太难绷：这才是武松杀嫂的全部真相

up主反复提到的一点很有趣：水浒传很多对人直接介绍的内容其实是反的。比如之前宋江杀阎婆惜那里“不十分要紧”其实是十分要紧，武松这里“也不在意”其实是很在意，浮浪子说潘金莲名声不好其实是很好。这不是简单的正话反说，而是更像人物坐下来和你聊天，用话术来洗白自己甩锅别人。因为前几年的吐槽大会全是这个路数，有黑点的明星上台，用脱口秀演员给他们精修的文本洗白自己。越是说其实不是这样，其实就越是这样。施耐庵估计当刑狱官看多了犯人巧舌如簧粉饰自己，才能把这些人性的灰色点隐晦地记录下来。

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许海峰看来是戏里戏外都理解到了，许海峰说武松是有点喜欢潘金莲的，跟up主分析还真是一样

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她有点破罐子破摔的意思。本来就所有人都说她不安分，她开始还能安慰自己命不好是这样的，但武松也这样觉得时她就破防了

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结合武松的成长经历，我认为实际上武松真正憧憬的潘是一个母亲般的角色，优先扮演好哥哥（实际上父亲）的妻子，而他扮演一个已经充分成长的孩子，在内接受完整家庭的关怀，在外为家庭提供支撑与庇护。这也是为什么潘对武松来说是特殊的，愿意嫁给自己的女人很好找，愿意嫁给哥哥的女人上哪找？那层暧昧只不过是这层憧憬里的小小夹缝，是武松眼里真正的危险，可潘执拗的想要扩大它，以至于要撕裂原本的憧憬，武松最后选择了伤害潘的方式来自我保护，因为他不能接受哥哥对自己的怀疑。但你也很难再从这个角度去苛责潘，毕竟她一开始就不想嫁给武大，一开始就喜欢这样的男人，在彻底崩塌前，她一直是个拒绝妥协的人，这也更体现了剧本的悲剧性。

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我觉得可信，潘金莲在见到武松之前也没和别人有过什么事。她就是爱上武松又被拒绝之后报复性放纵了。老版水浒武松在杀死潘金莲之前的一个镜头，王思懿的眼神是有爱和怨的。

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UP真相了。解答了我从小看书，觉得古怪的地方。 武松和潘金莲就是有暧昧，那是看水浒时只要脑子里有画面就能明白的。 确实是潘金莲心动更深想进一步，武松又死守道德底线急急后退，甚至抢先宣卓打人脸。 武松不愿意背叛哥哥，这是可敬佩的。 但他对潘金莲的做法十分残忍。属于是立刻对小潘立刻进行最极限的荡妇羞辱，自己做英雄，让人家做破烂。确实伤人。 武松不做对不起兄长的事。在封建时代算英雄好汉。但今天的人公平来看，潘金莲又何尝不是一个可怜的女人。 她在被侮辱时甚至知道去向女性求助，只可惜那个时候没有女性互助。 在今天看来，武家兄弟最好的处理办法，当然是让武大和潘金莲离婚，让潘金莲离开武家，远离武氏兄弟自由生活。兄弟俩生活优越了以后，再给武大郎找一个相对更合适的妻子，不好吗？ 如果武松的态度，在知道潘金莲这样的女性是不可能和自己哥哥常相厮守的前提下，不是用威胁恐吓将两人强行绑定，最终都不一定会产生通奸杀人的悲剧。 我有多敬佩武松在诱惑面前的坚守，就有多同情潘金莲被封建社会蹂躏，一步一步逼成淫妇的可惜可怜。

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代入武松，情动暧昧才是必然的，冷石心肠才不现实，双方都年轻健康，一个美丽温柔又充满关爱，一个强壮纯情又充满羞涩，俩人暧昧上是很自然发生的。最后就是武松在理智和情欲的挣扎中反应过头了，也必然会反应过头，因为武松是对自己有严格要求的自律型男，这点其实和潘金莲差不多，潘金莲也是有自我规束的人，所以在被有好感的异性污蔑时也会反应过激，因为别人的造谣诽谤她可以视若无睹，但是武松不一样。直至被武大郎的言行进一步刺激，最后行为越线了。

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以前总认为武松对潘金莲是没用感情的，但是看这个视频解读发现了一对，就以我个人来说，哥哥不在家，自己和嫂子吃饭喝酒这个事本来就很离谱，又不是那种从小陪伴长大的，肯定要避嫌的，就我来说，我肯定不会和有了对象的女性朋友和嫂子这种人单独接触的，还有就是篱牢狗不入这个话当着两个人面说，就是奔着闹事去的，对哥哥和嫂子都是一种羞辱

