【于正剧汇编】那些“雷剧”教会我的，炽烈的爱（又名：为什么四爷不给若曦名分之我见）

其实桐华的很多小说都有这个毛病，但步步惊心相对较好的就是时代背景选在了封建皇权鼎盛的时代，几个主要的男角色都和封建皇权紧密相关，所以步步惊心看起来不是男主虐女主，是封建制度在压迫人，一旦失去这个背景，就很容易出问题，可以参考其他改编的电视剧。

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于正真的很懂观众想看什么，他剧里面的女主，比近些年所谓的吹嘘的“大女主”更大女主，也没有某些剧的说教感，巴不得通知观众“快看我们这部剧宣传女性独立女性互助”，我看过的窦漪房，陆贞，魏璎珞这三个女主，身上的光芒显而易见盖过男主。最近几年也抓住传统汉服的热点，注重服化道宣传（虽然也有很多乱七八糟的错误就是了...）

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确实步步惊心里好多人都一副很在意若曦的样子，但是其实他们都更在意自保，皇位，还有一些别的东西[笑哭]

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我印象里就是有一个人特别犀利的总结，说桐华有真爱外室综合症【

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我的看法是虽然于歪的剧玛丽苏，但他有一点比郑晓龙王小平榴莲子好，就是他承认女性角色的野心。至于女主的爱情，于歪的女主态度更像“我可以拥有爱情，但我不会上头享受它，关键时刻为了自己我也可以割舍爱情。”所以他能做成功所谓的“大女主”题材。 对比甄嬛传大如传，女性的“野心”都是和反面角色绑定的，正面人物不是不争，就是满脑子只有爱情，甄嬛传前期沈眉庄也算得上有野心，但立马安排她假孕失宠之后“迷途知返”。甄嬛传有后宫的底子这个问题还不太明显，等到同一个制作班底的芈月传讲宣太后的故事还用一样的套路就完全崩坏。

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若曦的配得感很低，也就是自轻自贱，强行悲剧，她明明可以选择更好的人生，却选择走向毁灭。她不尊重自己，她爱的人也不尊重她。她觉得有一个玉兰钗子、一个剪头、一幅字就够了，对方也就不给她太多的。 从始至终，她都心甘情愿的当一个宫女，她没有实力偏偏要卷进她早就知道的漩涡，可惜她只是一个宫女没有自保能力。她为姐姐伤心，可是她连她姐姐都不如，她姐姐真心实意啥也不要，她想要却觉得自己不配不敢要。故事很感人，人物真是一言难尽。包括杨紫演的那个也是一样的，是作者的问题

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晴川爱老八就是爱老八，知道历史不可改变，也绝不回头

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步步踩到了我那时的雷点：1.专喜欢有老婆的老男人，没老婆的她一个都不喜欢，但她又明明是个拒绝出轨行为的现代人。 2.千金小姐爱当奴仆，还当得很开心。要知道马尔泰可不是包衣，参加选秀是给皇帝和宗室选老婆，嘿，但她觉得当奴婢更爽

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桐华想圆女主若曦是四爷的真爱还有地位其实很简单，可以学其他同行的优秀案例，就是虚拟人物逐步变成历史中的真爱。 参照清史大家一般觉得雍正真爱是年妃，那就按照这个方向去靠。第一种写法女主直接出身年氏，期间可以做宫女，但后来四爷觉得就是这段往事导致女主死亡人为的让这段历史变成野史，只剩下若曦奉茶这幅画提示那段众人欢聚的时光是真的存在过，圆结局博物馆那段。第二种简单写法就参照宫锁心玉，让出身武将家族的若曦直接认年羹尧做哥哥真正变成年妃之妹，也可以圆历史年妃一死雍正立刻杀了年羹尧的事儿。 总之就是办法总比困难多。作为看客随便胡思乱想的一些办法都能解决女主的身份问题我不信桐华一个专业写书几十年的作家她安排不了，问题的本质无非就是四个字： 她不想给[思考]

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世事变迁，现在晴川才是纯爱了。[保卫萝卜_笔芯][保卫萝卜_笔芯][保卫萝卜_笔芯]

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我觉得于正特别懂女性（幻想中）想要的感情，想要的配偶有什么特质，类似于用尽心机但是仍然坚定选定女主，能力超强但是默默的站在女主背后让女主发光。而其他编剧反而可能因为觉得这种特质的配偶根本不可能存在，太天真了，而不屑于写这样的童话（然而矛盾的是非于正剧里的小白花靠男性拯救就不天真吗？）

