别比了，两部现偶都烂！2025女主剧天花板VS地板

到底是女主剧还是男主剧……

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时代终究慢智者一大步[微笑]

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我有一位八百年不联系的直男朋友，某天破天荒问我看没看过许我耀眼，没看过的建议看一看，他觉得很好看，从那个时候我就深刻地知道了许我耀眼的受众以及想要表达的东西是什么了

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我其实一直不太看得懂那种对所有人都冷漠甚至暴躁的人只对你好的磕点，他对你的好是因为他爱你，那你有没有想过他不爱你了或他不那么爱你了呢，当你不再是他世界里的主角，那你就会“享有”他世界里npc的待遇，不恐怖吗？

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所有说偶像剧不该带脑子看，不要上纲上线的，我将不断重复戴锦华老师这段话👉你消费着这样的文化，你觉得它不过是给你提供快乐，但是，在不知不觉当中构造了你的情感方式，构造了你的价值观念、构造了你的生活方式，构造了你的向往、你的恐惧和你的需求的，正是那些你轻松地去消遣的东西，它悄然地改变着整个中国视界，中国的社会，改变着这个社会的结构、改变着人与人之间关系，改变着人们对于生命、对于爱、对于恨、对于死亡等等最基本的观念。 我始终觉得人很难对自己不认同的情节产生共鸣，就像女性不会喜欢看26岁女房客这样的作品一样，你用偶像剧别太认真这样的话找补，潜台词是偶像剧不可以赋予正常的三观逻辑，观众不允许发言和思考，有点要求吧，不然文娱作品只能不断产出粪作，明明可以吃蛋糕的。

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现在现偶烂得甚至连剧评吐槽都没有点进去看的欲望[笑哭]

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我觉得现在的剧都不太敢拍吵架戏，无论是姐妹关系还是爱情关系。但其实吵架戏是非常有意思的，它代表一种双方观点的激烈探讨，之前我看米德福特六姐妹的故事的时候我就在想她们在家里吵架会爆发出多少观点。女男吵架也很精彩，简爱的经典名言不就是吵架中爆发出来的吗，“你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗？我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。”还有小妇人里面的乔和劳里（最后没在一起）吵架也很有意思，我看的那个电影版本里面，劳里对乔表白，乔对劳里说按我们两个这么火爆的性格婚后一定会忍不住杀了对方，然后劳里说不会的我结婚以后一定会像一个圣人一样，后面就是巴拉巴拉一大堆。反正两个人吵的就特别精彩。还有琼瑶剧也很喜欢拍吵架戏，经典名句都是吵着吵着出来的。

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男人也疑惑。 为啥现在某些偶像剧塑造的男主都是那种不礼貌、没教养，假装冷漠、霸道、掌控欲强其实却特别需要被“感化”的拧巴样？ 就不能有那种温文尔雅、彬彬有礼、待人接物都讲情理的男主角嘛…

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0:21 “女主是否与其她女性有联结且剧集如何刻画她们的关系”这个评判标准当然没问题，但我觉得匪夷所思的一点是，女主拥有她的独立生活、生活中出现各种各样的女性、和这些女性有各种各样的关系，这件事就像吃饭喝水一样自然和理所应当，但放在一些现偶里居然成了一种罕见的奇观……难以形容这件事到底有多离谱多荒谬，好像一串活生生的人活成了一个接一个绕着男主或其他性缘关系转的符号……

