是的，Yellow黄宣真的“跑调”了

他其实注重的并不是音准，就像rozette说的，这不是他的卖点。有趣的事，当你冒险唱错了几个音符，而大家根本就会不在意。他注重的是整个舞台表现，因为第一次踢馆，所以气势、舞台表现当然是特别加分的。这只是个给歌手2024的开场白（当然他是真的唱嗨了哈哈哈哈哈）

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他這首歌就沒唱重複過 每次live都不同[笑哭]

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首先up做的很认真，这点很好，从宿主软件的使用上还是比较专业的 然后我要说，判断人声音准不能单纯靠十二平均律，十二平均律是钢琴的律制，每一个乐器的律制都是不一样的。如果up听过那种无伴奏的人声合唱就会知道脱离十二平均律的人声的美妙之处。 不过处于乐队编制中十二平均律确实是器乐标准化的律制，但是人声听起来最优美的“是否走调”还是得靠耳朵，而不是靠十二平均律来评判。 最后，就算不用十二平均律来评判，黄宣也确实是走调了。但是其实对于表演现场来说，感染力，台风，情绪才是最重要的。技术是服务于艺术的手段而不是艺术本身，再说了他这个曲调本身技术难度就大。 我们不能从走没走音来评判一个歌手的好坏。无论走不走音都不会改变我对《独上C楼》的喜爱。

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说自己不喜欢其实无所谓，但莫名其妙的说“这是史，快滚吧，垃圾唱的什么”这种言语就有点不太好。

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音准方面确实有点问题，但整首歌唱下来是好听的(我耳朵好得很，你可以说我的琴拉得烂(因为确实烂)，但我的音准没问题) 要相信自己的耳朵 好不好听由自己判断 张三觉得他老婆李四的我心永恒唱得比席琳迪翁还要好听，那李四的我心永恒对于张三个人来说就是超级天后级别的演唱 但也不影响歌唱比赛时大家没给李四投票 。。。。。 "几多爱歌给我唱 还是勉强 台上如何发亮 难及给最爱在耳边 低声温柔地唱 其实心里最大理想 跟他归家为他唱"——下一站，天后

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国民欣赏水平近十年还是有很大的提升，但我觉得还不够[doge]

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我觉得爵士live里音准不准完全没问题，即兴high起来了不可能咬住音，极端点说你不稍微跑一点我都怀疑你敷衍我）最重要的是律动感和足够的动态，在这方面黄宣的表现是顶级的。另外离调这个东西还是要多听才能体会出妙处，有趣的正是这种微妙的跳跃产生的小刺激，可以一直让你的精神保持一种新鲜感和兴奋，而且大大提升了每首曲子的可听性

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黃宣給我整體感覺 動靜皆宜 唱跳俱佳[打call]

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人不是乐器 这才是live的魅力捏

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只凭十二平均律的音高理论来解释这个作品中的主旋律显然是不合适的，这种百老汇风格可以说是接近于ragtime的音乐种类，用传统的和声学解释尚且都很勉强，包括调外音、和弦外音，需要用爵士和声去解释更合理吧？包括黄萱为什么在某些地方选择用调外音去演唱，这是一种更高级的选择，没学过音乐理论的人是不会理解的，这首作品对人的音乐审美有一定的门槛

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解析的好好，我也想看汪蘇瀧的深度解析

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网络好多都是水军的，有的人是有团队支持的，雇佣一些人，营造一种方向和风气，然后再加上一些人人云亦云随大流，就好像真的是这样一样

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他音准这方面其实之前就有人在吐槽了，不过也有人的观点是一个歌手唱一首歌每次唱出来都不一样才是好歌手，忘了是哪个人说的了，好像挺出名的

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啊？谁会在意他有没有唱走音啊，玩音乐的不都这样么

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看过几个现场版本的他每个都不一样

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走不走音不重要了黄宣能在华语乐坛唱这种不被大众接受的类型已经很有勇气了，心中或多或少都是有想让华语乐坛改革的[打call]

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（我不是专业的音乐人，稍微发表一下我的看法，算是一种经验主义，如有错误，接受指正）其实有些音是走调还是离调，从听感上来看还是有差别的。我们正常一个八度内，每个音都有特定的振动频率，但是在这些特定频率中间存在着数不胜数的其他频率，不能用特定的do re mi来定义。为什么国内的所谓的“芭乐”有时候千篇一律，就因为他们主体的旋律线条都在这些正音上，作曲的本质就是在特定小节内对这些音进行长短不一的排列组合，伴奏型甚至都可以是一样的，所以为什么有些曲子虽然唱出来的音单个是不一样的，但是整体的听感就是觉得很相像，从而没有新鲜感，比如最经典的伴奏型4536251，就是个典型的公式模板，要想唱出花，大概率只能靠音色和音高，而在旋律方面，初听惊艳，但不耐听不耐磨。而旋律要耐听，其实需要在特定乐段中跳脱出音阶本身的限制，不是乱唱，但是特定节拍的音要符合特定的调性，而在这特定节拍中间的音，完全可以是离调的，甚至不在特定的正音上。并且在特定节拍的音可以通过忽高忽低，突高突低来创造听觉上的抓马，戏剧性，也就是整体旋律线条的复杂性。 但是跑调就是跑调，它就是个失误，现场发挥因为黄宣动的比较频繁，会导致气息不稳的情况从而影响发挥。个人循环他的这首曲子十几次，企鹅音乐发了两个版本，一个是修音版，一个是现场版直放，可以听出在个别音确实有不同，并不是在即兴的合理范围内的离调。 黄宣的这首歌之所以惊艳，因为他对自己音乐的编曲进行了蛮大程度的改变，演绎的方式也很特别，有些特定的字也有那种“警报式”的唱法，很多样化，简单说就是，你不知道他下一句要唱成什么样。“芭乐”最大的特征就是，它唱了上一句，下一句要怎么唱你都能猜的出来，哪怕不是你猜想的，但也大差不差，听感是差不多的，所以这种曲子很容易听腻。 但不管怎么说，每种风格的曲子都有它独特的魅力和特定的受众群体，音乐界的鄙视链存在，但它其实不应该存在，都值得尊重，不管是小众的还是那种“抖音神曲”，有人喜欢才是最重要的，对个人而言，喜欢听就听，不喜欢就不听，国内营造良好的欣赏音乐的环境也是繁荣华语乐坛的一个重要措施，这是受众方。至于创作音乐的一方，有一个很大的限制因素，是啥就不方便说了，大家懂得都懂[笑哭]

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准不准的听感主要是局部最高和最低音 以及长音决定的。这点黄宣都是准的 说到底还是观众太不熟悉这类曲风 然后演唱时重申段不够多 没有培养起来听感

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这种歌曲肯定不需要在乎音准，但是他这次改编的真的难绷

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