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于正的剧给我一种我是皇帝，我就把最好的东西给你，喜欢就是喜欢，不喜欢就是喜欢。而女主和配角也不是单一的 陆贞与魏璎珞是事业型的 美人心计里的聂慎儿，王娡，虽然是一个演员演的，但就是感觉到慎儿是那种娇艳动人的妃子，王娡是那种小心谨慎的感觉 他的剧最岂码给人一种全员正常，有逻辑的感觉

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我们就从封建大一统王朝简单找几个最著名的例子，阿武是先帝嫔御在尼姑庵待过又怎样，四妃位满那就创造一个高于贵妃的“宸妃”给她，朝臣反对，惹急了干脆直接废王立武，一步到位当皇后；刘娥是二婚、不被先帝喜欢、没有儿子又怎样，抱了宫女的儿子当成她生的，也要立为皇后；张氏生前贵妃，身后，就算皇后活生生在位又怎样，就是要追封温成皇后，搞死生两皇后；孙氏是贵妃时就有了逾制的金宝，生了儿子，为了真爱的儿子有嫡出的身份，废胡立孙；万氏大姐姐那也是备受偏爱，明史认可的第一位生前身后都是皇贵妃title的；董鄂氏也是宠冠六宫的皇贵妃，册立生子和丧仪都是在清朝空前的隆重，为了她顺治都破例改蓝笔。历史上受皇帝偏爱的还有很多例子，哪个不是偏宠偏宠再偏宠，而且其中有一些皇帝并不是传统意义上的强势皇帝，都能为爱人提供最好的。所谓爱她就折磨她冷落她让她受苦都是虾扯蛋！

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桐华总是把女主写的非常惨，身不由己的家世，不得选择的婚姻，在好几个男人之间周旋，还守不住内心，爱上不该爱上的人，贪心得什么都想要最后又什么都会失去，最后结局凄凄惨惨戚戚。他们的性格还超级拧巴，非常不勇敢，错过了最好的时机又要勇敢了，完了让事情变得更糟糕😩。但是于正的女主就是超级自我（褒义），超级有生机有斗志。桐华流恋子站在男人的角度写男主多么身不由己无可奈何，老四不给若溪名分剧里原因是老四想时时看到她，剧外是不符合历史了，那也可以写封了但是后边闹矛盾了抹去了啥的，我觉得只要想写都是可以操作的，但是作者没这么写，就单说男主多爱女主这很难让人信服啊[脸红]让女主给男主让道那不还是爱男剧吗，哎。话又说回来我还是很喜欢步步惊心，因为他的群像剧拍的挺好的，我最喜欢十三哈哈。

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我个人觉得于妈的剧雷在他自己操刀的话总爱加一些莫名其妙的狗血桥段，如果不是他自己操刀当编剧，感觉也没有那么雷[笑哭]

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觉着把这种“爱她就要晾着她，什么也给不了她”发扬光大的是三生三世十里桃花，素素是真的惨，没了眼睛跳诛仙台，她要是个凡人就彻底含冤而死了，结果后面他还有脸追妻[辣眼睛]

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桐华的女主——既要又要，没苦硬吃，于正虽然一大堆毛病 但他当年写的女主如美人心计陆贞传奇，我的确喜欢女主＞男主[笑哭]

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初中第一次看步步惊心的时候就觉得女主很惨，看似在每个阿哥中间流转但其实每个阿哥都没有把她看得很重要，她更像是阿哥们争夺的“奖品”，我以为作者想表达的就是封建强权下没有有超过皇权的爱（（

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故剑情深的历史典故也是被于正剧改了原著还原出来的，原著里还让刘病已和女主纠缠不清呢

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想起宫锁珠帘也是 雍正爱怜儿，所以找了个由头直接把她从宫女抬到了熹妃，大臣议论什么的根本不慌 这要换了别的剧搞不好就是什么，我有难处我不能动摇朝廷之心那个妃子家里有功不能巴拉巴拉的你先继续委屈当宫女吧[笑哭] （别的朝代也就罢了，明清还那么搞就真的……） 然后剧里皇后家里确实有打仗的，也是为了安抚皇上确实去了皇后那， 那只不过是被怜儿强行劝去的hhh

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