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旋风少女1编剧在微博里说的话： #偶像剧女主正在失去主体性# 说一个我自己做剧的感受，就偶像剧女主失去主体性这件事，真不是观众自己选择的，而是背后有只无形的大手强行为观众选择的。 2015年我参与做旋风少女1的时候，女主角还是很有主体性的，玛丽苏归玛丽苏，女主自己的坚强奋斗是很立得住的。男主也不是一味的高位感大包大揽型霸总，而是辅助女主成长的师长型。 旋风1超出预期大火，很快酝酿出旋风2 旋风2启动的时候，制片人联系我再合作，但是前提是我的“甜宠剧情”不足，要加擅于做甜宠、恋爱的编剧，我拒绝了，就退出了旋风2的项目。 后来旋风2 就跟旋风1调性不同，开始往甜宠+霸总走了。 （天天黑粉来我这骂“临比赛前找草莓发卡”的情节，是旋风2的，不是我编的【裂开】） 不仅往甜宠走了，连男主都请了韩国人。 但其实，旋风2播的并不如前一部（所以才没有旋风3） 后来几年，很多做运动题材的都找过我， 但无一例外，资方都不喜欢艰苦奋斗的女主，要么就是要“天才”型，要么就是要“甜宠”型，多数是天才加甜宠型。 到了21年前后更加，本来有个纯草根的青春爱情剧，但一定要把男主定位为“霸总高位感”，女主自然失去了主体性，变成纯甜宠爱情剧 没有了艰苦奋斗属性的女主，自然就会失去作为人的主体性，这是必然的人物走向。 但从旋风1、2的对比可以看出来，普通观众其实是做了真实选择的，观众喜欢的真不是无脑甜宠（所以2才播的不如1），但背后那只大手就是要替代观众做选择。 “我说你们喜欢看无脑甜宠，你们就是喜欢看无脑甜宠”

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国内的偶像剧剧情属于我小学时候爱看的类型[笑哭]

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我对内娱的剧真的感到厌烦

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视频看了三分钟忍不住吐槽，小时候看的台偶虽然剧情上也不是尽善尽美，现在看也有一些局限性，但至少男主是帅的啊啊啊啊啊啊！

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其实就是影视剧短剧化了，但现在很多短剧拍的反而拍的很好

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六位女主。。。组建乐队。。。还是英国的剧。。。up主可以不止把范围限定在电视剧里面，可以来看看音乐剧[星星眼]，比如six这个音乐剧，虽然没有官摄，但是一直有人发全场录像

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几十年前成龙就说，一个好剧本太重要了，我愿意出一千万，因为它能给我省更多的钱 而前几年爱奇艺副总裁说，买小说就行，编剧可以优化掉，没什么用 这就是外行指导内行 裁员先砍大动脉

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能说吗[笑哭]其实双轨原著女主也是纯摄像头来的，主线，成长线纯围绕男主，女主成长基本一句话带过，我刚开始知道虞书欣接了这个本真的特惊讶，不像她选本水平，我想着虞书欣咋说也能在内娱排得上号了，女主成长线肯定能大改，结果剧刚播的时候时候我看基本只改了背景，女主竟然没着重塑造，我就没去看。[哦呼]因为我看过小兰花和初礼这俩角色，在内娱这俩角色的的塑造是我最喜欢的，坚韧善良阳光，特别是小兰花，最喜欢[脸红]，希望内娱再来一个小兰花或者初礼这样的角色[嘟嘟][嘟嘟]

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看到网友说2025年看到的最动人的告白是刘晓庆写给何赛飞的信：“我要一直跟你切磋下去，我会天南地北的去找你，看你的演出，关心你的动态，这样我们就会经常见面了。看演出我要坐中间位置哦，我会花钱买票的。” 我们明明有那么多真实又真挚的感情素材，明明有那么多多彩又丰富女主人生，为什么我们的剧能拍出那么匪夷所思的玩意儿？

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内娱不管什么剧，核心就是谈恋爱

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有一段话 是在当时吐槽赵露思新剧的时候评论区有人说的 我认为她说的非常好 我将不断重复 戴锦华 老师的这段话：“你消费着这样的文化，你觉得它不过是给你提供快乐，但是，在不知不觉当中构造了你的情感方式，构造了你的价值观念、构造了你的生活方式，构造了你的向往、你的恐惧和你的需求的，正是那些你轻松地去消遣的东西，它悄然地改变着整个中国视界，中国的社会，改变着这个社会的结构、改变着人与人之间关系，改变着人们对于生命、对于爱、对于恨、对于死亡等等最基本的观念。”

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