幻想扭曲现实？详解戴拿奥特曼最看不明白的一回！——神奇剧场《戴拿奥特曼》逐集赏析系列

这是全网最全的怪兽戏剧解析！[星星眼]

♥ 526 ↩ 16

终于看到这一个视频做出来了[打call][打call] 感谢力哥的信任让我翻译了一部份的资料，在做翻译的时候学到了不少新的知识，每次聊到这集大家都能聊嗨hhhhh 实相寺监督不只技艺精湛和思想深刻，根据和他合作的演员以及剧组人员的说法，在生活中也是一个非常有意思的人，相关趣事就看大家自己发掘啦[doge] 力哥，辛苦啦～

♥ 213 ↩ 2

09：58 这里的伴奏是羽管键琴 (harpsichord, 又叫大键琴) ，原剧里飞鸟和狩矢进入鸣海家时的背景音就是一连串用羽管键琴弹的音符和弦。 用羽管键琴作伴奏可谓妙极，对应了那句“绚烂的巴洛克。” 巴洛克”Baroque”一词，最早可能来源于葡萄牙语的Barroco，意思就是形状不对称的珍珠（所以取出来的那颗珍珠也做成扭曲不光滑的样子）。巴洛克艺术是欧洲17世纪至18世纪上半叶的艺术总称，早期“巴洛克”一词是贬义的，用来讽刺巴洛克艺术头重脚轻、不够完美。但到了18世纪中，“巴洛克”被法国思想家们赋予新的定义，用来称赞巴洛克艺术奢华精致、华丽繁复。 在古典音乐中，羽管键琴是巴洛克时期音乐主要键盘乐器之一，羽管键琴的音色清脆，弹出的音符干脆利落，特别适合演奏装饰音，和同时期巴洛克建筑喜欢用金边装饰的风格一样华丽，受到巴洛克时期作曲家的青睐，为羽管键琴创作了许多经典名曲，像巴赫的哥德堡变奏曲、第五号勃兰登堡协奏曲、亨德尔的第五组曲。可以说羽管键琴是巴洛克音乐辉煌的象征。 （举个奥里的例子，盖亚奥特曼大结局佐格天使降临的背景音乐里，也是用羽管键琴演奏的旋律。）

♥ 177 ↩ 3

值得一提的是，这集也是戴拿中少数飞鸟和狩矢都不在阿尔法号的的集数[doge]

♥ 93 ↩ 4

芜湖，第一个三连神奇剧场的，是我荧光哒！[doge]

♥ 92 ↩ 11

辛苦咧。 两年以来，力哥的解析越来越长，更新间隔也越来越长。 阿 为什么 为什么要让我看见这么精彩的视频， 今年余下的时间，要是看不到了要怎么办呐。 力哥：是等待，你需要等待。 次回予告：迪戴盖超时空大决战25周年，我们是否还能看见力哥赏析的更新呢？是否要等到最终圣战25周年呢？ 请收看下集!神奇的光与影。

♥ 89 ↩ 3

真的，很感谢UP对这一集的赏析，全篇听下来真的酣畅淋漓，UP这几个月真的辛苦了！

♥ 71 ↩ 1

最烧脑的奥特故事之一(其他 麦克斯蝴蝶梦 雷欧弃儿与安奴)

♥ 94 ↩ 8

更新了？！

♥ 69 ↩ 3

终于来了[喜欢][喜欢][喜欢]

♥ 63 ↩ 4

自己用陶泥捏了一个并且烧制，还买了个超全集布恩达[呲牙]

♥ 55

终于！！力哥回来了[星星眼][喜欢]这集以前一直没怎么看懂，这次好好看看，辛苦力哥！！老样子，先三连再慢慢看[打call]

