无敌宾斯达大王 2024-08-16 丸辣，这到底是用想象力致胜的剧集还是让观众脑洞大开的剧情啊喂!有很多可以发散思维的东西，还有一个点呢……貌似这几集没有卢提昂去拥抱优马变身的画面嘞😋这是不是优马渐渐的来接受亚刻然后去成为亚刻呢？至于单元回和主线，深受小朋友喜欢的《迪迦奥特曼》已经给出了很明切的答案了，那就是主线十分简单，而重点去用单元回的方式来点明主题和刻画人物，毕竟特摄的剧情受众到底还是青少年，这个时候的他们也是三观在养成的阶段。不过从另一个方面来讲，从昭和到平成再到现在奥棚的单元回总能在一些比较关注的地方来撰写故事，然后用科幻的方式来表达所要教育的东西，这无疑不是一种更加贴近小孩子的教育方式。（在潜移默化中影响和改变他们的思维方式）hhhhhhhh这只是我的拙见罢了看个乐😋 ♥ 3 ↩ 2
Kiri_Houunji 2024-08-17 1，奥为了迎合国内市场，早已不存在边拍边播，提前半年开机，一次性拍完，到国内送审，然后可以和日本同步上映，骑士未来也可能如此，gavv已有征兆 2，单元剧与主线之争，核心问题不在于哪个重要，而在于圆谷人才流失+统筹系统失能 三大特摄的片场话语权理论如下： 奥：总导演大于制片大于编剧 骑士：制片大于编剧大于总导演 战队：编剧大于制片大于总导演 从这一点上看，似乎奥出现问题找总导演就ok了，实则不然 奥棚总导演的话语权高，是因为总导演在作品构成（背景设定）上有很大堆话语权，但这并不代表着总导演对整体剧情走向有完全的掌控力 实际操作上，总导演确定了主线大致是什么故事走向，敲定了皮套、玩具之后，就开会分集数，分好后就各拍各的了， 之后分集导演开会时只会叫自己对接的编剧，不会叫上总导演和其他导演，每个组都只负责自己的事情，成片也只需要找制片人提交就完事了， 然后就会导致不同导演、编剧之间背刺设定很正常，主线进度也无法百分百确保不拖不赶， ♥ 2 ↩ 5
零小灶 2024-08-16 宇宙鸽子，睁开眼睛！ 被你提醒是总集篇了，痛失周指活节目 视频里含有个人xp元素，请收（jia）敛（da）一（li）点（du）[doge] 关于单元回和主线剧情在奥棚都是有优秀代表的，如迪迦和泽宝布宝都是优秀的单元回选手，奈克瑟斯和盖亚都是有着连续剧观感的主线大师，然而新生代以来的主线似乎大多都发挥一般甚至稀烂，起到了拖后腿的功效，所以对单元回的印象更好了些 ♥ 1 ↩ 2
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丸辣，这到底是用想象力致胜的剧集还是让观众脑洞大开的剧情啊喂!有很多可以发散思维的东西，还有一个点呢……貌似这几集没有卢提昂去拥抱优马变身的画面嘞😋这是不是优马渐渐的来接受亚刻然后去成为亚刻呢？至于单元回和主线，深受小朋友喜欢的《迪迦奥特曼》已经给出了很明切的答案了，那就是主线十分简单，而重点去用单元回的方式来点明主题和刻画人物，毕竟特摄的剧情受众到底还是青少年，这个时候的他们也是三观在养成的阶段。不过从另一个方面来讲，从昭和到平成再到现在奥棚的单元回总能在一些比较关注的地方来撰写故事，然后用科幻的方式来表达所要教育的东西，这无疑不是一种更加贴近小孩子的教育方式。（在潜移默化中影响和改变他们的思维方式）hhhhhhhh这只是我的拙见罢了看个乐😋
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1，奥为了迎合国内市场，早已不存在边拍边播，提前半年开机，一次性拍完，到国内送审，然后可以和日本同步上映，骑士未来也可能如此，gavv已有征兆 2，单元剧与主线之争，核心问题不在于哪个重要，而在于圆谷人才流失+统筹系统失能 三大特摄的片场话语权理论如下： 奥：总导演大于制片大于编剧 骑士：制片大于编剧大于总导演 战队：编剧大于制片大于总导演 从这一点上看，似乎奥出现问题找总导演就ok了，实则不然 奥棚总导演的话语权高，是因为总导演在作品构成（背景设定）上有很大堆话语权，但这并不代表着总导演对整体剧情走向有完全的掌控力 实际操作上，总导演确定了主线大致是什么故事走向，敲定了皮套、玩具之后，就开会分集数，分好后就各拍各的了， 之后分集导演开会时只会叫自己对接的编剧，不会叫上总导演和其他导演，每个组都只负责自己的事情，成片也只需要找制片人提交就完事了， 然后就会导致不同导演、编剧之间背刺设定很正常，主线进度也无法百分百确保不拖不赶，
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宇宙鸽子，睁开眼睛！ 被你提醒是总集篇了，痛失周指活节目 视频里含有个人xp元素，请收（jia）敛（da）一（li）点（du）[doge] 关于单元回和主线剧情在奥棚都是有优秀代表的，如迪迦和泽宝布宝都是优秀的单元回选手，奈克瑟斯和盖亚都是有着连续剧观感的主线大师，然而新生代以来的主线似乎大多都发挥一般甚至稀烂，起到了拖后腿的功效，所以对单元回的印象更好了些
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原来所长姓伴不姓伴博[笑哭]
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