东野圭吾，我最初的祛魅者🕯️一个推理作家，比诡计更会写的是社会和人心🕵他把日本社会的背面翻出来给读者看【啥都聊聊13】

真是信息差的问题，再举个例子：其实站内2020年就有过公共场合用电被指责“偷电”，然而如果不是幽默老日这类up的兴起，这种变态的指控与社会现实估计就没多少人会知道

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确实，当初白夜行直接让我看到“先进国家”不过也是金玉其外，甚至丑陋到爆炸

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现实日本可能比他的书还变态

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东野作为推理小说家，相比于前辈和后辈们并不算顶尖。但他作为小说家的地位应该比作为推理小说家更高，在人物和故事本身上都比为了诡计这叠醋包了一本书饺子的众多同行们（不是全部）高出不少，加上出书特别快，也无怪会成为畅销君了。

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中立 就连有的国内粉丝的遗憾，不也是被小日本媒体利用了？

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日本的文艺作品总喜欢把人放进某种极端环境里逼疯之后“赤裸”地展现所谓的“人性之恶”。 但是这些文艺作品通常不讨论为什么会出现这种极端环境，也不讨论怎么改变极端环境。 道理也很简单，因为这些文艺创作者估计自己心里也明白一件事，那就是再怎么在自己说的作品里影射现实也没用。日本是一个没有主权的国家，美国人说啥日本高层就得照做。写得再多，也不能推动国会立法改变社会框架和议程。 不过就算东野知道自己不能改变什么，他还是继续在写社会派的书，硬要说的话比起令和five们只会写轻小说要强得多，当然同样的也可以反过来说，你也可以说令和five们早就认清了现实，而东野这种经历过日本黄金年代又走进失去的三十年的老人还在执迷不悟。 这就是为什么我以前很喜欢看东野的推理，但是他写的那些社会派的玩意我一本都不碰，那玩意是给日本人看的，不是给⏰人看的。

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东野圭吾笔下的日本和现实中的日本，给我差异感最大的是警察 他小说里的日本警察可以说是能人辈出，责任心正义感爆棚 现实中的……[藏狐]

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一个创造且不能容纳亮司和雪穗的社会一定是病态的

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哈哈哈，其实我当时最喜欢的书是他写的那本自传，把家乡人都黑了一遍，让人感慨日本果然就喜欢作秀。

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我应该上高中时候读的《白夜行》，其实不只是疾病，男女主的经历看着也惨，我记得是男主目睹女主被自己父亲侵犯所以弑父，而后面他们俩就把这个秘密一直保存到大让老警察团团转，后面女主爬到了上流社会但男主还在大街上发传单，只记得最后男主是拿着剪刀自裁了就算把这个秘密永远留在黑暗，女主则自己转身继续走在白昼但却就像一个空壳，男主为了女主甘愿自毁前程扫清障碍，女主则为了自保到最后磨灭了道德，当时读完只感觉到一股子悲哀

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东野圭吾对我影响最大的一本书就是《恶意》，第一次读这本书的时候年纪不大对这种幽微的人性体察不深，单纯对这种层层反转的手法感到震撼。长大一点再读这本就感叹东叔的洞察力，这本书的野野口修某种程度上非常符合我现在认知里的日本的民族性格…

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看挺多他的书，相比起推理，我也更多地是把他们当成日本人观察记录看的。东野圭吾写了几十年小，总能从其作品中读出一点对应的社会风貌，内容有温情的、变态的、扭曲的或是富有人文关怀的，不一而足，其描写很现实不过也不像品类的其他文学作品读起来那么累。我最喜欢的是侦探伽利略系列[星星眼]

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我对日本感兴趣就是从推理电视剧开始，所以我从一开始就不精日[呲牙]，可惜这十来年日本推理也下滑的厉害

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排他前面祛魅的是个叫太宰治的，写了人间失格[doge]

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日本扭曲压抑的人际关系催生出了东野圭吾的文字，《嫌疑人x的献身》，《白夜行》，《幻夜》，都是这样的作品，其实他的推理作品更多描述的是那个社会的阴暗角落，正因为角落阴暗，照进来的微光才会如此耀眼

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偏社会派的作家，不能说推理成分很纯但很会讲故事

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持续关注，这是我了解日本的唯一方式。[打call]

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真的是这样，仔细一想，他的书可能不是最靠近正统的社会派，但肯定是最适合这个时代的社会派。

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初中看动漫给的形象分，高中读推理全给扣回去了

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rip，虽然经常揶揄东野是畅销君，但东野圭吾、绫辻行人和岛田庄司这三人还真是带我入推理小说的领路人

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