切切也在进行调整，将选题往热点方面靠。这很好，我很喜欢，切切也确实该红。不过这期视频有点不足。 首先，在语速的加快下文本量不变，这让人观看起来吃力。有可能损失完播率。究其原因是切切擅长的是电影领域。电影剧情连贯，前后因果逻辑关联。节奏也不算快，观众有缓冲时间理解。但是换做是一部部无关的电视剧，要解释不同的情景。上一个角色还没有消化完就到了下一个。更让人抓不着头脑。 其次，主题不明确。说实话，这期视频是蹭了个热度。单去讲扫黑风暴不合适。于是从刘奕星反派的角度来串联这期视频。但视频中其实不止刘奕星的反派角色，还有其他的正派角色。可能用反派做标题更吸睛吧。但就导致主次太不明确。我觉得不如先讲讲刘奕星这位演员的起始。再接后面的反派角色。 还有，切切这期如往常一样插入了其他演员的表演。这也是切切的风格之一。不过刚开始时看到这一段我有点懵了。后来背景音乐加上演员的演技又不得不让我折服。相较之下，我觉得这一段才是本视频的亮点。所以，切切需要在风格和主题间平衡。 切切要努力摸索，做出一个成熟的视频。我会三联的。 ♥ 148 ↩ 4
浅色菌SHAB2333 2021-08-21 切切这一期视频没有达到我理想的高度，我觉得切切一直是个有深度的up主，但这期对三观的问题却显得浅尝即止没有更加深入了。不知道你有没有兴趣再出一期视频更深入地探讨一下。 首先，我觉得切切理解的“三观不正”和一般观众的三观不正其实不是一个概念。与其说是关注作品中人物的三观，不如说关注的是人物身上所体现的创作者的三观。 我想说说我对“三观”这种批评方式的想法，什么时候可以用，什么时候用了就不恰当。我认为这种方式是可以存在的，但不能视作影视作品批评的全部，在讨论“三观”的时候，我更注重以下三点： 合理 我认同切切这种说法，人本来就是复杂的，脸谱化的好人坏人根本就是不合理的。一部作品在塑造人物的时候要考虑人物的复杂性，真实性，合理性，必要时还可以适当增加戏剧冲突。作品塑造一个反派，比起他三观不正，我觉得人物真实丰满才是最重要的。 立场 就如我上面所说，观众更关注的其实是创作者的三观，而创作者也必要表明自己的立场。不乏有很多现实主义展现罪恶的影片，但这些是为了最大限度的展现，批判，警示，而不是为了赞美。如果有一部美化侵lue者的影片，我们也不用“三观不正”来批判它吗？如果有一部美化侵hai妇女儿童的影片，我们也不用“三观不正”来批判它吗？ 而最可怕的是，往往有些人动笔的时候都不觉得自己认为的叫“三观不正”，这也是很多国产剧的通病，标榜得真善美，实际写出来一个个都假恶丑。 受众 观众其实具有自我判断能力的，有很多作品都往往带有历史局限性，但观众也依然能汲取其中正确的价值观，而对落后的加以批判并通过批判获得作品的附加价值。 但我们也不可否认有些受众并不到这个层次，而这个方面，其实我们的分级制度一直没有完善，有一些比较单纯的暴力爽片，其实也不太适合低龄观众。虽然这是对受众的要求，但不代表创作者可以肆意地表达，毕竟有些事是人类的底线。 最后说说为什么现在网络这种“三观不正”话术很受欢迎，我觉得与其低门槛不无关系，毕竟谁都能张嘴一说。其次，很多国产剧的烂都暴露了创作者的悬浮和扭曲，而烂片吐槽又占据了很大市场，当up主在吐槽时，自然会说到“三观不正”（这也无可厚非，毕竟很多剧是真的不正），长此以往，这种套路也会被一些观众无意识地带到其他作品。 ♥ 78 ↩ 11
