【万字拆解】金棕榈《阿诺拉》：最具争议的一部肖恩·贝克 | 创作背景，故事介绍，以及为什么我不喜欢它

我觉得阿诺拉没有个人弧光才是真实的，因为她本来就不是一个多么优秀的人，她就是一个真实的处于社会底层的漂亮女孩儿，你还指望她有多大的能量呢。她最让人深刻的反而是她的大喊大叫，她像动物一样的反抗，有一种生命力，她身为一个人的生命力

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看了UP关于肖恩贝克的视频，很棒，感谢。但是关于这一部不太同意你关于：“伊戈尔把戒指归还给阿诺拉这一幕结束就好了”。说实话我是因为这部的情色尺度大才感兴趣看的，一直到最后一幕前，都感觉这部电影很一般，直到最后我才和剧中的人物共情，觉得处理的真妙。先看看剧情：伊戈尔把4克拉戒指还给了阿诺拉，阿诺拉很触动，她几乎靠惯性的只能想到用性来报答伊戈尔，她之前不是老嘲笑伊戈尔“阳W同性恋”么，然后她挑逗，开始发生关系，伊戈尔的眼神逐渐迷离，伸出手拖住了阿诺拉的脸想要吻她，阿诺拉拒绝了，脖子僵硬着不让伊戈尔拉下去，伊戈尔加大了力气，阿诺拉几乎是挣扎着拒绝，然后气愤，开始锤打伊戈尔，突然她和伊戈尔对视，伊戈尔抱住她，被逼离婚的这一天她经历了很多，但在此时才终于放声痛哭。 阿诺拉为啥不让伊戈尔吻她呢？因为出卖身体的女人是不和客人接吻的，她们认为接吻是只能和恋人做的事，这是最后一块儿自己能决定不卖的。她为啥最后终于痛哭呢？我觉得她是恍然发觉自己的职业身份竟然让她成为了这样的人，表达感谢就只能用身体？还有彻骨的无力感，底层情色工作者和世界顶级富豪，犹如草芥面对泰山般的无力感。是啊，人和人的差距就是这么大，黄粱美梦被弹指一挥间，就能烟消云散。

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整部电影让我觉得最有趣的设计就是——在被离婚前，阿妮总是蜷缩在她年轻丈夫的怀里看他打游戏。明明阿妮明显是个经历过很多风雨且有自己为人处世方式的更成熟的人，但在明显不成熟的丈夫面前她很少展示强势的一面，唯一一次掌握主动权还是在后期的床事上，感觉她在上供自己的爱情来换取婚姻这份工作会带来的报酬……所以影片接近尾声我看到阿妮痛骂没担当的前夫的时候我不觉得多痛快只为她心碎，又一个被“努力工作就能幸福生活”这类口号骗了的打工牛马

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认同up说的豪宅混战那一场戏后ani就逐渐失焦了，但个人觉得那是sean有意为之诶。之后的寻人戏份几乎是标准的公路片结构，充斥着四人小分队的“主角团”式镜头：海滩上的列队前进，车内的纽约漫游，短暂的快餐店休整，尽全力用满宽银幕镜头所带来的宽广视角。个人理解是sean在这漫长的第二幕想通过群像来塑造一种普遍的劳动阶级境况，用无休止的闹剧来暂时遮掩真正的无奈与长久的挣扎：igor在生日这天被叫出工作，toros不得不中途离开宗教仪式，而garnik明显还醉着酒。而这些感受和体会只有在被故意拖拽至几乎令人疲倦和厌烦的这第二幕结束后才会被释放，我们看得很累，但这就是他们的工作生活日常，这三者之于他们没有区别。在登上私人飞机后，toros躺倒，长长的叹气，我相信那是真心的，同理，在离婚手续办好后，他送走ani时的那句 thank you，我相信也是真心的，说到底，他们都是随叫随到，服务于这一家的打工人。这种群像的呈现在一定程度上符合sean所坚持的telling universal stories的立场，ani的隐身不如说是这一段更聚焦于她sex worker身份中的worker部分，用剧作结构来先消除大众对性工作者的偏见，她是寻人小分队的一员，而他们同是服务行业劳动者。但这不代表sean认识不到sex worker这一行业独有的困境与剥削，或者忘了这电影叫anora。因为从回到豪宅度过最后一晚开始，他在第三幕中反复强调着的，是独属于性工作者的个体本我和角色扮演冲突。是ani还是anora？就像那四克拉的戒指到底是四克拉还是戒指，ani是怎么看待得？igor呢？而当最后他们僵持在这亲密肉体接触的双重含义中，当igor想透过ani的眼睛看看anora时，她崩溃了，时刻武装着的职业盔甲被击穿，那是独属于sex worker的悲伤

