垂直听众？审美霸凌？土洋之争？录音室歌手？…和肯德聊聊近期中文说唱区的争论【纠察频道 Vol. 11】

抛弃主流媒体/大数据推送去听歌真的在无形之中有助于去塑造自我的审美体系 靠双手去挖掘音乐比饭来张口衣来伸手来得锻炼自己多

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第一次进行这种录制特别紧张！有些地方没表达好希望大家包容。也请期待我们下一次联合投稿[星星眼][星星眼][星星眼]

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关于录音室歌手我觉得要怪内娱，什么周深单依纯粉丝开撕的时候从来不会去比专辑，而是比现场谁失误少

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对于霸凌那部分太认同了，大部分人仍然把自己摆在一个“我就是一个听流行的，怎么了”的位置，都对艺术这个词产生畏惧甚至是鄙夷，个人审美风格的培养其实就是不断的尝试，太多人不愿意去迈出那一步

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我觉得土不应该被定义为贬义词，烂就是烂，土就是土，我觉得完全不是一回事

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土和洋都只是两个路子或者说两种特征，没有人会认为Lil Wayne和Young Thug的音乐小于Tech N9ne，也没有人会认为OPIUM小子的作品大于Nas

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其实大部分人没那么“迪”，现代互联网这么发达，加几个微信群混一下圈，多的是推小众专辑的，早就不是靠自己去唱片店挖掘的年代了，跟大数据推没啥两样。无非是你愿意花多少时间给音乐把这些专辑听完。然而跟风的太多了，猜猜多少人是抱着“群友都听了我也要听”的想法在听歌。

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支持停止对“土”字的污名化，土是本土，是乡土，是土生土长的土

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边牧做歌可能比活死人好听

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有一个观点真的太认同了，不是土哥们和洋哥们哪边出了问题，大家讨厌的是劣质哥们和弱哥们，典型的我认为有三种：第一种整个宏大没有灵性的工业流水线 beat，完了再按照经典哒哒哒哒哒哒哒chop三连音flow用毫无营养和变化的腔调和嗓音产生的一系列预制歌曲； 第二种就是那种毫无灵性和自己的东西，直接照搬别人的风格产生的拙劣模仿的预制歌曲，搬运工的搬运工； 第三种是rapper本身的音乐性就没有区分度和风格性，然后不断的做看似宏大概念实则内容空洞，歌词flow内容毫无营养和个人特色的量产作品，甚至不如给ai生成一段verse 不是你做老的风格就是土的，gali和mercy也是做boombap的，也没见人说土，夏之禹、po8、cee、dirty twinz都是做老派说唱的词匠，也没见别人笑话土 活死人粉丝是真的招笑，一直追着人咬

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并不是，霸凌就是客观存在的对话语权的架空和剥夺，从19世纪中国文坛内的对乡土类的快速崛起和落寞，再到甚至现在生物学内部所谓对组学的至高崇尚。当评价标准被完全一类人所掌控的时候，剩余人不敢发声就是霸凌。我刚开始听说唱，这个圈子很敢说很好玩，但是戾气太重了，似乎所有人都是为了赢，不知道在找寻什么优越感

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当迪哥其实挺有乐趣的，我这几个月也在慢慢养成习惯，乐评网站，推歌博主，神秘唱片网店，日推，迪哥朋友互推，多点开花找到属于自己的宝藏真挺有意思的，而且慢慢的就培养出自己的审美了，不盲目排斥小众，小众的也有很喜欢的作品，不盲目追随大众，很多时候都敢于跟大众的评论唱反调，我觉得这是很重要也是很多人都比较缺少的，其实越来越多乐评博主敢于唱反调敢于提出意料之外的评价我认为是很好的，只要你能诠释清楚，就是让我们这些乐迷对整个专辑的看法更立体

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双厨狂喜

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活死人与其控诉审美霸凌，不如先跪下来给超级阳小快那吾克热磕一个。 但他们老冯都凑不齐了，我还能说啥？

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如果你需要choose life？！我会在纠察评论区等你

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这个词就很幽默，非要把这个文化的深度听众扣上一个贬义的帽子

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什么时候召唤子恒和斯科特[喜欢]

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不管迪多少歌，对音乐保持热情对品味保持谦虚值得被人尊重的，招笑的是听了几首自以为小众然后自诩垂直听众贬低其他听众的人

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我们需要尖锐的声音，尽管尖锐的声音让人觉得那么不适，另外一提现场这事，我很认可肯德说的，家庭条件，居住环境各种因素挺限制一个人能不能去看现场的，我每次去看现场都是存一阵子钱才行，很羡慕大城市的朋友说走就走的旅行

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录音室歌手没什么好说的，线上线下追求的说到底都是好听，你在耳机里是个好歌手大部分情况你就是好歌手。但现场水平好一定是加分的，音乐质量差不多的情况下现场好的就是比你录音室歌手好。去过音乐节、演唱会就知道现场唱功好的听起来真的很享受，唱的差的非常祛魅。你要不接线下还好，赚这个钱结果水平不行，被骂就该受着。

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