Comments
扫黑风暴最后BOSS是何勇 他拿把机关枪大吼 “放眼整个绿藤市，谁他妈敢动我张万霖”[doge]
♥ 3668 ↩ 29
想起前段时间看大象放映室讲张爱玲好多人在弹幕里面刷小三小三小三，好像一个中国文坛最杰出的女作家留给世界的不是杰出的文学作品而是一个世俗道德败坏的血淋淋的贞节牌坊
♥ 3082 ↩ 113
刘奕君就是那种演了好多反派，但我又不觉得他坏。准确的说我理解他为什么坏，也就不觉得他坏，甚至还有点心疼他的坏
♥ 2872 ↩ 16
扫黑风暴是我第一次看刘奕君老师演戏 完全想象不到他以前是一个反派专业户 他这部剧演的何勇给我的感觉非常好 就是一个有勇有谋沉稳内敛办案能力超强的警察 他的演技即使是好人也足可以吸引我的眼球
♥ 2085 ↩ 70
看到刘敏涛那里有点感慨 侧面也能看出目前市场剧本创作的倾斜 他俩基本都是通过琅琊榜伪装者为大众熟知的 在有了更大意义上的选择权之后 刘奕君的作品很多都是角色刻画丰富立体 个性鲜明 观众认可度也很高 可刘敏涛的角色多是不声不响 刻板形象严重 这不乏演员发展方向不同的问题 可更多的是剧本对女性形象的刻画真的太太太单一了（叹气
♥ 1945 ↩ 13
其实觉得后面咬碎棒棒糖这个设计也很好，那个咬碎的声音，那个冷漠的表情，宣告这这次王天风的到来打破了小队暂时的安稳生活，宣告着死间计划的开始。
♥ 1856 ↩ 8
还没看，小声bb一句：刘奕君老师演的谢侯爷确实很有魅力，但我还是希望他输[藏狐]
♥ 1256 ↩ 23
看刘奕君和刘敏涛的倩女幽魂笑死我，编剧真是人才，台词特别毒辣
♥ 1252 ↩ 14
我嘴笨，每次有人用三观看电影是我都不知道怎么反驳，只能看他们秀他们正的不行的三观
♥ 953 ↩ 39
一个乡下人看戏，看见演曹操的角色扮老奸巨猾的样子惟妙惟肖，不觉义愤填胸，提刀跳上舞台，把他杀了。从道德的观点评艺术的人们都有些类似这位杀曹操的乡下佬，义气虽然是义气，无奈是不得其时，不得其地。他们不知道道德是实际人生的规范，而艺术是与实际人生有距离的。许多人欢喜从道德的观点来谈文艺，从韩昌黎的“文以载道”说起，一直到现代“革命文学”以文学为宣传的工具止，都是把艺术硬拉回到实用的世界里去。——朱光潜《谈美》
♥ 856 ↩ 30
无论是正派角色还是反派角色，我们都不希望太过扁平化，脸谱化，除了好人和坏人，甚至没有办法用别的词来形容他们，正派可以有私欲，但要辨是非，反派可以心狠手辣，也可兼并家国大义。人性如此复杂的东西，如果能用一个形容词，就概括一个人，未免太可悲。纵观烂剧横生的影视市场，片方塑造了越来越多单一，相似度极高的男性角色，妖魔化强行降智的女性角色，为了推动剧情发展，不惜让主角像憨批，也有主角好上一点的配角像憨批。是什么时候国产剧的，主角和配角的形象塑造都不再像原来那样仔细的呢，曾经看过别的up一个视频，叫古装美人消亡史，里面讲述了我们的古装剧造型是什么时候变得越来越敷衍，一个造型师再也不像红楼梦为林黛玉所设计造型时，那样要写角色小传，连手指都要仔细琢磨，统一的大背头，白色衣服，好像这就能体验出所谓的仙气，大概是真正做艺术的人开始浮躁，连着整个圈子的氛围都在走下坡路的时候就不行了。是啊，能赚快钱，谁还愿意慢慢琢磨这些？像刘奕君老师这样肯认真参透角色，让人会对一个人物回味无穷，好好演戏的演员，整个一娱乐圈又还剩多少呢？现在娱乐圈剧本最大的问题就是不再是人设为剧情服务，而是剧情为人设服务，一个角色毫无灵魂，甚至观众记住他们的特质，也只有绿茶绿箭渣男渣女，就是编剧的问题，也有观众的责任，我们是否在这样看似爽文但毫无营养，悬浮不接地气的剧情中沉沦的太久？而失去了对高质量好剧的追求，这是我们需要反思的。（也没有说国产剧全都不好的意思，觉醒年代山海情，扫黑风暴都是好剧）很感谢你能看到这里