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用现代视角看，潘金莲就是被拐卖妇女

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小雨分析的好呀，原来潘金莲本性不是那样放荡，武松也没那么无辜，武松的回应是有些无理了，要么一开始就别搞暧昧，要么拒绝以后别搞得对方下不来台

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是了，这种情节才是水浒作者的一贯手笔。可怜可恨可赞可叹揉在一起，扯出一桩桩吃人红尘事。施耐庵是个何等残忍的怪物

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这么看98版的改编黑潘金莲黑太狠了，把潘金莲跟西门庆见面的顺序挪到跟武松吃酒之前，说明编剧其实看懂原著了，知道不这么改编就会显得潘金莲不够可恨

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所以98水对潘一开始是良家的塑造是合理的解读[吃瓜]

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一個現實主義的作品 很多人在解讀上為什麼卻會偏向浪漫主義的方向？ 武松就得是鐵憨憨直男 武大郎就是老實人得被欺負 潘金蓮是淫婦 西門慶是惡人 每個人都是扁平人物

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其实要是想写一个脸谱化的杀通奸嫂子的故事的话武松和潘金莲这些是完全没必要花这么多笔墨写的，只需要写打虎当官回到家中发现哥哥突然死了，然后查案破案杀人上梁山就行了。

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哇up手速好快！！武松搬走再回家里吃饭的时候很多细节也对照说明他的越界。比如武大归来“见武松在门前坐地”，说明这时候他知道避嫌了，之前都是直接进门回家的，因为金莲在家里。另外他和金莲对话那一大段里，用了“只要心口相应，却不要心头不似口头。”这段其实是之前金莲撩拨他的时候说的。那时候的话用在如今这个场合还给金莲，也是一种极致冷酷但又很暧昧的处理。这也有了后来金莲骂他“你既是聪明伶俐，却不道长嫂如母。”武松这时候的处理也很矛盾，他退了，但又没有真的回到小叔子的身份上。反而拿暧昧对话在这么多人面前点金莲，很难说到底是哪种复杂心理。真的是不怪金莲郁郁难平。而且武松后来心态也很神奇。他去东京这两个月，应该也一直在琢磨这事儿，谁也不知道他怎么想的，但回家后有个很神的描写。说他“换了衣服鞋袜，戴上个新头巾，锁上了房门，一径投紫石街来。”武松一直是在乎穿搭的小伙，但此前讲他头巾只一处，是还住在哥哥处时金莲照顾他的过程“叫武松洗漱了口面，裹了巾帻”。这里风尘仆仆归来，专程换衣服换头巾的描写，到底是想见谁？而且强调换，感觉这里不是简单爱干净或是为了见哥哥，毕竟哥俩感情按书里写的没到这份儿。那他的心态就很有趣了。是不是也意识到之前处理过激，想要服软？但一切太迟了。欢天喜地进门，就是牌位了。

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武潘暧昧这件事情，自古以来就有很多文人是觉出味儿来的，当年这帮文人不敢说，只敢在戏曲和一些娱乐场所进行暗示。以前京剧乃至其他剧种里面就有一折粉戏，就是专门讲武松跟潘金莲之间这点事儿，那里面演绎的武松对潘金莲的态度，跟小雨讲的基本是一致的，就是又想又不敢。然后更有名的就是上个世纪邵氏的大导演李翰祥，他拍这点事儿就拍了一遍又一遍，当时他教女演员的原话就是，“你要演出潘金莲很渴望武松，又得不到武松，那种死也不甘心的感觉”，后来女演员还凭借这段戏拿了奖了。也就是说至少在上个世纪八九十年代的时候，武松和潘金莲之间说不清道不明的这点事儿，在学界是有共识的。 与此同时，也只有“武松和潘金莲之间真有点儿事儿”这个前提在，后面血溅鸳鸯楼前后，才能形成呼应。

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有用现代人民史观的人，应该做到可怜她的出身，批判她的行为，对武大郎抱有最大的同情。

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部分同意，武松非常精明，他早就知道潘金莲的意思，但是他最开始不戳破是因为戳破了，1，潘金莲脸上不好看。2，武大郎脸上不好看且没法做人。3，没有实际证据，他也不能百分百确定，所以就算拿话点潘金莲也没有立场，否则他不会回绝潘金莲的好意，他知道避嫌。而潘金莲捏肩膀之后，他就八九分坐实了，确定自己不是小人之心，所以才有五分不快，而到吃酒的部分就已经彻底没法装不知道了。

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是的 所以金瓶梅里最难过的一处是，武松来设计杀金莲了，她居然又信了，她居然少女怀春一般对自己说：“这段姻缘，还落在他手里”。[大哭][大哭][大哭][大哭][大哭]

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