♥ 33 ↩ 2

其实透过《新说》和实相寺昭雄本人在昭和时期奥特系列的剧集作品当中表露的创作习惯，我们可以一定程度上推测出他最初的创作价值观其实是在一定程度上“反奥特曼”的，这一点可以通过两方面的迹象得到一些印证： 其一是当年的光学特效师中野稔一直回忆说实相寺在昭和时期的剧集创作当中总是想方设法避免奥特曼在他执导的故事里用光线技解决战斗（实相寺在初代时期一共有6话监督作品，这6话当中奥特曼有2话直接通过飞行撞击干掉对手，2话最终没有下杀手而是将怪兽活着送往宇宙，1话靠夜战肉搏摔死对手，剩下唯一一次使用技能是在和贾米拉的战斗当中，而且使用的还是奥特水流这个特攻性质的物理技能），而奥特曼的斯派修姆光线和八分光轮之类的能量攻击技能恰恰是他作为英雄形象的最具代表性的战力标志所在，因此完全可以说实相寺昭雄某种意义上就是在通过减少甚至去除奥特曼在他的故事中对光线技能的使用来进行对其英雄光环的某种解构。 其次就是实相寺昭和时期的剧集里总能传递出一种“奥特曼击倒了敌人但却不能解决问题”的气息，这个也是在初代当中表现最突出，他的大多数初代时期的剧集最后一般要么是充满禅意而微微哀伤的音乐，要么就是全无BGM的或嘈杂或沉默的环境音——22和34两话是仅有的例外，但34话本身搞那种夸张的轻喜剧路线就已经和初代的基调有所脱离，至于22话其实在实相寺原本的设想里是存在一个没能拍出来的微恐怖结局： “在早田和真正的安娜坐上小型威托离开之后不久，东京再一次发出了地震警报，这不禁令井手又开始怀疑起刚刚离开的安娜是否会是另一个冒牌货。与此同时，刺耳的电话铃声响彻了空无一人的科特队指挥室……” 这种结局很容易看得出来是带有明显的奥特Q风味，所以由此不难判定实相寺昭雄在昭和时期的创作思路一直更偏向奥特Q式的混沌空想，鸣海浩也《新说》前半部分的对奥特曼的不理解或许折射的正是青年时代的实相寺对于作为同事和老前辈的圆谷英二、圆谷一、金城哲夫和饭岛敏宏等人所提出的“我们需要一个英雄”这一思路的不理解，这大抵也就印证了之前吉米解析《怪兽戏剧》和《新说》时提出的实相寺借本话来展示其内心自我搏斗的这种推断。

♥ 33 ↩ 2

鸣海浩也被戴拿打破剧本后，终于理解了奥特曼的意义，于是创作了原生之初[doge]

♥ 25 ↩ 1

堀内正美在《奈》里面演的还是一个挺有压迫感的老油条长官，到《梦》剧场版和《德凯》里又演了偏搞笑老头的形象，但在《怪兽剧本》里面倒是把受人摆布的那种“颓废感”与“魔怔感”演得相当不错，包括后来《黑Q》里面的实相寺回《人偶》中出演的那个沉湎“我思故我在”最后被作法妨死的教授也是演得淋漓尽致。 实相寺作品中的老戏骨们的演技也是构成他“魔幻”故事中的重要一环，像清水宏治，寺田农这些老熟人的优秀演技很多时候也被实相寺本人格外钟爱

♥ 25

迪迦的花 戴拿的 怪兽戏曲 麦克斯的 蝴蝶梦 最迷惑的还是戴拿这个了 [doge]小时候光看打戏，大了看故事内核还是看不懂

♥ 25 ↩ 3

首先略微纠正一个小错误，19:18肯定是说反了—— Francis是男名，Francesca是女名……-a结尾一般都是女名 其次原片的フランシーニ/ヌ，对应的应该是法语女性名字【Francine】 至于【代表自由】，因为无论是Francis、Francesca、Francine，乃至法国的国名France，都来自日耳曼语的*frank（参考英语不大写的frank，以及法语franc） 而这个名字其实有一定可能，当然，也可能是纯属巧合： 日本有首有名的歌曲叫《フランシーヌの場合》，是为了纪念，【60年代末】为了引起公众对尼日利亚内战造成人道灾难关注，而采取了那个时代的亚伦·布什内尔行为，法国人Francine Lecomte

♥ 29 ↩ 1

催更泡沫的空想！！！

♥ 23 ↩ 1

所以应该是开头是导演组，然后喊开拍，从戴拿里这个虚构作家带入现实，从脑子里创作出怪兽又放了回去，解散剧团是要开拍回各自岗位上，团长想写团灭剧情把飞鸟带入现实，真由美意外发现两世界的通道（玻璃纸），戴拿打怪兽，结尾鸣海可能也代表编），人偶红点可能是摄像头，小熊也有一幕是红光，可能代表摄像头

♥ 23