豆瓣8.6的川剧艺术片，扫去沉重端庄，一任讽刺荒唐，手工电影之光《椒麻堂会》

做“蛋白粉”那一幕震惊到我了，知道那个年代艰苦，但没想到会发生这种事

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这部片子让我看到咱川渝人观达的生死观，又让我意识到自己对本土文化了解得好少

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09:21 这里太经典了，当年为了炼钢，把一座山的树砍了，然后把锅碗瓢盆，凡是金属都拿去炼。 最后炼出来的，都没化，反而那些铁锅勺子黏成了一团。 落了个铁没炼成，煮饭的锅还没了[笑哭]

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我擦，看的我起鸡皮疙瘩，这片小中见大，颇有些《活着》的味道！

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评论里有些人觉得这里面描述的是夸张、抹黑，说自己的家乡当年没这么离谱的，未免有些傲慢了，当年的差距你们想象不到的大，就是有的人吃香喝辣，有的人盐碱地上刮土作盐巴。家中老人恰好有来自两种截然不同背景的，当年在上海苏州一代长大的长辈童年里基本没挨过饿，最困难的时候都一天起码能吃上两顿饭；在北方和西北长大的亲戚就是顶多吃点糠，而且量很少，想要有点味道就去盐碱地上刮几下，也不管里面有害物质了，然后就是跟电影里面提到的一样排不出便，牙也都因为盐碱地里的有害物质都是坏的有黑斑的。这些都是真实的啊，不能因为自己没咋听说就觉得是扯淡吧，你可以说有不同的理解和感悟，但不应该否认真实发生过的事

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汤馆的小姑娘好像是邱福的女儿，他进门的时候问了她你还认不认识我

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看完视频自动重播时，接上了视频开头邱福的一笑，对邱福的笑容有了更多的感触，这个笑容仿佛观众对邱福的人生、也是邱福对自己的人生的回味。感谢邱炯炯导演带来这么好的电影，感谢易克带来这么好的电影解说[给心心]我一直非常喜欢文艺作品的两种收尾形式，戛然而止和意犹未尽，遗憾的是在精彩的文艺作品越来越多的现在，使用这两种形式收尾的作品却更加难得一见了，视频重播时看到易克在开头说的“留白”和“点到为止”似有所悟，可能在生活节奏加快的现在无论是创作者还是读者观众都更希望在时间有限的文艺作品体验中表达/体验“圆满”而不是“留白”吧。易克的影视作品解说给我的感觉也像一个小小的驿站，观赏视频犹如品书，可以在此驻足停歇、短暂告别生活的一应热闹喧嚣，再次感谢易克[给心心]

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电影是好电影，但这部电影给我的感觉，用发论文的术语来说，就是想影射的东西太大，而自己本身的支撑性材料不够，首先是时间线太长，那十多年发生的太多，其次地点上四川也不是政治风暴中心，人物上重点戏份在邱这样一个小角色身上，布景上数不清的有寓意场景，对于想表达的东西来说，题材厚度不够，有人拿它和霸王别姬比较，个人觉得其实还是有很大区别

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嬉笑怒骂里，就这么度过了一生。鲜活的四川话作为底色，我们跟着主角走马灯一样走过他的人生。虽然只局限在剧院等几个小布景，但是却折射出半个近代史的兴衰波澜。但是大部分褶皱里，藏着那么多苦与恨，荒诞与折磨。作为那个时代的丑角，被批斗，带着高帽却依然挤眉弄眼逗小孩，他性格里幽默的底色一直是救了他，以及千万国人最后的稻草绳。印象最深的两场戏，一个是小的时候对着不存在的母亲的独白，一个是捡到的弃婴好不容易养活，母亲又来要时候的心碎。虽然最后结束的略微仓促，三场戏的嵌接有些跟不上，但这部电影依然值得重看，珍藏。这是我们普通人的记忆与史诗。

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在国外获奖的作品大部分都是抨击国内的社会黑点，看起来还很剧情很有深度，可是国内却没流量[微笑]

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去年看完原片之后就像做了一场梦，时代、历史、政治全都被冲淡的烟消云散，只有对片中每个角色无限的悲悯和共情

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今天刚看完。对我自己来说，确实是难得的佳作，因为我喜欢他的态度。开始看的很开心，看了一半儿影片开始上劲儿了，沧桑感弥漫，非常有感觉。看到结尾，自己好像喝了一杯醇厚的老白茶。但如果想到，邱福最后问孟婆那句"你认得到我不？" 冰凉感立马会上来。还好最后创作者，让他读完报后一笑，这是他的温度。 不然这沧桑的生死轮回，真不知过客该如何面对

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以前想看的时候，没找到资源，现在可以看了？

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这类小众片子值得更多人看，导演在很多地方都做了很大胆的尝试突破，将很多西方镜头预言融入到了川渝地区的特色，这种文化的碰撞产生的效果很不错，中国新一代的导演应该学习并具备这一特点。

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川人骨子里的幽默和洒脱，压力也好，苦难也好，“哎呀”“锤子哦”无可奈何都过切了。

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当年的事就没有一个记录者。才短短几十年年已经没人记住。

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那台上悲欢离合岂无在座你我？ 这戏中兴亡成败皆是今时见闻。

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对那个时代的表达所有影视作品都有局限性，而且是仅仅只能呈现出眼睛所能看到的，为何如此谨慎那个时代？因为当时是是针对资产阶级的，几乎所有资产阶级没有评价好的，而如今新时代的地主再次形成且更加隐蔽，连个区区房产税都那么难，可以想象是无法公开讨论的

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还有把字打对呀各位姥姥姥爷

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