【门德尔松】e小调小提琴协奏曲第一乐章 Op. 64 (海菲兹演奏)

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e小调小提琴协奏曲的艺术形式与门德尔松以往创作的作品有所不同，它的三个乐章是连续演奏的，华彩部分虽然简单，但效果极佳，具有辉煌灿烂的特点。

第一乐章：e小调，快板，2/2节拍，奏鸣曲式。

这一乐章具有热情高昂的情绪。没有采用双呈示部，乐曲开始，独奏小提琴在弦乐伴奏的衬托下，奏出充满青春活力、朝气蓬勃的主部主题。连接部不像有些乐曲那样，只是主题的过渡和调性的转换，自身没有鲜明的主题形象，这一连接部主题也非常流畅优美，起伏跌宕。

先由乐队奏出连接部主题的第一乐句，小提琴紧接重复，第二乐句是第一乐句的模仿，调性已接近b小调，两乐句的旋律过后，有三个段落的连接发展：段落一是紧接旋律的音阶式的上下行起伏的乐句，每句以强奏的长音结尾；段落二由双音震音和三连音构成，这里有三个乐句，每一个都是一个渐强的进行；段落三是乐队长音衬托下，小提琴分解和弦的演奏，每句的最高音都要强奏(sf)，又经过一个渐弱的乐句，进入了缠绵悱恻的副部。

副部开始于乐队声部，以极弱的力度，小提琴进入是采用连弓（含有保持音）奏法，从中声区开始，缓缓上升，同时伴随力度渐强，从这个强点上持续一个长乐句后，力度渐弱。这时，又出现了主部动机，开始了乐章的展开部。

主、副部主题都是舒展的旋律，没有强烈的对比，展开部也没有很剧烈的戏剧性冲突，就呈示部的主要主题材料一一进行发展，分三个段落：段落一以音阶和分解和弦为主，形成异彩纷呈的华丽走句，后在乐队长音和颤音的衬托下，出现主部主题动机片段；段落二是连接部材料的发展，先是主题旋律，紧接是八分音符连绵的发展；段落三又回到主部主题的动机，由这一动机的展开直接引入华彩乐段。

再现部变得更为紧凑。小提琴顺应着华彩乐段的分解和弦演奏，乐队便轻轻地再现主部主题和连接部主题，小提琴休止12小节后演奏了连接部的后半部分，以引入副部的再现。副部在E大调上再现。

副部再现完毕，又回到主调（e小调），由副部动机引入乐章的尾声。长大的尾声是乐章的各主题乐意的总结：首先是乐队节奏音型衬托下小提琴演奏的音阶、琶音构成的辉煌段落，这一段落连续不断地演奏，以分解八度的半音阶进行推入音区最高点，在极强的力度上出现主部主题动机，富有动力的激情，随后进入流动的连接部旋律；尾声的最后一个段落是急速（Presto）演奏的辉煌的结束段。整个乐章构架得简朴、匀称、严整。第一乐章没有结束在主和弦上，而是很自然地进入了第二乐章。