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最后的哭泣才是神来之笔，阿诺拉作为一个底层的性工作者他和大多数人一样也渴望富裕奢华的上流生活，但作为底层女性的她实现阶级跃迁的方式只有自己的外貌和身体，她尝试过其他方式摆脱自己底层妓女的标签但都失败了，最后只能用她唯一的资本——身体继续着底层的生活。

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终于找到一个认真讨论这部片子的up了

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反倒觉得《阿诺拉》在一个庸俗的故事结构里讲好“屈辱”这个主题。人们承受着金钱、阶级带来的屈辱，那种屈辱就是常以声色犬马的样子出现的。

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关于女主的塑造的问题，似乎up主觉得这个人物一定要脱离“一个寻常妓女”的界限才算是好的人物？就比如说出淤泥而不染，又或者在剧情中能干出什么大事（比如就像她自己号称的那样打官司试图分走一半财产），又或者干脆因为遭遇打击而发疯（类似小丑）？但是这样难道就不是刻意的人物了吗，这种人物在以往的电影里不是大把大把么。就以女主的设定而言，到剧情后半段，被其他人牵着鼻子走，什么也做不了只能大喊大叫，无论是尝试讨好或是反抗，马上就被堵回去，这不正是小人物的真实表现吗，没有学识，没有勇气，也没有韦小宝式的灵机一动+逆天运气（那不成爽文了），指望他能爆发出什么闪光点呢

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可我觉得这电影好极了

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影片结尾五分钟让我改变了对整个影片的评价。

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说得好。我觉得igor没有摸anora，没有想着下面的时候，而是捧着她的脸深情的看着她，并想去亲她，最后紧紧抱着她以及数不清的细节，都能表现出他是一个温柔，善良的好人，而这份温柔anora感受到了，这才让她能在这个孤独的世界里放下心防痛哭流涕。 从我的经历来看，anora躲避igor的亲吻，最后实在躲不了了打他，是因为之前的人对她的好是有目的的，她想拿sex报答，但igor的真意让她破防了，本能反应让她躲避甚至打他，但最后她感觉到了igor的善良，所以扑进怀里痛哭。

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我感觉这部电影年纪小的人更能理解，会发现z时代的人就这么肤浅，我倒觉得挺有代入感

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确实比《弗罗里达乐园》差太多，不过对于up对阿诺拉的评价不敢苟同，恰恰是因为阿诺拉并不算突出的畸零人，甚至比伊戈体面，所以才更显得阶级的残酷，她无论如何也不可能榜上寡头公子，她自己心里应该很清楚，只是自欺欺人，羞于承认。

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阿诺拉作为主角的愚钝感非常明显，所以会显得各个情节无法塑造她的人物特点，但正是因为她本身就是社会边缘人物，因此对于自己获得或即将失去的东西都只有空洞的情绪化表达，小人物作为主角导演和演员表达的很有韵味了

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看完之后睡不着觉随便写了点[笑哭]

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我个人觉得最后的哭戏反而升华了主题，很真实也很细腻

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奥斯卡横扫之后评论区开始大儒辩经[笑哭]

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我的理解是阿诺拉并不是底层的horse，是比这个稍微“高级”一点的stripper，至少“定价”高，没有最基本的衣食保障上的焦虑，类似于一些国内嫁给富豪的高级ww。所以这样的人更加地浮躁浮夸，会在恍惚中觉得和富裕阶层之间只有一层窗户纸，通过婚姻，搭上真爱，就可以飞升。但你说这样的人没有一刻意识到梦幻泡影吗，其实是有的，就像在走钢索一样，一旦被戳破梦幻泡影，她们的感受就是跌入悬崖，在坠落的过程中愤怒、空虚、失焦还有一些悲伤。

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我觉得肖恩贝壳是在刻意和曾经的自己告别，有点像朴赞郁，很多人也认为分手的决心太不朴赞郁了，但是导演为什么要一成不变呢？

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本来就是浮躁的genz，本来就是提线木偶，本来就是体系里无法挣脱的一部分。Anora的生命力已经是她能拿出的唯一的东西了，她本来就什么都控制不了，她几乎从出生开始就注定是被动的，她唯一能做的就是大喊大叫，或者努力从别人手里咬下来一口肉。她已经太习惯于从心理上和生理上都做一个脱衣舞娘，除此之外没有别的了。 我看不出Anora和我有什么本质的分别，我甚至有些羡慕Anora，因为她至少有过一个粉红的泡泡，至少她曾经还相信从天而降的幸福会属于自己。

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