达芬奇教程｜高级调色节点逻辑如今你可能都做错了

Choreo_JasonHe 2022-10-14

这种方式适合中小型工程调整，，但确实不适合场景多，多角度拍摄的工程。把二级串联一级最大的好处，就是用一级做shot matching，所有的片段匹配后，一套二级能很大层面上适用几乎所有片段，这样能提高效率，但问题也是up主刚说的。其实也可以在一级后最后一个点开始做并行，上层是光影，也就是反差微调，下层做色彩，包括限定器，扭曲器等，这样就互不干扰了。当然，在一级后再加曲线会不会导致画面拉伸不当，出现类似断层等问题，这个就要看调整力度和素材质量了。总之，没有完美的node tree节点竖图，根据自己需要去调整，最重要的是滤清节点的逻辑才能做到明白怎么在做什么，为什么这么做。我是小白，来学习的，我说的话，不专业，仅供参考

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米叶杜鹃 2022-10-20

说下我的看法，一二级串联的目的是，一级调色是把素材正确还原为当时的拍摄场景，或者是为了一组镜头进行匹配，然后在这个基础上进行二级个性化或局部调色。你的这种一二级并联的方式，个性化或局部调色已经不是以当时正确的拍摄环境来调整，而是直接拿现有的素材进行风格化调色，也就是说，这种并联的方式，让一级调色失去了意义，完全不需要一级调色。如果想后面再调整，可以在二级调色的基础上加并联节点来调整就行了。看似两种方式的结果一样，其实过程完全不同。对于十几个镜头或者同一人工照明场景来说，比如室内产品广告，这种并联方式很省事，因为完全不需要镜头匹配，但对于几十个几百个镜头或者不同时间段不同环境拍摄的素材来说，串联方式的一级调色更重要，尤其对于镜头匹配和多人分工调色的情况下。结论，更严谨来看，一二级调色还是按照串联的传统方式更为妥当。个人愚见，请斧正！

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