♥ 651 ↩ 6
哇塞，都在说刘奕君老师多厉害，我感觉up的讲解是真的好，给人一种非常认真的感觉，以前只知道刘奕君老师非常厉害，我非常喜欢他，他属于那种看到他的名字我愿意点进去看得一个人
♥ 469 ↩ 2
我第一次认识到这位演员是欧阳懿，前期小资的矜傲到后面打鱼饭桌上痛哭，再到后来老年对礼帽🎩的坚持。后来发现基本上他演的每一个角色我都看过了。并没有主动去追他的剧，只是刚好都看到，并且看得下去他的内容还记住了。其实他在插刀教主主演的一部戏里也演了一个反派。（原谅我那部剧最后有点子烂尾我不太记得名字了）里面他又坏的不一样，而且情欲戏中非常有性张力，其实他的长相不太是我的菜，但是在那里面我看到了很情色很欲念的帅气。[藏狐]他演出了一个个不同的活生生的“坏”人，多点这样的演员，飙戏起来真的非常有看头。现在娱乐圈（早早延伸向影视圈）使用的词汇量和创造性，常常有种小学生教育水准的意味，有点儿非黑即白的片面加词汇量匮乏的贫瘠。说个最浅显的的例子就是我现在看到的剧翻拍自小学到大学期间内作者写出的作品，所以这么多年人们思维格局眼界的变化呢！？我小学时候的大学生与现在的大学生入职收入差异都翻了多少倍了，咋文艺圈的文化仿佛发展真空了[吃瓜]
♥ 300 ↩ 12
记得李安说的，电影不是把大家带到黑暗里，而是带过黑暗，在黑暗里面检验一遍，再回到阳光地下，你就明白该怎么什么。 很同意这个观点的就是，无论我看过什么电影或影视剧，再怎么毁三观……他都不会把我拖入深渊，只会让我在见过黑暗后，更加明白该怎么好好生活 当然，心智不成熟的时候还是多接受主旋律影视佳作为好。18禁还是很有必要的。记得初中的时候，看《古惑仔》，我还只是看的热血沸腾，我室友已经看到动刀动棒把人脑袋开瓢[笑哭]
♥ 263 ↩ 2
其实刘奕君演的无主之城还有外科风云都把人性演的淋漓尽致，从来用的都是一个配音，却把不同的角色的心理和行为拿捏的非常到位，我一直都是在不是为他而看的剧里能欣赏到他，伪装者的王天风演出了我最敬佩的铁骨铮铮的汉子的感觉，最爱的是他的眼神悲悯而善良，给了我一种特别的触动，时而会有些变态狠辣疯狂，但终究是为了那个“抗战必胜”的信念”，想到他毅然执行死间计划的那一刻，我对那些为抗战而英勇牺牲的战士们肃然起敬。而谢玉这个角色的不择手段与虚伪阴险更令我恨得切齿，这是一个极端而自私的人，但他对于长公主却也有一种说不出来的柔情，这可能就是人的复杂性吧，恶中有善，善中有恶。谢谢刘老师，成就了这么一个个让我难忘的角色。
♥ 199 ↩ 9
这次的视频更上了热度，前半部分的节奏轻快。让人感到轻松。看来切切也在进行调整，将选题往热点方面靠。这很好，我很喜欢，切切也确实该红。不过这期视频有点不足。 首先，在语速的加快下文本量不变，这让人观看起来吃力。有可能损失完播率。究其原因是切切擅长的是电影领域。电影剧情连贯，前后因果逻辑关联。节奏也不算快，观众有缓冲时间理解。但是换做是一部部无关的电视剧，要解释不同的情景。上一个角色还没有消化完就到了下一个。更让人抓不着头脑。 其次，主题不明确。说实话，这期视频是蹭了个热度。单去讲扫黑风暴不合适。于是从刘奕星反派的角度来串联这期视频。但视频中其实不止刘奕星的反派角色，还有其他的正派角色。可能用反派做标题更吸睛吧。但就导致主次太不明确。我觉得不如先讲讲刘奕星这位演员的起始。再接后面的反派角色。 还有，切切这期如往常一样插入了其他演员的表演。这也是切切的风格之一。不过刚开始时看到这一段我有点懵了。后来背景音乐加上演员的演技又不得不让我折服。相较之下，我觉得这一段才是本视频的亮点。所以，切切需要在风格和主题间平衡。 切切要努力摸索，做出一个成熟的视频。我会三联的。
♥ 148 ↩ 4
何勇告诉李成阳他有可能会重新做警察在车里的那场戏，后来何勇在后视镜里看到李成阳哭了时候那个眼神绝了！！！！！！！
♥ 107 ↩ 2
当初因为胡歌看的伪装者，结果被刘奕君老师惊艳到了，他演的王天风真的是让人又爱又恨
♥ 95
实不相瞒，我是通过开端彻底记住他了。老张我真的太爱了[大哭]。所以，我现在看他有好人滤镜[害羞][脸红]
♥ 79 ↩ 3
切切这一期视频没有达到我理想的高度，我觉得切切一直是个有深度的up主，但这期对三观的问题却显得浅尝即止没有更加深入了。不知道你有没有兴趣再出一期视频更深入地探讨一下。 首先，我觉得切切理解的“三观不正”和一般观众的三观不正其实不是一个概念。与其说是关注作品中人物的三观，不如说关注的是人物身上所体现的创作者的三观。 我想说说我对“三观”这种批评方式的想法，什么时候可以用，什么时候用了就不恰当。我认为这种方式是可以存在的，但不能视作影视作品批评的全部，在讨论“三观”的时候，我更注重以下三点： 合理 我认同切切这种说法，人本来就是复杂的，脸谱化的好人坏人根本就是不合理的。一部作品在塑造人物的时候要考虑人物的复杂性，真实性，合理性，必要时还可以适当增加戏剧冲突。作品塑造一个反派，比起他三观不正，我觉得人物真实丰满才是最重要的。 立场 就如我上面所说，观众更关注的其实是创作者的三观，而创作者也必要表明自己的立场。不乏有很多现实主义展现罪恶的影片，但这些是为了最大限度的展现，批判，警示，而不是为了赞美。如果有一部美化侵lue者的影片，我们也不用“三观不正”来批判它吗？如果有一部美化侵hai妇女儿童的影片，我们也不用“三观不正”来批判它吗？ 而最可怕的是，往往有些人动笔的时候都不觉得自己认为的叫“三观不正”，这也是很多国产剧的通病，标榜得真善美，实际写出来一个个都假恶丑。 受众 观众其实具有自我判断能力的，有很多作品都往往带有历史局限性，但观众也依然能汲取其中正确的价值观，而对落后的加以批判并通过批判获得作品的附加价值。 但我们也不可否认有些受众并不到这个层次，而这个方面，其实我们的分级制度一直没有完善，有一些比较单纯的暴力爽片，其实也不太适合低龄观众。虽然这是对受众的要求，但不代表创作者可以肆意地表达，毕竟有些事是人类的底线。 最后说说为什么现在网络这种“三观不正”话术很受欢迎，我觉得与其低门槛不无关系，毕竟谁都能张嘴一说。其次，很多国产剧的烂都暴露了创作者的悬浮和扭曲，而烂片吐槽又占据了很大市场，当up主在吐槽时，自然会说到“三观不正”（这也无可厚非，毕竟很多剧是真的不正），长此以往，这种套路也会被一些观众无意识地带到其他作品。
♥ 78 ↩ 11